紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

7月3日下午,著名作家倪匡去世,享年87歲。

倪匡,原名倪聰,字亦明,1935年5月30日出生於上海,籍貫浙江寧波。他與金庸、黃霑和蔡瀾並稱為“香港四大才子”。

1957年倪匡到香港,做過工人、校對、編輯,自學成才,成為專業作家。他寫作面十分廣闊,眾體皆備,小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種,曾同時為12家報紙寫連載。

1962年,倪匡在金庸的鼓勵下,開始用筆名“衛斯理”寫小說。第一篇小說名為《鑽石花》,在《明報》副刊連載。至第四篇小說《藍血人》起,衛斯理系列小說正式走向科幻系列。

倪匡的武俠小說以《六指琴魔》為代表, 想象奇特,也曾在金庸出國期間代寫《天龍八部》連載。

上世紀60年代末,武俠影片大行其道之際,倪匡轉而從事劇本創作。十多年間,所寫劇本不下數百部,代表作有張徹導演的《獨臂刀》。1972年曾參與香港嘉禾功夫片《精武門》的編劇工作,為李小龍量身塑造了“陳真”這一經典形象。2012年獲得第31屆香港金像獎終身成就獎。

《收穫》雜誌2019年第1期,在金庸先生紀念專輯裡,曾經刊載本刊特派記者吳越對倪匡的專訪,談及他們難以忘懷的往事。我們可以更真實地看到倪匡對金庸、對武俠小說、對一個香港才子時代的回望與情感。今天在此分享全文。

2019-1《收穫》

紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

逝去的“幫主”

倪匡

2018年10月30日,金庸在香港逝世,享年94歲。10月31日下午,我打通倪匡在香港居所的電話,鈴響數聲,便有一把熱情的男聲接聽。

“我是倪匡。”——聲音一點兒也不像83歲的人。

“我是上海《收穫》雜誌社……”

話音未斷,便聽到那邊高高興興地念叨開來:“《收穫》呀!你們怎麼可以訂到?我去美國之前一直訂了好多年,回香港後找不到辦法了。”

沒想到,最初與倪匡的對話,竟是這樣開始。我連連保證,將會把今年雜誌全部打包寄給他,才暫時結束這個話題。得知我們約稿的希求,倪匡沉吟道:這些年身體不太好,已經不怎麼提筆為文。見他為難,我提議改為電話訪談,他欣然應允,約在第二天下午3點。末了,倪匡話鋒忽地轉回去,笑問道:“你說給我寄雜誌,覅是尋吾開心?”

掛了電話,他那一口古早而略帶狡黠的上海話,依然在我耳邊跳躍。隔著一根電話線的香港“衛斯理”,說起話來,和弄堂口搖扇乘涼的上海“爺叔”是一個頻道的。

第二天,我們準時開始了訪問。倪匡很健談,思維敏捷,態度直率,我們的對話如同打乒乓球快發快回。一個多小時的通話中,每憶及往昔趣事,便聽到倪匡於朗朗笑聲中夾雜著他那些標誌性的論斷——“好玩到極點!”“好玩得不得了!”他真是一個以好玩為生活第一哲學的人。嗣後當我回聽採訪錄音,惟有在他談到“三個大頭的朋友”盡去、“一張照片上五個人只剩我一個”時,聲音靜了一靜,接下去便聽到他低聲說“很寂寞了”,但復又振作起來,絕不渲染悲傷。而他談到金庸與他共讀而同好的小說時,很自然地用了一個詞——“最近”。

我注意到,自金庸先生去世以來,有許多媒體採訪倪匡,希望得到一些情緒化色彩濃厚的回覆,但自始至終他都表現得十分克制,不惜被人指責為“冷漠”“不近人情”。結束這次採訪後不久,便是金庸先生出殯之日,倪匡對外表示自己不一定會去。

