去東京,尋找隈研吾

\ JAPAN 2020 /

我們總有一百萬個理由前往東京,而2020年的東京尤其讓人興奮:因為奧運會,我們將在這座城市目睹新的建築、新的歷史的誕生。

在運動員們閃亮登場之前,這場體育盛事下最耀眼的明星無疑是主持設計了奧運會主場館的隈研吾。

從很久之前,他就開始悄悄以建築改變著東京的城市氣質,以及城市與人的連結方式。讓每一個身處東京的人,都能從身、從心體會到“what is TOKYO”。

所以,趁奧運會開始前,不如先一起體驗一場“身心合一”的隈研吾建築巡禮?

明治神宮MUSEUM

1-1 Yoyogikamizonocho, Shibuya City

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去年10月才在明治神宮森林裡開門迎客的明治神宮museum,是隈研吾美學的最新註腳。

隈研吾希望讓建築與自然近乎嚴絲合縫地融為一體,於是他採用日本傳統的“入母屋造”形式,將這個匿於古老森林之中的美術館的整體層高壓低,簡化結構,讓輕而薄的屋頂向森林低垂伸展,同時把一片深綠引入室內空間。

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大堂的空間語言直截了當,承重柱、玻璃和鋪天蓋地的綠意,除此之外沒有其他遮擋。承重柱極有韻律的排列呼應著落地玻璃外的森林,每一個走入館內的人都會被空間的開放感所震撼,恍然像是走入供奉森林的神殿。

這裡展示著人類和神明以及自然能形成的最恰如其分的距離:彼此懷有敬慕之心,可遠觀可互動,各自美麗。

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東京大學學術研究館

7 Chome-1-2 Hongo, Bunkyo City

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隈研吾為母校東京大學設計的這棟學術研究館大樓,不同於大學校園裡混凝土玻璃板正端莊的學術印象,它格外富有韻律感,甚至看起來觸感“柔軟”——大約是因為這座建築使用了泥土和杉木,兩種最本質的自然素材,卻構成了繁瑣又輕盈的形狀,一如所有生物的特質:繁複自洽,可以呼吸。

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這種波浪般起伏的建築外立面,是藉由四種不同寬度的杉木板透過3D模型演算反覆實踐、排列組合而成。因此若從不同角度觀察天花板和建築外立面,可以窺見完全不同的建築表情。

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位於一樓的和果子cafe“廚菓子くろぎ”,面向普通遊客開放,不要錯過它家頂頂好吃的刨冰和蕨餅。

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根津美術館

6 Chome-5-1 Minamiaoyama, Minato City

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當我們談論隈研吾的時候,永遠都無法繞開根津美術館,這座美術館高度概括著隈研吾美學的精髓。

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隈研吾標誌性的竹編材料與現代材料的結合運用從根津美術館開始初現雛形,庭院與館內空間如何形成極自然的過渡,也被隈研吾透過玻璃、光線與竹子給出了完美的答案,而和風家屋式漆黑低調的屋簷與竹質的百葉窗建築外立面,在經過隈研吾的詮釋之後,毫不突兀地融入了時髦的南青山街道。

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建築的細節也極妙,綠竹掩映的入口、開闊的玻璃咖啡館與清潔的混凝土樓梯拐角,讓人穿行其間好似反覆在歷史與現代之中切換,帶來奇妙的時空交錯體驗。

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One表參道

3 Chome-5-29 Kitaaoyama, Minato City

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表參道不僅時髦好買,其實更是早年建築家們“神仙打架”的地方,在表參道設計過美麗商鋪的建築師,名字列出來足以再拿十次建築大獎:安藤忠雄、黑川紀章、伊東豐雄……當然也少不了隈研吾。

在滿街琳琅耀目的玻璃建築裡,隈研吾的One表參道顯得尤為沉穩特別。隈研吾使用木材設計出百葉窗一樣的建築外立面,遮去了耀眼的玻璃幕牆,反而低調地融入表參道沿街鬱鬱蔥蔥的植物之中。

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然而雙層的外立面結構卻沒有影響建築本身輕盈的體量,它薄薄一層,在一眾體量驚人的玻璃建築中舉重若輕。熙攘華麗的表參道在此處被強調成了安靜內斂的模樣,浮華喧囂褪去,只剩下風穿過樹葉的碎響。

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Suntory美術館

9 Chome 7 4 Akasaka, Minato City

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2007年落成於六本木Midtown的Suntory美術館有趣在三,一是在遊人如織的商業設施裡大隱於市,收斂鋒芒又不減光彩;

二是隈研吾標誌性的百葉窗式建築外立面,在Suntory美術館這裡,以白瓷代替了木材,它如真正的百葉窗一樣,可以開合調節,控制光線,因此身處美術館中,也依然能夠透過光線感受四季與時間的變化;

