他把花鳥畫得有滋有味,有情有趣,好看又耐看

蕭朗(1917-2010),名印鈢,號朗,別署萍香閣主。河北井陘人。師從王雪濤。生前為天津美術學院教授、中國美術家協會會員、天津美術家協會顧問。從20世紀40年代起,先後在北京師範大學、河北藝術師範學院、廣西藝術學院和天津美術學院任教。

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驀然回首 1995 中國國家博物館收藏

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白鳳 1996 中國國家博物館收藏

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菜根香 1989 中國國家博物館收藏

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開殘芍藥更無花 1985 中國國家博物館收藏

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天香 1987 中國國家博物館收藏

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清塘 1984 中國國家博物館收藏

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榴實蟲戲 1989

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香菇筍 1995 中國國家博物館收藏

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瓜棚蛐聲 1997

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龍壽 1995

把畫畫得有滋有味,有情有趣,而且還要好看、耐看,始終是蕭朗先生在藝術上孜孜不倦的追求。1979年落實政策返回天津美術學院之後,他沒有沉緬於人世滄桑的喟嘆,也來不及歇息調整,便以坦誠磊落之襟懷,全心全意投身到美術教育和花鳥畫創作之中。他的作品在追求章法、構圖、筆墨、色彩、造型等方面完美的同時,將更多的精力放在了自然生活中情景、情節、情趣的表現上。

他把花鳥畫得有滋有味,有情有趣,好看又耐看

松鼠覓果圖 1981

他把花鳥畫得有滋有味,有情有趣,好看又耐看

探果 1983 中國國家博物館收藏

這是兩幅題材相同的作品,儘管其表現形式與手法不盡相同,但內容都是刻畫松鼠在枝頭上覓食時的瞬間:一隻前爪緊緊握住藤蔓,準備魚躍摘取果實;一隻則倒掛於藤蔓上,準備竄身摘取果實。樹林中活蹦亂跳的小精靈在蕭朗先生的筆下被描繪的生動、活潑、有趣、可愛。

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遠望 1988

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成長 1987

以上是描寫螳螂捕食時的兩幅作品。兩個畫面中螳螂一大一小,神態動作則各自不同。《遠望》中成年螳螂用專注的眼神注視著被驚嚇後四處逃竄的蜜蜂,動作穩健、成熟、幹練;《成長》中幼年螳螂正在學習捕食,面對著與自己個頭不相上下的蜜蜂,也煞有介事地展開雙臂,一股子初生牛犢不怕虎的勁頭兒。

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風雨行 1979 中國國家博物館收藏

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葡萄八哥1980

在歷代花鳥畫作品中,描繪落在枝頭石上的鳥比較多見,而蕭朗先生則畫了很多展翅飛翔的鳥,這與他對自然的觀察,對生活的體驗以及對生命的謳歌是緊密地聯絡在一起的。他畫的飛鳥動作豐富,有仰有俯,有升有降,也有即將落上枝頭的一瞬間。

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一朵傾城醉未蘇 1983 中國國家博物館收藏

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寂寞秋江 1990 中國國家博物館收藏

蕭朗先生在藝術創作上最反對那種只注重筆墨、構圖而忽視表現自然生命中靈動與情趣的模式,認為那是“應酬”,是“套子活”。他在《萍香閣畫論》中曾說過:“我畫了大半生,最不願搞應酬,應酬來應酬去,反反覆覆畫熟套子,有什麼意思,無端耗費大好時光。吾不搞信手而為,好閉門思畫,好表達情趣,總考慮追求點什麼。藝術最忌千篇一律,最忌保守因循。早年老師教的東西運用了許多年,現在還那樣畫不行了。要畫自己的東西,感受是自己的,情趣是自己的,筆墨也要是自己的。總之,畫自己之畫,抒自己之情,走自己之路。”

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不屈不撓 1992 中國國家博物館收藏

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頂天立地英雄漢 1991

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龍戲鳳 2001 中國國家博物館收藏

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羞搭搭 1987

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教子圖 1986

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悄悄話 1997

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臨鏡 1997 中國國家博物館收藏

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秋波一轉 1996 中國國家博物館收藏

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淘氣 2003 中國國家博物館收藏

擬人化,是蕭朗先生在藝術上表達情與趣的重要手段。“人性與人格化,是蕭朗先生以人品入畫、以人品變化畫品並取得成功的一個重要方面。特別是在被稱之為“蕭家雞”的作品裡,這一特點不但被突出到一目瞭然的程度,而且呈現出少見的雙重性,即自然和藝術的人性與人格。”(於海東《去盡脂粉只留香》)

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回眸一笑百媚生 1996 中國國家博物館收藏

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樂在斯時 1994 中國國家博物館收藏

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騎馬揚鞭走天下 2002 中國國家博物館收藏

“我們的生活裡有多少與之相似相近的動人情景一閃而沒,唯蕭朗先生用心抓住了它們,把它們賦於一個人們最不容易注意的形象,用獨特的藝術視角和審美情趣勾畫得本性之中皆見人性,充滿了人情世故的種種韻味兒,變平凡為不平凡。”(於海東《去盡脂粉只留香》)

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安居樂業 2003

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秋歌 1998中國國家博物館收藏

情與趣,已經成為蕭朗先生新經典情趣派意筆花鳥畫藝術最重要的特徵。古稀至耄耋的二十多年裡,蕭朗先生在寂寞中求索,在體衰多病中頑強拼搏,終使夕陽滿天,長虹煥彩,令其漚心瀝血的新經典情趣派意筆花鳥畫取得了當代藝術顛峰上的輝煌成就,成為了現當代花鳥畫壇不能不以濃墨重彩書寫和研究的一代宗師。

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