對話擦主席|“什麼東西火就做個類似的,完全是在浪費資源”

對話擦主席|“什麼東西火就做個類似的,完全是在浪費資源”

近期位於東京原宿的當代畫廊和藝術單位 SOMSOC Gallery 開啟首展「BOUSOU 暴走」,彙集了包括中國,日本和歐洲等 11 位不斷突破侷限, 藝術創作重新整理既有認知邊界的藝術家們。

對話擦主席|“什麼東西火就做個類似的,完全是在浪費資源”

SOMSOC Gallery

地址:東京都渋谷區神宮前3丁目22-11

圖片來源:SOMSOC

「BOUSOU 暴走」展中作品涵蓋繪畫,裝置,影像, 為,甚 包括把裝置與交通工具結合的沉浸式移動作品。不僅是一次物理形式和感官體驗的暴走,更像一次精神的狂奔,是對既有認知的質疑與挑釁,也是對生活與藝術的邊界的試探與消解。

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「暴走BOUSOU」參展藝術家:

明和電機 (Maywa Denki) / 上野雄次 (Yuji UENO)

SHOBUN最終處分 (赤松繪葉&喬頑頑)

擦主席 (ChairmanCa) / 龐寬 (Pang Kuan)xAMA

靜電場朔 (Dian) / 親方 OYAKATA

Josh Wang / Cesc Grane / Oooooono / 鐿菲 PINKY

圖片來源:SOMSOC

BEAUTIFREAK 也藉此機會與本次參展的擦主席進行了一場對話,藉機瞭解下這位紅透國內 SOFUBI 圈的藝術家背後的故事。

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擦主席

清河聯合主理人

SOFUBI 潮玩跨界藝術家

獨立插畫師

電影概念藝術指導

雕塑裝置藝術家

永遠走在前沿的 Cult 青年

本次展覽你帶來了哪些作品?

「本次展出的三張畫是為本次展覽定向準備的。」

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《X世代的跳躍》

《X世代的暴走》

《X世代的獸化》

圖片來源:SOMSOC

最早是怎麼接觸到 sofubi 這個型別的玩具的?又是因為什麼決定投入到這個領域中來?

「最早可能是 80 年代末接觸到東寶的哥斯拉大膠以及後來福州萬代的奧特曼玩具,獨立設計師和工作室,以及更久遠牌子的 sofubi 玩具接觸可能是要 2013 年到 2014 年了。」

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80 年代的哥斯拉是很多玩家的啟蒙

圖片來源:imdb

「其實接觸到 sofubi 玩具的時候並不瞭解其中的文化和其生態,只是覺得,哦!個人也可以做玩具啦!

獨立做玩具不用依靠公司或者渠道商是我的夢想之一,就決定去做了。

聽說「清河聯合」這個名字和「BOUSOU」也有淵源?

「是的,‘聯合’ 兩個字本身就很 bosozuko,一直很喜歡 bosozuko 的漫畫和文化,以及摩托車改裝風格。很小的時候看 GTO 就在心中種下了 bosozuko 的種子,kawasaki z2 紅蓮太帥啦!」

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圖片來源:@清河聯合

你覺得 sofubi 的魅力在於什麼?很多人都說“喜歡的人真喜歡,不理解的人真不理解”,最吸引你的點是什麼?

我覺得就是在於獨立性

,他是一個工業產品,但是體量小到你可以盡情做自己想做的東西,很多時候,你會覺得 ‘某某’ 品牌要是出這樣一個玩具就好啦!現在不需要了,你可以去做你自己最想要的玩具,設計,當然,它也承載了我的表達。」

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清河聯合魅之冥王須彌山

圖片來源:@清河聯合

在日本發展壯大後,sofubi 在中國的受眾現狀如何?你在創作時有刻意融入中國元素嗎?