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三是館內的設計充分運用了和紙與杉木,日式拉門層層疊疊作為室內空間的隔斷與遮擋,空間變得隱秘而欲說還休,讓人恍然回到了古老深宅裡的平安京。

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去年11月的時候Suntory美術館暫時閉館,重新由隈研吾進行改裝設計,今年5月即將開門迎客,屆時cafe與美術館入口都將煥然一新,讓人期待。

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新國立競技場

10-1 Kasumigaokamachi, Shinjuku City

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東京奧運會的主場館新國立競技場,說是2020年全世界最受矚目的設計作品也毫不為過。

然而,這座處於全世界聚光燈中心的體育場館,在1964年國立競技場的原址上,意外地溫潤謙和,日式美學被貫徹到每一塊木片裡。

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體量巨大的體育場幾乎全部採用木材構成,因此建築結構也沿襲了日式傳統的木造技法——與京都五重塔的建造思路相同,層疊支撐,穩固輕盈,將耗能降到最低。

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建築材料則使用來自日本47個都道府縣生產的木材,並且依照各都道府縣的方向進行排列,亦是建築意義上的“全民參與”。與自然的連結也藉由木材被引入競技場:風和陽光都可以透過木頭縫隙,平等地灑在每一個熱愛體育、參與其間的人身上。

ASICS METARIDE AMU

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在隈研吾的設計美學裡,線條是重要的設計語言,以線構築的空間,才能讓自然要素更多地參與其中,令身心都在其中能夠自在呼吸。線,即是“connect”。

這一概念也被運用在了隈研吾的最新、同時也是他設計生涯裡最小規模的作品裡——和ASICS合作設計的跑鞋“METARIDE AMU”。

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“amu”在日語中為“編織”之意,將ASICS特有的機能性與隈研吾提倡的竹編技法“亂編法竹編”相結合,誕生出了極具設計感又符合人體工學的舒適跑鞋。鞋身鞋舌一體式的構造,是隈研吾偏愛的無繫帶跑鞋,也是他“身心合一”設計理念的細節體現。

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想要設計讓人回到最自然的狀態、

感受光線和風的跑鞋。

- Kengo Kuma

“對我來說,如何利用建築將人和大地連結在一起是一個重要的課題,讓人脫離地面的建築是令人不舒服的,從人和大地連結的角度來說,跑鞋讓我感受到了比建築更大的可能性。鞋底厚度和曲度的改變,都會極大地影響人與大地之間的關係,這樣一想,人體真是十分奇妙。”隈研吾說。

隈研吾:設計建築 vs 設計跑鞋

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設計建築和設計跑鞋之間,

有何共通之處?

隈研吾:設計建築的時候,也需要從人體工學的層面來考慮,人在空間中會如何動作、會有什麼樣的感受,需要把這些思考包含在設計裡。所以從這點來說,和設計跑鞋是一樣的。

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不過這次的METARIDE AMU跑鞋,鞋底中底由木質“纖維素奈米纖維”製成,這種材料能夠兼具持久的彈性和耐用性,十分難得。METARIDE不是為了追求速度更快或者打破記錄,而是減少無謂耗能、持續地享受運動的樂趣,這個觀點我十分認同。

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METARIDE AMU

是如何誕生的?

隈研吾:最開始就想要設計一款“能讓人回到最自然的狀態、感受光線和風”的跑鞋。首先就從鞋面部分的竹編設計入手,這種技法我也時常運用在建築設計之中。亂編技法的竹子不僅更具有線條美感,而且結構也會變得穩定牢固,又有通透感。加入了這種設計的METARIDE AMU,可以讓腳掌自如伸縮,同時鞋底加厚,支撐腳掌。

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在這次球鞋設計中,

融入了怎樣的思考?

隈研吾:21世紀人類的幸福是建立在健康之上的,可以說,從今以後鞋子作為健康生活的基本,將發揮更重要的作用,甚至可能定義人們的生活方式。

ASICS倡導的“Human-centric science”(以人為本的科技)是我十分認同的,這次合作,也為今後人與建築的相處關係提供了範本參考。

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競技體育不僅能讓普通人類變得閃光而偉大,還能夠讓一座城市煥發出嶄新的光彩。

在這座城市的人、建築甚至是每個人的生活方式,都會因為前所未有的激情和創造力而與城市產生無比奇妙的化學反應。你,準備好目睹全新的奇蹟了嗎?

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ASICS METARIDE AMU

by Kengo Kuma

全球限量2020

天貓旗艦店2月7日全國首發

撰文 - omikosan

圖片 - Kengo Kuma and Associates,

Casa Brutus

Presented by

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