據傳媒報道,11月12日下午,倪匡現身香港殯儀館致祭金庸。

本篇訪談發表之時,將會是來年一月了。也許,透過本刊的這篇訪問,我們能更真實地看到倪匡對金庸、對武俠小說、對一個香港才子時代的回望與情感。

(《收穫》特約記者吳越)

1

特約記者:

這幾天,金庸先生去世後,很多傳媒都是來採訪您的。

倪匡:

是啊,這幾天電話費都用完了(笑)。

特約記者:

您曾經在《武俠小說大宗師》裡寫,您有三個大頭的朋友,金庸、張徹、古龍。您寫道——“這三個大頭朋友,頭都大得異乎常人,事業上也各有成就,和這三個大頭朋友在一起,常有一種極度安全感!就算天塌下來,也有他們頂著!”現在這三位朋友盡已去世了。

倪匡:

今天還在網路上看到一張照片:金庸、黃霑、張徹、林燕妮、我。五個人,四個人去世了。只剩我一個了。很寂寞的,真的。我身體差到極點,百病叢生,舉步維艱。但身體不好我也樂天。

特約記者:

照片拍出來紅光滿面。

倪匡

:那是血壓高。我每天要吃五種降血壓的藥。我喝酒的配額都用完了,酒都不喜歡喝了。

特約記者:

剛才提到的所有人,金庸、古龍、張徹、你、黃霑、林燕妮……在我們的記憶與印象中,你們都是叱吒風雲、縱橫香江的人物。

倪匡

:我們都是普通老百姓。除了金庸之外,沒有人可以用得上“叱吒風雲”這四個字。

特約記者:

這可能是我們對作家的想象,感覺你們把香港的一片文化天空撐起來了。

倪匡

:消受不起。我們是對讀者有一點影響而已。

特約記者:

在你們這一代的文人中間,有沒有某種精神是值得被記錄的?

倪匡

:我覺得是有精神的。我們這一代在香港搖筆桿的,都是非常率直而自主的,照自己的意志寫。這是寫作人最重要的一點。

特約記者:

也非常勤奮,抓住一切發表的機會。

倪匡

:香港社會容許這個環境嘛,編輯提意見你可以不聽,你不聽他可以不用,他不用你可以到別處發表。可以發表的地方多。

特約記者:

在讀者心目中,您的名字和金庸的名字一起出現在大眾面前其實蠻久了。我們說到金庸可能就會想到倪匡,我們在列舉香港的文學、文化、才子的時候都會提到你們。我看到您在微博上和網友說,不知道“香江四大才子”(金庸、倪匡、黃霑、蔡瀾)這個稱號是怎麼來的。

倪匡

:(笑)莫名其妙,不知道哪裡鑽出來的。我對外界講的一切,完全都是不理會的。人家講是人家的事,我是我。所以我看現在講“網路欺凌”,我想這是不存在的嘛,你不去看,不去理會,它怎麼欺凌得到你。網上罵我讚我的都有,我完全不理,管它的嘛。

特約記者:

那您認不認可“四大才子”這個說法?

倪匡

:金庸那麼光彩,那麼出色,我的名字和他的名字放在一起,不知道有多高興。

特約記者:

您認識金庸是在1961年,您到香港的第四個年頭?

《明報》創刊於1959年。

倪匡

:是在《明報》兩週年【 《明報》創刊於1959年。】時的一個場合,有人介紹我和金庸見面,就這樣認識了。時間過去快六十年,我記得很確切。我那時還不是《明報》的專欄作者,在一家很小的報館副刊上面寫小說寫雜文。一批從上海來到香港的文人經常聚會,我那時小夥子嘛,也經常擠在裡面,上海人講的“軋鬧猛”。有幾次金庸也在裡面,我也在人群中見過他。那時他已經很出名,小說寫到《神鵰俠侶》了。那是一本非常好的武俠小說,我非常喜歡讀。

特約記者:

根據公開的資料,金庸先生比您年長十一歲,按中國生肖來說大了近一輪,長一輩。你們之間從最初認識到而後逐漸熟識、友誼加深,相互之間稱謂有沒有變化?

