《法心塑泥》第五章 觸覺 第四節

第四節 “觸覺性”綜述

《法心塑泥》第五章 觸覺 第四節

《法心塑泥》第五章 觸覺 第四節

《法心塑泥》第五章 觸覺 第四節

我們把羅丹,馬蒂斯以及賈克梅蒂三個人的作品中所具有的觸覺性放在一起做個比較,便可以得到一個明確的判斷:

羅丹的雕塑所具備的是一種對肌膚的撫摸,他的觸控是表面的,這符合羅丹的浪漫主義理念,他透過手(拇指),對於雕塑(人體)表面(the great surface)的觸控(滑動),來感受自然的存在,表達他對自然的景仰。

對於馬蒂斯來說,材料(泥)和眼前的景物(人體),是以同一種狀態存在著的自在物,他所關注的只是它們的物理狀態,換句話說,並不需要浪漫主義的敘事感動,所以他的觸控是實在的,是真切的抓握感(手掌),甚至可以(願意)像噐皿一樣被抓握並提起。

賈克梅蒂的觸覺則完全是感性的,視覺的,他對泥的觸碰方式是指尖的,也就是說手指代表他的視覺感受,而不是他的身體經歷(如馬蒂斯),也不是代表他的情感歷程(如羅丹),賈克梅蒂的觸覺引發幻象,造成視覺退遠,這使得他的雕塑具有一種特殊而神秘的視覺張力。

《法心塑泥》第五章 觸覺 第四節

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《法心塑泥》第五章 觸覺 第四節

《法心塑泥》第五章 觸覺 第四節

(陸續更新,敬請關注)

《法心塑泥》第五章 觸覺 第四節

目錄

引言

第一章 概論

第二章 雕塑教學基礎淺談

第三章 雕塑的理念

第一節觀人如觀花 用泥同筆墨

第二節 什麼是形?什麼是空間?——水桶理論

第三節 抽象的空間想象力 擺脫視覺干擾

第四章 雕塑的觀察

第一節 一點觀察與旋轉觀察

第二節 看不準效應

第三節 旋轉觀察 心性空間

第五章 觸覺

第一節羅丹

第二節 馬蒂斯

第三節 賈克梅蒂

第四節 “觸覺性”綜述

第六章 雕塑的方法

第一節 什麼是泥塑?什麼是當下狀態?

第二節 關於“深入”

第三節 泥塑心法要素

第四節 思考藝術的幾種層次

第七章 雕塑的態度

第八章 材料創作四要素

內容提要

第一節態度 attitude

第二節材料 material

第三節制作過程 progress

第四節呈現 presentation

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