厚重雄健:李可染的“李家山水”欣賞

李可染,原名李永順,齊白石弟子,擅長畫山水、人物,尤其擅長畫牛。在山水畫方面,李可染主張“可貴者膽,所要者魂”“用最大的功力打進去,用最大的勇氣打出來”,使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。他也強調作山水畫要從無到有,從有到無,即從單純到豐富,再由豐富歸之於單純。

李可染的山水畫重視意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一種線性筆墨結構。50年代以後的作品,由線性筆墨結構變為團塊性筆墨結構,以墨為主,整體單純而內中豐富,濃重渾厚,深邃茂密。

李可染的山水畫將光引入畫面,尤其善於表現山林晨夕間的逆光效果,使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看,李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了物件的感性真實,從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。對此評論家王進玉表示,李可染結合傳統、西法、自然三者,創造了面貌獨特、厚重雄健的“李家山水”。

厚重雄健:李可染的“李家山水”欣賞

萬山紅遍圖 當代 李可染

此圖圖畫毛潤之《沁園春。長沙》詞意,為李可染巔峰時期的作品,圖中萬山紅遍,層林盡染,遠處蒼茫重疊的山峰沐浴在金色的陽光中,近處山上白牆黛瓦的民居在紅葉和陽光映襯下鍍上一層淡淡的金色,一條小河由遠及近,蜿蜒而來,從山崖上跌落,在山腳下形成了縱橫交織的水網。整幅畫面以紅色和金色等暖色調為主,充滿著火熱昂揚的氣氛。

厚重雄健:李可染的“李家山水”欣賞

春雨江南圖 當代 李可染

此幅《江南春雨圖》是畫家贈予其四妹的作品,亦是當年李可染先生的精品之一。畫面上的桃花盛開,紅彤彤一片,而江南人家、拱橋、遠山等被濛濛春雨籠罩,蒼潤淋漓,溼氣氤氳,空濛透徹,體現出江南春季多雨溼潤的氣候。

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黃山人字瀑 當代 李可染

李可染對留學生談黃山寫生時說:黃山的山峰是分開的,組織結構困難,要求他們把山的關聯、脈絡、石紋、前山和後山銜接的關係認真研究,並特別提醒他們在大的構圖上不要太強調透視,要把透視儘量減低。他還告訴他們一個訣竅,在區分物象(比如山和房子)時,不要用西畫的色彩思維,而要用中國畫的明暗思維,要把房子的明度誇大,以此解決空間感的問題。他最後強調,黃山最不好畫的是氣象,有了氣象山就活了。而云的翻滾是表現氣象的重要因素。

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黃山煙雲圖 當代 李可染

畫上題款為:“歷代讚美黃山語何止千萬,吾謂以二語最佳,一曰‘豈有此理’;一曰‘到此始信’。吾二次登黃山,居百餘日,深感黃山煙雲變幻之奇,人不到此,絕難以常理喻之也” 。圖中山峰陰鬱,雲霧升騰,畫面的明暗對比十分強烈,體現出他對光影的應用技巧。

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林區放筏圖 當代 李可染

這幅畫為李可染贈王貴忱先生的作品,圖中兩側高聳入雲的峻嶺相對而立,山中植被蔥鬱,莽莽蒼蒼,中間夾著一帶狹長而傾斜的激流,上流與雲氣相接,竹筏成排在激流勇進中前行。

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井岡山圖 當代 李可染

圖中以水墨繪井岡山層巒疊嶂、雲蒸霞蔚、瀑布傾瀉、綠樹成林的壯觀景色。題識為:革命搖籃井岡山。可染敬繪於北京。鈐印:可染、可貴者膽、江山如此多嬌、陳言務去。

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愛晚亭圖 當代 李可染

李可染在創作實踐中,系統地總結出一套以積墨和逆光為表現特徵的藝術語言,巧妙地運用了“擠白”和“逆光”的手法,表現出了光的效果。他的這幅《愛晚亭圖》用線不多,全靠點與面互相擠壓、留白,山和樹的輪廓皆用留白法把愛晚亭的深秋,表現得陽光十足,溫暖而舒暢,強烈的光影效果令人耳目一新。他把光影的表現和傳統的筆墨有機地結合在一起,又不乏時代審美特色。

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灕江山水天下無 當代 李可染

近代很多大家都畫過桂林的山水,此圖中,畫家以一貫濃郁的墨色,強烈的明暗對比來表現灕江山水勁峭秀麗的特色,給人以無限的美感。

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西湖黃龍洞 當代 李可染

這幅畫表現的是西湖黃龍洞的景色,圖中松篁交翠,山徑幽深,水石交融。山雖由人作,卻宛若天開。山崖上飾一龍頭,泉水由龍嘴瀉入池中,四周圍觀賞黃龍洞風光的遊人絡繹不絕。

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萬重山圖 當代 李可染

圖中山川縱橫,層層疊疊,延伸到天際。近處山峰高峻,巉巖崢嶸,山間雲霧繚繞,水汽蒸騰,山下水流湍急,帆影點點。

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揚帆圖 當代 李可染

圖中平靜的水面上遊弋著幾艘帆船,小船的倒影在水中輕輕地搖擺,遠處山影幢幢,隨波盪漾。中國傳統山水畫對光影不是十分側重,近代以來,由於受到西方文化的影響,許多畫家開始探索將光影應用到山水畫中,並且取得了突出的成就,代表畫家有張大千、劉海粟、李可染等。將光影應用於中國畫,不是簡單地拿過來用就可以,必須與中國畫的線條,筆墨、造型、色彩、構圖等因素緊密結合,必須符合中國人的審美特質,才能取得令人滿意的效果。

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天下秀圖 當代 李可染

圖中山峰高邁,山間植被鬱鬱蔥蔥,一條瀑布從煙雲間跌落而下,經過一層一層的臺地,闖過一座廊橋流向遠方,觀此畫,如臨其境,如聽其聲,好不愜意。

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歸途 當代 李可染

圖中雪山莽莽蒼蒼,遠接霄漢,山前一位牧民牽著一頭犛牛走在回家的路上,整幅畫面氣勢磅礴,給人以很強的震撼力。

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蘇州拙政園圖 當代 李可染

圖中描繪的是蘇州拙政園的風光,亭臺樓閣,小橋流水,一派江南風情,縱橫交錯的枝丫體現出作者很強的寫實功底。

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荷塘垂釣圖 當代 李可染

圖中風光旖旎,荷葉滿池,波光粼粼,岸邊的亭榭中游客絡繹不絕,有一人正在憑欄垂釣。作者以大塊的墨色烘托出明淨的湖光水色,使人產生“接天蓮葉無窮碧”的美感享受。

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山林之歌 當代 李可染

作者在圖中的樹木、房屋上都有意營造出光影的效果,使畫面籠罩在一層若即若離的光暈中,這是近代以來,畫家對傳統山水畫突破的一種嘗試,儘管人們對此種畫法褒貶不一。(來源:藝域;原標題:李可染山水畫賞析)

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