倪匡

:我就叫他金庸,良鏞。叫金庸的時候多些,叫良鏞的時候少些。他就叫我倪匡。名字是用來給人叫的嘛,不重要。不過有時候開玩笑會叫他“查老細”,“老細”是廣東話裡“老闆”的意思。哦,還有一個上海籍的朋友叫他“幫主”——江浙幫的幫主。(大笑起來)開玩笑的,沒有這個幫。我們一些朋友在一起開玩笑的時候多哎,正經的時候很少。

特約記者:

你們交談用普通話還是廣東話?

倪匡

:用上海話。我是寧波人,上海人一大部分是寧波籍嘛,我講的普通話完全是上海口音。我們兩個的廣東話都不靈光,但是當上海話不能表達的時候,就用廣東話替代。廣東話比上海話豐富。

特約記者:

金庸先生在公眾面前說話是慢慢的,您說話語速很快,你們後來熟悉了之後怎麼聊天?

倪匡

:我講話語速是快到極點,想都不想的,要是叫我慢下來我會口吃,就講不來了。我跟他性子是完全不同的。不過,他跟我講話時,我倒不覺得他慢我快。他的慢是在有些場合,講之前要想一想,他跟我講話沒有顧忌,不用思慮,自然就快了。

特約記者:

他確實做過一段時間您的“老細”,從1962年您開始在《明報》副刊連載小說算起。可以這樣講嗎?

倪匡

:我覺得報館老闆跟副刊的編輯之間好像相互不發生作用。我可以不聽他的話,他也可以不聽我的話。但他說得有道理的地方我會聽,當我在《明報》已經寫了兩篇武俠小說,金庸說讓我再寫一篇,我正考慮是不是再寫一篇武俠小說,他提醒我可以寫時代背景是當代的時裝武俠小說,主角會武功,性格特別一點。於是我開始寫時裝武俠小說,寫到第三篇時,我說:加一點幻想好不好?他說好!於是我在第三篇才開始寫成“衛斯理”系列科幻色彩的小說,一寫就是幾十年。

特約記者:

當時香港的文學環境怎麼樣?

倪匡

:很繁榮的。報紙很多,大大小小有幾十家,每家報紙上都有副刊,副刊上都需要小說。我不知道讀者的閱讀程度如何,至少都認得字,可以看得懂情節。我自己寫作,同時也是讀者。

特約記者:

您當時寫作的志向是什麼?

倪匡:

很簡單,沒有變過,就是靠寫作拿稿費。我初到香港沒多久,無以為生。什麼活都幹不了,去染廠做雜工,收入低得不得了。我去投稿,稿費數字讓我很滿意,我就想這一行幹得過,我就可以去寫小說了。我也不敢說自己寫小說勝出很多人,只是我除了寫作之外沒有第二種謀生的本領嘛。

特約記者:

後來,您和金庸都成為幾十年屹立不倒的流行文化偶像。

紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

倪匡(右)與金庸

紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

倪匡(右)與金庸

倪匡

:那絕對不好這樣說,我和金庸不能比的,不能相提並論的。我寫小說也很好看,我如果寫得不好看,不可能寫幾十年寫幾百本,我也不敢妄自菲薄。區別只是好看程度和他的比差很遠(笑)。他小說寫得那麼好,包羅永珍,他是真正的大師。大仲馬小仲馬莎士比亞怎麼比得上他?差太遠了。

特約記者:

這話是開玩笑,還是您經過比較得出的結論?

