“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

根據風格,後世很多人把“詞”分為豪放和婉約兩種。

但是要知道的是,這兩種類別是極不對等的,豪放詞的數量要遠遠少於婉約詞。

一提到蘇軾、辛棄疾就會想到豪放詞,但就是這兩位詞人的作品來看,豪放詞佔他們所有詞作的比例還不足十分之一。

就是因為這種詞數量太少,一寫出來和大環境不一樣,自然就引人關注。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

而婉約詞的數量極多,這也就意味著出色的詞人要比豪放派更多。不像豪放詞派還能找到有限的幾個代表,婉約詞根本就找不到某一個或者少量幾個能代表整個詞壇的作家。

所以,我們只能說有這麼幾個人對於“婉約詞”的發展起到了很關鍵的作用,但也不能說他們就代表了婉約詞派。

第一位詞人是“李煜”,抬高了“詞”創作的門檻

王國維曾經提出過這樣一個觀點:

詞至李後主,變伶工之詞為士大夫之詞。

李後主就是李煜,是說從李煜開始,“詞”這一文體終於開始可以以“士大夫”的視角來寫了。

我們需要知道之前的“詞”是如何寫的。

“詞”這一文體到底起源於何時,到現在也爭論不休,但可以確定的其是唐代已經出現了部分小令一類的作品,其實只是“詩”的變體,還不是真正意義上的“詞”。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

諸如白居易《憶江南》系列,其實也是更像“詩”,而不像“詞”。至於相傳出自李白之手的《菩薩蠻》、《憶秦娥》等作品,至今也是懸案,不像是唐人的創作。

就是因為在李煜之前的詞作因為多是歌姬在宴飲場合演唱,貴族宴饗,勾欄瓦肆,整個社會都有傳唱。

所以這些詞基本上都是以女子口吻來寫的,即使是出自著名文人之手,也是把自己假想成一位女子,然後進行創作。

也就是說,這個時候的“詞”其實是以女子口吻進行的獨白。

這種情況在李煜生活的年代依然如此,就像其父中主李璟的詞作也是如此:

夜裡夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。

所站的立場還是閨中女子思念良人,借女子口吻來傳情。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

毋庸諱言,這樣的詞作格調是不高的,就像李璟和馮延巳開玩笑的時候說的:“‘風乍起,吹皺一池春水’,干卿何事?”

寫的內容再美,其實也逃不開女子思念、閨怨等等小題材,其中只有情感,而沒有情懷。

但是,從李煜開始,因為經歷過亡國之痛,人生有了鮮明的對比,也有了無限的感慨。

李煜寫詞開始用自己的口吻來寫,站在一個士大夫的角度,對自己情感進行了表述,這就蘊藏了情懷在其中。

男子用女子的口吻來寫詞,終究是隔了一層;如今男子以自己的口吻來寫自己的故事,無論在表述上還是在情感上自然就更為真實、動人了。

而因為其中蘊藏著士大夫的情懷,不再僅僅是一些個人化的情感,也使得“詞”這一文體終於有了一些較為實際的現實功用。

這就是“變伶工之詞”為“士大夫之詞”的含義,提高了“詞”創作的門檻,也抬升了“詞”這一文體的地位。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

雖然後世文人寫詞,有很多都是走了這一路線,並且有些詞人不見得不如李煜,但不能否定的是,李煜是那位第一個“吃螃蟹”的人。

第二位詞人是“柳永”,代表著婉約詞在通俗領域中的成就

雖然柳永在今天很出名,但其作品在當時其實是不太被人看得起的,其中最鄙視他的就是晏殊和蘇軾等人。

倒不是說他詞寫得不好,相反,這些人也認同柳永的創作能力和寫作技巧,但是不滿意於他詞的格調。

柳永科舉不第,雖然一時吹牛,寫過什麼“忍把浮名,換了淺斟低唱”這樣的牢騷,但是他內心還是非常想做官的。

於是就去找了當時的朝廷重臣晏殊,沒成想晏殊當面對他進行了一番“教訓”。

晏殊故意問柳永是否寫詞,柳永說他和晏殊一樣,都喜歡寫詞。

但是晏殊說,他雖然也寫詞,但是絕對不屑於寫柳永那些兒女情長的生活瑣事,如此格調極為不雅緻。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