「我想不需要我來回答中國受眾現在的狀況如何,因為全世界所有的設計師都介入到中國的市場裡面來了,這裡面好的地方壞的地方,大家都很清楚,甚至比我還要清楚。」

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清河聯合 x curiosity kills x dddhe sofubi toys

三眼虎玩具版畫套裝

圖片來源:@擦主席

「作為一箇中國人,我是深深的受到地緣文化的影響的,在我成長的不同時期,舶來的文化也是我知識結構的基因,

我不會刻意去發掘所謂的 ‘中國元素’

,我能看到的,聽到的,結合當時社會的一切,就是 ‘中國元素’,有些來自蘇聯,有些來自美國英國,有些來自日本,

他們在中國的 fusion 就是 ‘中國元素’。

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清河聯合 寅丸

圖片來源:@擦主席

平時會從哪裡尋找靈感?受到哪些藝術家或型別作品的影響比較大?

太多了,不同時期來自不同地區的流行文化,不同意識形態下的美術,文化的、在全世界的流動,變化,衍生,都很有趣。

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望月峰太郎《飆車怪客》

圖片來源:講談社

「接收方式有時候是來源於查閱資料,有時候是來源於流行文化作品中的細節,比如你想了解英國摩托車 Rockers 的文化,你可以看望月峰太郎的《飆車怪客》,去年有本畫冊又介紹了 Rockers 文化在北歐的變種,這都太有趣了。」

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丸尾末廣作品

圖片來源:CASTERMAN

「如果是畫畫的話,不同階段有不同喜歡的作者,浮世繪很喜歡月岡芳年,漫畫除了大家都很喜歡的以外,很喜歡丸尾末廣,古屋兔丸,大越孝太郎等等,西洋藝術的話最近很迷迭戈里維拉和胡捷瑪斯體系的東西。」

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大越孝太郎作品

圖片來源:講談社

你覺得「玩具」與「潮流玩具」之間該如何劃分?

「潮流玩具是中國發明的一個詞吧,潮流這個詞也是,‘潮流’ 是一個結果吧,形容這個東西很多人追捧,以擁有為榮;玩各有玩法,有人玩東西有人玩錢,也有人玩社交,我覺得都是成立的,都是玩這件事情與個人有關的情感,存在感的認同。但是 ‘潮流’ 這種東西如果是逆向開發便的都是垃圾,什麼東西火了就做個類似的,這完全是在浪費社會資源。」

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清河聯合 lubaobao

圖片來源:@擦主席

你覺得國內原創玩具的潛力如何?藝術家相互之間會如何產生正向影響?

「我覺得國內不缺有才華的人,但是創作量是 ‘藝術家’、‘設計師’ 的基礎門檻,並不是花點錢找個工廠做了一款東西就是 ‘藝術家’ 了,‘設計師’ 更是如此,如果 ‘設計師’ 完全沒有用 ‘設計’ 在服務就不要叫 ‘設計師’ 了。

我覺得與其說潛力,不如說有多少人有決心做這件事情,有多少人愛這件事情,有多少人真正在做這件事情的時候心懷的是幸福而不僅僅是對銷量的期許

;而相互之間正向的影響也就是更加的堅定這些吧。再說回原創,直接設計一個造型是容易的,難的是補充內容,讓它真正意義上成為一個 ‘IP’。」

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清河聯合 三眼虎

圖片來源:@擦主席

除了玩具,你還在插畫、設計等領域進行著創作,你覺得這些不同型別的作品創作有沒有共同點?

「對於我來說不同材料的作品,產品,都是相輔相成的,他們都隨我各人的變化而變化,我也不希望這種變化會因為舊的成績而受阻,誠實的面對自己才能保持熱情,我覺得與其講風格或者創作的細節不如就此總結。」

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《比基尼礁和平紀念碑》

《the star》

《布吉納法索巨人》

圖片來源:SOMSOC

“與其說潛力,不如說有多少人有決心做這件事情,有多少人愛這件事情,有多少人真正在做這件事情的時候心懷的是幸福而不僅僅是對銷量的期許。”

這句話送給每一個投身創作的人。

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