倪匡

:當然是認真的。我從小喜歡讀書,從五六歲看幾百字的小說到現在七十多歲,沒看過比他的小說更好看的小說。而且寫作只是他的成就之一,他除了寫作之外,其他的本事也大得不得了,他什麼都會做,報館都會開。你就算給我一筆本錢我也辦不了這個報紙。我早幾十年就說過,“中國上下幾千年,唯一能夠發家致富的文人就是金庸”,就他一個,想不到還有別的什麼人。孔子有個學生叫子貢,也許很有錢,但他是另外做生意的麼,不是靠文字。中國歷史上、恐怕世界歷史上靠文字致富的只有他一個。

特約記者:

金庸對您也有很高的評價,1983年,金庸先生寫過這樣一段話來形容您——“無窮的宇宙,無盡的時空,無限的可能,與無常的人生之間的永恆矛盾,從這顆腦袋中編織出來。”

倪匡

:哦,他是朋友捧場。他的副刊版面那麼緊張,卻能夠讓我長期寫那麼多的東西,當然他也是覺得我的東西過得去。

2

特約記者:

你們交往多年,可曾有過分歧?

倪匡

:我們都是很誠實的人,不過即使年輕時候也不像現在的年輕人這樣意氣,我們不喜歡爭論,你保持你的見解,我保持我的見解,他寫的社論裡的觀點,我在文章裡表示反對,他也笑笑,我也笑笑。當然我們當面談話很少涉及這些,都是在各自的文字裡表達。曾經一位政治人物去世了,他在社論裡寫了他不少好話,我寫文章表示不同意。他任由我發表,也並不刪改。

特約記者:

你們很像武林中的人物,只是比劃兩下,並不“過招”。

倪匡

:也沒有比劃了,就是你打你的“降龍十八掌”,我打我的“梅花拳”。

特約記者:

你們在一起比較多聊什麼?

倪匡:

聊武俠小說。他是一個包羅永珍、深邃得不得了的一個人,他喜歡的東西之多,想研究想了解的東西之多……我只不過是他關於武俠小說的朋友當中的一個,他跟我大多數時間都是在討論武俠小說,因為我從小就看,也很懂得武俠小說,一到香港一下子看到金庸的武俠小說,驚為天人。他更懂武俠小說,所以我們有聊不完的題材。每次見面和他討論他的小說,分析情節等等,總是津津有味的。他的伴是很多的,有切磋圍棋的朋友,有研究文學的朋友,還有研究歷史的朋友,方方面面的博士朋友,教授朋友。我和他是在一個很小的點上交集。

特約記者:

您給自己的定位是,和金庸進行武俠文學研究和探討的朋友……

倪匡

:沒有那麼偉大,不屬於文學研究的範疇,也沒有探討那麼緊張,就是聊天。聊天的朋友。

特約記者:

上海交通大學有一位江曉原教授,他談到您是這樣說的,“倪匡是早期‘金學’的重要人物。一方面因為自己也曾寫過武俠小說,另一方面因為他與金庸頗有交誼”。(《金庸、倪匡與戈革——再談〈挑燈看劍話金庸〉》,江曉原)

倪匡

:我是“金學”的開創者,不是“重要人物”。沒有我就沒有“金學”了(笑)。我自創一聯曰“屢為張徹編劇本,曾代金庸寫小說”,哈哈哈哈哈,真開心。

特約記者:

我看了您1980年寫的十冊《我看金庸小說》。感覺您品評人物的標準是“真”。

倪匡:

對!這是第一條。

特約記者:

您也按古典方式分了上上品、上中品、中中品等……

倪匡:

我也不知道我學了什麼人,或許是學金聖嘆。

特約記者:

您本身就是純粹的“金迷”,小說人物都在你腦中,信手拈來,十分自然,但又似乎經過了十分純熟的思考與比較。

倪匡:

我不是天才,沒受過很高的教育,認識的漢字不超過三千個。而且我有學習障礙的,今天學的東西,明天就完全忘記,沒有持久的記憶。我只有很小時候學的詩還能背出來。我之前住在美國時,沒事情做就背李商隱的詩,每天背一首,我想總有一天能背完的。哪想到今天背得爛熟的,明天就忘記。但我因為對金庸的小說太熟了,完全沒有參考原書,那套書八萬字,兩個下午就寫出來了。不管寫得好還是壞吧,總算是開創性的一本。

特約記者:

要不是這本書,也許金庸武俠小說仍然停留在消遣娛樂類。

倪匡:

那我想不會。就算我不注意到,也遲早會有人注意到它們的好處。我最煩看到學者分析這個“不可能”、那個“不可能”,這是完全不懂武俠小說;武俠小說就是寫“不可能”的事情,按常理髮展的事情怎麼會交給武俠小說來寫呢?!我只能哈哈一笑了。

特約記者:

您給金庸小說排了個座次,依次是,《鹿鼎記》《天龍八部》《笑傲江湖》《神鵰俠侶》《雪山飛狐》《倚天屠龍記》《射鵰英雄傳》《書劍恩仇錄》《連城訣》《俠客行》《飛狐外傳》《碧血劍》《鴛鴦刀》《白馬嘯西風》。您所開創的對金庸小說文學深度的觀察,到了上世紀九十年代以後,似乎被大陸一些高等院校的學者接續過去了,形成了大陸這邊的“金學”熱、武俠學術熱。這裡面有沒有您覺得還不錯的?

倪匡:

有有有,有很好的,有非常好的。陳墨先生的大量關於金庸小說的文章寫得好極了,歎為觀止,要比我那些文章的角度好得多了。

3

特約記者:

那麼現在就要說到“曾代金庸寫小說”、您給《天龍八部》代筆捉刀這段著名的軼事了。

倪匡:

對對對對,真開心啊。講到現在幾十年了,還有人在講。

特約記者:

金庸在新版《天龍八部》後記中有言,“《天龍八部》於一九六三年開始在《明報》及新加坡《南洋商報》同時連載,前後寫了四年,中間在離港外遊期間,曾請倪匡兄代寫了四萬多字。倪匡兄代寫那一段是一個獨立的故事,和全書並無必要聯絡,這次改寫修正,徵得倪匡兄的同意而刪去了。所以要請他代寫,是為了報上連載不便長期斷稿”。你把阿紫寫失明瞭,據說讓金庸很生氣?

倪匡:

沒有沒有,他就笑了笑,就去清理這件事了。而且我跟他說這個道理,按照我的推測,阿紫的眼睛是一定要瞎的,我只是提前一點而已。因為她不瞎眼睛,她沒法子跟遊坦之談戀愛的。遊坦之戴上面具是一個怪人,摘掉面具是一個極醜陋之人,他們怎麼談戀愛?一定是阿紫眼睛瞎了,看不見遊坦之面貌了,才會和他在一起。金庸把阿紫和遊坦之安排在一起,上面的情節已經鋪墊了很多,就是準備到後來阿紫眼睛瞎掉之後再發展下去。結果他接過我續寫的部分,沒有讓阿紫眼睛立刻復原,就一直沿著這個發展下去,跟我的預料一樣。

特約記者:

當時港臺的武俠小說家之間互相捉刀代筆,這種現象普遍嗎?

倪匡:

至少我本人給所有的名家都捉過刀的,哈哈哈哈。我給古龍、臥龍生、諸葛青雲、司馬翎,都代筆過的,好玩死了。這有什麼不可以,寫武俠小說本來就是遊戲行為嘛。我捉古龍的刀,根本沒有人能看得出來。我寫了很多很多。古龍在報紙上連載《絕代雙驕》,半年多沒有給報館來稿,我只好一直續下去了,寫了差不多四五十萬字。他稿費我照寄給他,無所謂的。等他重新出現,我已經把他筆下人都寫得死光了,小魚兒都受重傷了,怎麼收場?他一來就得去收場。

特約記者:

除了您之外,金庸還請別人代寫過嗎?