無獨有偶,秦觀曾經把自己的作品給他的老師蘇軾看,蘇軾開玩笑地講,幾天沒見秦觀寫詞是越來越像柳永了。秦觀一聽急了,連忙表示,雖然自己沒什麼能耐,但還不至於墮落到學習柳永的程度。

其實這些傳統計程車人之所以看不起柳永,就是因為他的詞包含了太多下層社會的煙火氣。

我們知道這樣一句話:

凡有井水處,皆能歌柳詞。

從中也能知道,柳永的詞雖然傳播範圍極廣,但也是以在下層社會流傳居多。他給很多歌姬寫詞,寫她們的生活遭際,寫她們的情感幽怨,所以傳唱極廣。

但是,這樣的詞其實是將李煜提升的門檻重新拉回來一段距離,贏了人氣,但輸了格調。

但不可否認的是,柳永對於小詞的創作是有突破性進展的,他的創作技巧極高,這也是被蘇軾等人所欽佩的。

而因為流傳範圍的廣泛,柳永使得“詞”這一文體在整個底層社會立住了腳跟,之前那些“伶工”所作的粗糙詞作在之後已經沒有了市場。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

那麼從這一意義上來說,柳永對於“詞”這一文體整體質量的提升是功不可沒的。

第三位詞人是“周邦彥”,婉約詞派中有舉足輕重的地位

如果說李煜和柳永很多人還認識,這個“周邦彥”估計很多人就不知道是何方神聖了。

詞的創作有過一次根本性的變化,和周邦彥有關。

那就是:

周邦彥之前,按譜填詞;之後,按周邦彥詞作來填詞。

這句話的分量可見一斑了。

寫詞和寫詩其實挺像的,都需要注重格律、平仄等等,雖然沒有詩那麼嚴格,但也絕不容易。所以會有一些“詞譜”,哪一個詞牌名下有幾種變化,每一個字是平還是仄,每一句詞要有多少字,這些都有嚴格規定。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

最初詞人就是按照這些詞譜來寫詞的,除了像蘇軾這種不通音律的作家,以寫詩的手法寫詞之外,大家都是按照這些“詞譜”來寫詞的。

但是,自從北宋末期周邦彥的詞作問世之後,大家都開始自覺地進行模仿,按照他的詞作來寫詞了。

周邦彥這個人不簡單,他的本職就在大晟府工作,本身就是樂官,這才是真正的“奉旨填詞”的人。

所以對於音律、情致等等方面都是超一流的人士,不僅詞作標準,意境柔美,情致高雅,更是自己度曲創作。

很多詞牌名都是出自周邦彥之手。

如果對詞有一定了解的人就應該知道,周邦彥的詞被稱作“清真詞”,就是因為他字美成,號“清真居士”,而他的詞集就是《片玉集》。

這些字眼在整個詞壇上是大名鼎鼎的,研究詞的人或者詞的愛好者不可能沒有聽說過,否則真的可以說是門外漢。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

周邦彥的詞很多人都讀過,比如那句“

水面清圓,一一風荷舉

”就是他的佳句。

其實柳永這些作家還是有很多短板的,比如柳永不會寫慢詞,多以小令筆法創作,所以詞意多有斷續;蘇軾不通音律,詞作不合格律,這是沒有辦法進行演唱的,也被李清照等人所鄙夷。

而周邦彥是個全才,無論是小令、小詞還是長調、慢詞,在他筆下都是信手拈來,每一種體裁都極為出色。不僅如此,在他的作品中,既有高雅的廟堂情致,也有俚趣的民間俗話,但都渾然天成,不事雕琢。

可以說周邦彥“清真詞”的問世,實際上是完善了“詞”這一文體最終的格式、情感規則,讓寫詞不再成為呆板地按譜填詞,而是讓構成“詞”的文字真正有了靈魂。

“婉約詞”有哪些重要的作家?三位詞人影響深遠

這三位雖然在婉約詞上的造詣屬於第一梯隊,但也並不是說後世或者當時就沒有人和他們比肩了,只是在“詞”這一文體的發展上來說,這三位的影響是非常深遠的。

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