這幫人做假真的很厲害,做出來的東西你能認出嗎?

有人說古玩行業水深得很,到底有多深,沒有人能準確的回答出來,也許含糊的回答更準確些,要多深有多深。

古玩市場有真假才有意思,才能讓藏友們在真假中增長知識,歷練眼力,才能成就一批實幹的鑑寶專家。

如果逛古玩市場就像逛菜市場和家電市場一樣,去了就買賣了就走,還能吸引幾個人?

藏友們還能每個週末屁顛屁顛的向古玩市場上跑嗎?

古玩市場有真有假才有吸引力,才能成就藏友們的一雙識寶的慧眼。

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玩收藏更要講究悟性,有人出手就成為收藏家,有人忙活了一輩子還是二把刀,也許是悟性使然。

悟性是什麼?

有人說是天賦,有人說是慧根,也有人說是境界,很難用文字準確的表達出來。

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瓷器造假是中國藝術收藏界一個歷史悠久,普遍存在但又公認無法徹底杜絕的現象。

明代仿古瓷的生產初步形成規模,清代康雍乾時期、光緒年間和後來的民國時期以及20世紀80年代至今是仿古瓷生產的三個高潮。

而瓷器造假髮展至今,更是花樣繁多,開始藉助高科技進行造假,迷惑投資收藏者,常常令藏家打眼。

景德鎮,仿古瓷的重災區仿古瓷產業是一個傳統產業,它主要萌芽於兩宋,有的是各地區窯口之間互相仿造,有的是仿先秦、秦漢的古銅器造型。

而真正意義上的仿古瓷器形成於元代,成熟於明代,繁榮於清代前期,衰落於清代後期。

明代景德鎮瓷業大興,由中央政府創辦御窯廠,彙集了全國各地的能工巧匠,製作出了精美的官窯瓷器。

至明晚期開始出現仿造本朝或前朝瓷器產品的熱潮,仿古名家輩出,其不僅仿製宋代五大名窯,連永宣青花、成化鬥彩等前朝名品也一一仿製。

清代景德鎮在督陶官唐英在任時期,仿古創新出50餘個瓷器品種。

清末民初,中外藏家對於古瓷的需求量大增,因而仿古瓷業更加興盛,上至漢陶、唐三彩、宋代諸名窯,下至明清官窯器、德化窯白瓷、山西琺華器,幾乎無不仿製,但也有少量傳世名品在這一時期沒有仿製現象出現。

直到當代,受市場經濟影響,文物市場收藏熱度急劇升高,大量仿品紛紛湧入市場。

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清康熙 仿宣德寶石紅釉僧帽壺 “大明宣德年制”款

市場需求是企業發展的引擎

80年代仿古瓷市場供不應求。

1986年的景德鎮全市新辦起十幾家仿古瓷小作坊,三四年後如雨後春筍般發展至上千家;

1993年步入高潮,形成了一個強大的民營仿古瓷產業叢集和市場集散地,個體瓷業蓬勃興起,但多為家庭式作坊,幾人到十幾人的為多數,20人以上的較少,主要分佈在樊家井、筲箕塢、羅家塢、裡村等地,大多是前店後廠式的產銷格局。

後又湧現出佳洋陶瓷等一些故宮博物院、上海博物館、國家博物館等定點生產高仿、精仿古瓷的生產企業。

據有關資料記載,1995年左右,景德鎮仿古瓷作坊逾2000家,其中仿元青花、釉裡紅古瓷的作坊約佔半數。

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幾乎歷史上各個著名的窯口瓷器都有高仿和造假,但高仿與造假有區別:高仿不等於造假,造假包含高仿。

歷史上許多朝代出現政府統一的高仿行為,這批高仿品在當時就具備了很高的藝術水平,且動機主要來源於對前世或古代藝術的真實崇拜。

造假及造假性質的高仿則是為了牟利,透過各種手法以假亂真。

瓷器仿品以中低檔為多,幾可亂真者極少。

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黃雲鵬說:“低檔仿品臆造器型、瞎拼紋樣,泥、釉、料等特徵不講究,基本是現代工藝仿製,與真品相差甚遠。據業內人士透露,有少數仿製高手,不侷限於藍本,抓住某時代瓷器胎、釉、料、器型、畫技、畫意、燒製工藝等基本特徵來高仿,仿成後做舊,幾乎達到與真品無二的質量,這種仿品在行裡叫做‘殺豬貨’,即作為真品賣給購買者,蒙過去就叫‘殺豬’,獲取暴利。”

隨著科技的進步,仿古瓷器做舊手段也日新月異,當今一些比較高階的仿古瓷,在入窯燒製前就在釉內加入某些化學元素,使得燒成後的瓷器釉面無論光亮或是不同時代釉下的呈色都可實現,但仍無法體現出時光賦予它的溫潤如玉感。

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此外,還有仿瓷採用“移花接木”的手段,透過貼上、鑲嵌和挪移的方法,把一些舊的、殘破瓷器上的部件、皮殼貼上到新的文物上面。

業內資深藏家梁先生告訴記者:“這樣的瓷器鑑定,就要多方面去考察,現在的古玩收藏者鑑定水平都比較高,‘半真半假’的情況讓不少古玩收藏者中招。”

梁先生拿出兩件收藏品,其中一件名為“清光緒青花龍紋小畫缸”,其底部泥胎以及“大清光緒年制”的落款均為真品,是古瓷碎片,而其餘部分均為偽造,這件偽造品的成本在1000元至1500元之間,但能輕易賣出2萬元至3萬元的高價。

“民間存在巨量的光緒年間真品古瓷器殘片,所以造假者特別喜歡用移花接木的辦法出售這類瓷器,受騙者也最多。”

梁先生說,還有的不法瓷器商人專門到窯廠去訂購燒壞的瓷器,再砸碎出售。

整器低價批發回來,再按片定價賣出。

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現在什麼是造假者最有“市場”的瓷器?當然是元青花。

自從“鬼谷子下山”拍出2。35億元的天價後,元青花成為收藏愛好者和瓷器販子注目的物件,各種型別的“元青花”在市場上層出不窮:

有所謂的清三代、清末、民國仿元青花器物的,有前所未見的超大盤、直徑超過1米的,甚至有收藏家竟然藏有整層庫房的元青花,其中“鬼谷子”數件……

大部分收藏愛好者認為只有不完美的、骯髒的瓷器才是真品。

造假販子抓住了這個心理,故意把瓷器造殘,又被行內戲稱為“自殘”。

如“玉壺春瓶”,本來應該有一個比較長的瓶徑,但造假者卻把瓶頸截斷,並將截口磨平,造成殘品經過修飾處理的效果。

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這些偽造古瓷之所以能夠順利出售,主要原因還是經濟利益的驅動。

現在人們手上有了閒錢,開始抱著投資的心理買古玩。

而文物藝術品升值的潛力非常大,拍賣市場基本上是一年升值30%至50%,有些文物過兩年再拍,升值一倍,這大大刺激了有錢人將資金投向這個領域。

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