倪匡:

我想除了我之外,他心目當中沒有第二人可以碰他的小說了(大笑)。是否現在社會觀念有了變化,大家覺得捉刀代筆很嚴重?我們那時候一點沒覺得有什麼。只要作者和代作者雙方同意就完全沒問題。有些出版商找古龍寫稿,要求很好笑,說你一旦斷稿,一定要和倪匡講好,他肯續才行。然後出版商又倒過來通知我,說現在古龍答應給我們寫稿了,萬一斷稿,你肯不肯續?你肯我們就簽約。我當然答應了,我不能壞人家買賣。只有一次我是拒絕了,是因為報館老闆講話不好聽,他說你續稿,我出的稿費與古龍一樣,我罵道你知道什麼,我的稿費一直比古龍的高。那時候我喝酒喝很多,脾氣很壞,一言不合就要鬧崩。

特約記者:

您的稿費一直比古龍的要高麼?

倪匡:

到後來,他的比我高一些。

特約記者:

有人幫您代筆過嗎?

倪匡:

從來沒有。我寫稿很快的,一個小時可以寫四五千字。

特約記者:

金庸去世後,還有一位青年學子說,趁現在來得及,應有人給金庸作品作一詳細的索隱考證,這個人選最合適是倪匡。對這個說法,您有何評論?

倪匡:

我想這位先生大概不寫小說。小說是虛構的,除非擺明是隱射小說,否則小說人物與現實人物結合是很難的事情。很早就有人說我像金庸小說裡的“老頑童”周伯通,可是金庸寫“老頑童”的時候我還沒有來香港,這是不可能的。而且我雖然不怎麼守規矩,很頑皮,可是我和“老頑童”不像的啊,“老頑童”做事沒有原則,我是有原則的。

特約記者:

索隱論很流行。坊間流傳《倚天屠龍記》裡的六大門派圍攻光明頂是影射當年《明報》與《大公報》的一場論戰。很多人對小說感興趣,忍不住要和現實聯絡起來。

倪匡:

什麼?我覺得不可能吧,這樣聯想,想象力很豐富了。還是保留看小說的樂趣吧。

紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

4

特約記者:

您跟金庸先生一起出去旅行過?

倪匡:

旅行過很多次。我本身非常討厭旅行,每次他叫我,我都是“不得已而從之”。他說去哪裡就去哪裡。他叫什麼人就什麼人。我跟他相交五六十年,我主動打電話給他不超過五次。都是他找我。他請我吃過無數次飯,我請他吃飯大概也不超過五次。

特約記者:

您為什麼事情打電話或請他吃飯?

倪匡:

有一次,我最記得,花了些時間考慮要不要給他打電話,結果還是沒有打。那是因為我發現他寫的小說裡有錯漏,我想,啊呀,應該告訴他。後來又想,報紙已經登出來了,錯了也沒法子當時改正了。他是個很嚴肅很認真的人,知道自己這個錯處會很痛苦,我何必增加他痛苦,等到見面時再告訴他好了。反正讀者看得出來的也不多。

特約記者:

是一個什麼錯?

倪匡:

是《倚天屠龍記》裡金毛獅王謝遜與仇人成昆決戰時,掉在地洞裡打,打著打著忽然之間發生日食,天黑了。金毛獅王眼睛本來就瞎,他於是佔便宜了。金庸寫到,這一天是端午節,端午節“屠獅大會”嘛——你覺出問題來了沒有?

特約記者:

端午節……不會日食嗎?

倪匡:

嘿嘿嘿嘿嘿,你倒是很靈光,一下子看出問題在哪裡。所有日食都是在這個月的農曆初一。這是天體執行的規律。

特約記者:

要讓金毛獅王佔便宜,就必須天黑,如果必須要發生日食,這個屠獅大會的日子就不能放在端午了吧?

