故鄉是一曲唱不完的歌,賀知章《曉發》:始見沙上鳥,猶埋雲外峰

故鄉,是遊子在外時候的牽掛,離開的時間越長,這種真實感卻顯得愈加生疏起來。等到某天歸來,所有的風景都看透,曾經的美好也早已漸行漸遠。故鄉人,故鄉事,故鄉景物,都變成夢境深處難以企及的遙遠。

原來,深埋在我們內心底部的故鄉,只是當初的不甘演化而成的幀幀畫幅,所有的演繹不過是記憶模糊之後隨意地塗抹。其中,到底還有幾分真實,幾分醇美,沒有人能夠說得清楚。因為,故鄉的原風景已經沉澱成為堅硬的化石。

故鄉是一曲唱不完的歌,賀知章《曉發》:始見沙上鳥,猶埋雲外峰

唐玄宗天寶三年(744年),賀知章因病辭官,準備告老還鄉。這一年正月朔,改年號之“年”為“載”,似乎預示著一場顛覆盛唐王朝的災禍即將來臨。可是,這一切與這個白髮蒼蒼的老人,又有什麼關係呢?在他的心底,唯一的念頭就是迴歸故里。

《曉發》

【唐】賀知章

江皋聞曙鍾,輕枻理還舼。

海潮夜約約,川露晨溶溶。

始見沙上鳥,猶埋雲外峰。

故鄉杳無際,明發懷朋從。

詩題《曉發》,明顯是一種態度。古人有“餐風飲露”一說,自然是因為旅人歸心似箭,希望自己能夠立馬奔赴家園,所以“曉行夜宿”、“披星戴月”當然不在話下,皆為尋常之舉動。詩人肯定心同此理,恨不身體長出一對翅膀,早日回鄉。

故鄉是一曲唱不完的歌,賀知章《曉發》:始見沙上鳥,猶埋雲外峰

首聯

“江皋聞曙鍾,輕枻理還舼”

,江皋,亦作“江皐”,意思為江岸、江邊地,或指江中。語見《楚辭·九歌·湘夫人》:“朝馳餘馬兮江皋,夕濟兮西澨。”枻(yì),船舷或船槳。舼(qióng),古書上指一種小船。

所謂“先聲奪人”,詩人定然明白這個道理,自然而然地去寫自己聽聞到晨鐘之聲。至於,這鐘聲從何而來,因何而發,倒是不必理會。這不是詩人學會取巧,而是為自己激動的心情在尋找一種理所當然的藉口。催促著的,並非晨鐘,是歸思。

乘坐在小船上,想到馬上就要啟程趕往故鄉,此時此刻的詩人的內心,當然是激情澎湃,無限嚮往之情如江水滔滔不絕。已經多少時光匆匆而過,他一定是思緒紛飛,蒼老的面孔上浮現出來的,定然是小時候的許多事情。往事如煙,沒有湮滅,一直繚繞在心間。

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頷聯

“海潮夜約約,川露晨溶溶”

,航行江上,碧波盪漾,詩人可以看見“海潮”,也可以瞅見“川露”。潮水在退卻的夜色中緩緩地起伏翻滾,隱隱約約,持續不斷地掀起著雪白的浪花;河流原野在晨曦間慢慢地坦露出自己的真實面容,廣闊無垠,一眼難以望到邊際。

沒有細膩的情感,是無法體會到身邊的美好,特別是這些來源於生命旅途上的細枝末節,是自然的,更是心靈所囊括著映襯著的。詩人之所以能夠把握到如此具體的事物,不僅僅是用雙眼在觀察著,更是在全身心地體悟著。生之美,靈機無限。

無論是夜之“約約”,或者是晨之“溶溶”,既貼切而又意味悠長。詩人的機心,於此有意或無意地流露。“懷抱琵琶半遮面”,欲說還休,終究是故意的。他所掩藏的,不過是一點小心思,想要早點趕回故里,卻偏偏不說山高水長,而是描繪海潮之起伏不定,山川之寬廣無際。

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頸聯

“始見沙上鳥,猶埋雲外峰”

,似乎期望是東邊天際的晨曦,正在努力地衝破雲層,隨著時間流逝愈加濃重幾分。詩人是矛盾的,看見沙洲上盤旋飛舞的水鳥,因此喜歡不已,望到雲霧間連綿不斷的山峰,卻又愁苦不堪。

好一個“始”字,是航行的開始,也是歸鄉情思濃郁的起始,還有著幾分惶然不安,畢竟,此時的詩人已是“鄉音無改鬢毛衰”。所有的忐忑,也表露在這一個“猶”字裡,那種剛剛歡呼雀躍的絲縷心情,卻又因為雲遮霧繞而黯然失色。

詩人在此顯露出來的情緒波動,是延續著上面的一脈相承的思歸之情。如果說上面是扣緊題目之“曉”的模糊不清,此處則是逐漸步入清晨亮色之後的失望。兩者緊密結合,環環相扣,都是旁敲側擊,又是真情注滿,只為那心中永遠的故鄉著色。

故鄉是一曲唱不完的歌,賀知章《曉發》:始見沙上鳥,猶埋雲外峰

尾聯

“故鄉杳無際,明發懷朋從”

,明發,意為黎明或平明,語出《詩·小雅·小宛》:“明發不寐,有懷二人。”思念親人,輾轉反側,直到天亮。此種情景,簡直就是翻版,詩人之所以“曉發”,大約也是這般。

直到這樣一步田地,詩人彷彿才忽然醒悟過來,徹底看了個透徹。原來,自己如今依然人在旅途,心底所殷切叨唸著的“故鄉”,還是那麼“杳杳無際”。所以,只有面對東方天際的魚肚白色,開始想象世間和自己一樣懷抱著思歸情感的朋友。

詩人因為自己不能馬上回到故鄉,所以由此產生熱望,亦由此懷想,在同樣的境遇下的那些朋友們。推己及人,更是加重思念上的厚重感。情感的堆砌,並非簡單地一加一那麼分明,根本就是“理不清,剪不斷”,刻骨銘心。

故鄉是一曲唱不完的歌,賀知章《曉發》:始見沙上鳥,猶埋雲外峰

詩人年老返鄉,此種迫切心情,非同一般。或許因為“離別家鄉歲月多,近來人事半消磨”(《回鄉偶書》其二)的緣故,所以更加熱切。他的思念之情,向來是坦蕩無比,並非如他人似的“近鄉情更怯”(宋之問《渡漢江》),反而其實更多地相信“春風不改舊時波”,景色依舊,人情長存。

或許正是如此,縱觀本詩,固然情思縈繞,委婉曲折,反覆不休,可是卻終究熱烈真摯,寶貴可愛,不改“四明狂客”的本色,因為自始至終,他的情感世界一直是明朗向陽的。

(圖片來自網路,侵刪)

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