倪匡:

後來出書時還是放在端午,但另外想了個辦法讓天黑了下來。當天我若是打電話給他,他沒辦法改的。

特約記者

:金庸先生懂那麼多學問,倒是疏忽了這點天文知識。

倪匡:

寫小說都是急就章,哪裡想得了那麼多。我還寫到過南極有白熊呢,衛斯理在南極殺掉一頭白熊……咳!(笑)報紙連載小說,這種漏洞很多。後來出書都要改過來的。

特約記者:

金庸武俠小說從五十年代到七八十年代已經在港臺炙熱,改革開放後又席捲到大陸,持續到今天,已經半個多世紀了。

倪匡:

還會繼續延續下去。他的小說真正是古今中外老少咸宜,一定會有人看下去,除非你不喜歡看小說。

特約記者:

金庸先生去世後,很多人開始引用據說是他講過的一句話——人生就該大鬧一場,悄然離去。您怎麼理解這句話?

倪匡:

他也沒有大鬧嘛。我跟古龍稍微有點小鬧,他根本沒有鬧過,他總是很嚴肅很認真,對於任何事情都是如此。他買個跑車,都開得那麼慢,只超電車,哈哈哈哈哈。

特約記者:

這一段我看到您在《倪匡論金庸》中詳細寫過,“金庸十分喜歡駕車,更喜歡駕跑車。最早,用過凱旋牌小跑車,後來,改駕積架E型。他駕積架E型之際,經常的速度是二十六哩。後來,又換了保時捷。保時捷跑車效能之佳,世界知名,到了金庸手中,平均駕駛時速,略為提高,大約是三十哩。曾有人問金庸‘你駕跑車超不超車’,金庸答‘當然超車,逢電車,必超車’。其性格中的‘穩’字,由此可見”。

倪匡:

是是是,他很喜歡跑車,跑車很難駕駛,他還專程去學了高階駕駛,才能把這車開得很好。但學出來怎麼樣?還是開得那麼慢。當然,你在香港也沒法子開快車,那麼小的地方,沒一塊馬路是空的,但是三十哩也太慢了點。他不著急,安之若素。

特約記者:

我看您很留意現在的文學作品,也讀很多大陸的小說。據您看,未來的流行文化可能會是什麼型別或什麼主題?

倪匡:

我只知道什麼是好看小說。小說只分兩種,一種好看,一種不好看。好看的永遠會流行,不好看的就是我捧捧你,你捧捧我。小說不好看怎麼能叫小說呢?就像不好笑怎麼叫相聲呢?這是我從大陸相聲節目裡看來的,郭德綱說的。我告訴你,金庸很喜歡看小說,我看到好看的推薦給他看,他看到好看的也告訴給我。我最近推薦給他的幾部小說,他都很喜歡。最近一部他說好看的戰爭小說,作者名字叫都梁,小說名字叫《亮劍》,寫得好極了。還有科幻小說家錢莉芳的《天意》《天命》,還有盛顏的武俠小說《三京畫本》,那是金庸之後最好的武俠小說了。還有一本很古怪的書,叫《弄堂》,講弄堂裡各種各樣小故事,非常有生活,好玩極了,看得他哈哈大笑。這本小說全部用上海話寫的,像我這樣的老上海,也只能看懂八成,還有兩成要猜的喔。

特約記者:

和您聊天,一直在笑。有沒有我未曾問到的問題?

倪匡:

我起初唯恐你找錯了人,因為如果要問很高深的問題,我不是最佳人選,我是很隨便很馬虎的一個人,沒那麼嚴肅。但你剛才不像在訪問,像是閒談,這是最好的事情。

紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

香港四大才子,左起:倪匡,金庸,黃霑,蔡瀾

紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

左起:古龍,倪匡,孫淡寧,金庸,蔣緯國

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即日起,微店訂閱全年《收穫》將獲得每期特製的明信片。

紀念|逝去的“幫主”(倪匡)

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