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願鋼琴教學的道路上與您同行!
拉米·巴爾-尼弗
以色列最受歡迎的鋼琴家之一
作為國際公民,
在全世界範圍內進行演奏。
1945年12月出生在特拉維夫,
以優異的成績從魯賓音樂學院畢業,
並獲得了各種獎項和獎學金。
贏得了美國-以色列文化基金會的比賽,
並獲得獎學金,在美國深造。
在紐約曼尼斯音樂學院(Mannes College of Music)畢業後,
他在那裡與著名的Nadia Reisenberg繼續學習。
他經常在美洲、歐洲、非洲、亞洲、澳大利亞、紐西蘭和以色列演出,
獲得了以色列政府頒發的“最佳表演獎”。
作為以色列的親善大使,
他經常被以色列外交部派往國外代表以色列參加音樂會。
拉米·巴爾-尼弗演奏自己改編的《藍色狂想曲》
《鋼琴指法的藝術:傳統,進階與創新》
是拉米·巴爾-尼弗先生在2012年的著作,
在美國出版後,
迅速被翻譯成各國語言在全世界傳播,
並深受好評。
拉米·巴爾-尼弗先生的這本著作,
全面而深刻地詮釋了鋼琴指法的核心要素,
這本書深刻而不深奧,
適合所有階段的師生。
本書深入淺出地分析了傳統指法的法則,
將其理論歸納成進階指法,
並加入多年來的演奏教學所提煉的創新指法。
對於啟蒙的師生來說,
傳統指法部分是非常基礎和重要的前提知識;
對於進階的師生來說,
進階部分結合大量的鋼琴作品是非常有意義的指導;
對於初出茅廬的演奏者,
創新部分融入了一位有經驗演奏家的豐富經歷和智慧。
傳統鋼琴指法
兩組「手指組合」
所有傳統的音階指法都是以兩組連續的手指為基礎:
1-2-3指
(三指一組)和
1-2-3-4指
(四指一組)。
兩組加起來音階七個琴鍵。
這兩組的「手指組合」排序是按照音階在鍵盤來決定。
這兩組「手指組合」不一定要從頭開始使用,
開始和結束也可以是排列組合中的
任何手指
。
兩組「手指組合」的使用次序會被保留,
通常是連組輪流使用。
(小指會在右手音階的結束時用以作結,
而不是用大拇指穿過,
也會有時用作左手的開始,
不過在音階的中間部分不會被使用。
有些音階甚至完全不會使用到小指。)
拇指轉指
在音階指法裡,
相鄰琴鍵用相鄰手指彈奏。
由於音階超過五指位置範圍五個音,
我們需要使用
大拇指
在下面穿越,
讓上述的兩組「手指組合」,
可以流暢地連線在一起,
令手移動到其他的位置。
當右手
上行
、
左手
下行
時,
大拇指在其他手指下穿過。
當右手
下行
、
左手
上行
時,
其他的手指越過大拇指。
兩組「手指組合」
所以,
大拇指的轉指能力尤為重要,
我們可以用以下練習進行“穿越”能力的提升:
重複彈奏以下的譜例,
每次使用不同的指法,
所有指法適用於
左右手
。
還有下面兩組練習,
使用四種不同指法,
每隻手重複彈奏一個小節。
也可以按照以下的練習條件,
發明自己的大拇指“轉指”練習:
使用各種
音程
練習、
在
黑鍵
上練習、
使用
不同音階和琶音的指法
。
下面是另外一個大拇指練習的變體,
這次大拇指將前後移,
其他手指保持靜止不動。
像之前的練習一樣,
四種指法也適用於雙手。
“C大調指法”規則
右手上行指法:
1-2-3-1-2-3-4-5
反方向下行彈奏時使用
相同指法的倒序
。
如果我們想要接著向上繼續上行八度,
則我們在最後的C音不要使用
5指
,
而是用大拇指穿過代替,
讓我們可以繼續重新回到指法的開頭。
所以,
兩個八度的右手上行指法是:
1-2-3-1-2-3-4-1(
5換成1
)-2-3-1-2-3-4-5。
左手上行指法:
5-4-3-2-1-3-2-1
反方向下行彈奏時使用
相同指法的倒序
。
如果我們想要接著向下繼續上行八度,
則我們在1指C音後使用
4指
跨到D音。
雙手一起彈奏這種指法時,
反向彈奏是比同方向彈奏來得舒服。
這是因為音符呈現出對稱狀態,
每個音符的指法都是
倒影對位
。
指法的“一般規則”
大部分的音階指法
按照鍵盤結構
雙手結構的逆向關係而編排。
鍵盤有長的白鍵和短的黑鍵;
我們的手有
3長手指(2-3-4指)和
2短手指
(1指和5指)。
長手指通常負責在黑鍵彈奏(短的琴鍵);
而短手指常在白鍵(長的琴鍵)上彈奏。
黑鍵分成兩組一組有兩個黑鍵,另外一組有三個黑鍵。
2指和3指通常在兩個一組的黑鍵上面彈奏,
視覺提示可以是和平或勝利的手勢:
第二、三和四手指通常在三個一組的黑鍵上面彈奏。
視覺提示可以是對天發誓的手勢:
下圖是黑鍵組合的相關指法:
大拇指通常是彈奏臨近的白鍵B-C或E-F。
小指
在音階指法裡比較不常用,
使用的時候,
小指只是在音階裡面用了一次,
它用來彈奏左手音階最低的白鍵音,
還有右手音階最高的白鍵音。
事實上,
以下四個音階用了“一般規則”的音階指法,
而每個音階每隻手只會使用小指一次:
B大調和B小調的右手
最高音B
,
還有F大調和F小調的左手
最低音F
。
剛巧這四個音階每隻手的指法都是屬於“C大調指法規則”的類別。
4指用來取代用大拇指去彈奏左手B大調和B小調的最低音B,
而右手F大調和F小調的最高音F也用了4指。
▎F大調音階指法
▎B大調音階指法:
這些概念也可以套用在沒有用到所有黑鍵的音階上,
就是說一個或以上的鍵,
因為升號或降號,
而從白鍵升或降到黑鍵,
都應該被還原。
其實右手上行的全白鍵C大調音階(1-2-3-1-2-3-4-5)
也可以說是從“一般規則”衍生出來。
在C大調的白鍵D音和E音都是使用2指和3指,
與我們彈奏黑鍵Db和Eb同是使用慣常的手指一樣;
白鍵的G音、A音和B音都是用第2指、3指和4指彈奏,
與彈奏黑鍵Gb、Ab和Bb時一樣。
▎黑鍵·左手指法
傳統的上行C大調的左手指法
不像右手一樣從“一般規則”衍生出來。
如果我們要嘗試從“一般規則”,
而不是按照“C大調指法規則”推論出左手的指法,
我們會得到一個比較高階的指法4-3-2-1-4-3-2-1。
(這將會在“音階的其它指法選擇”一章作出討論。)
這與B大調指法上行左手指法一樣,
都是從“一般規則”一樣的原則衍生出來。
C#和D#在B大調裡是兩個黑鍵一組,分別跟Db和Eb同音。
在C大調裡面,
D音和E音會用3指和2指,
就是用來彈Db音和Eb音的兩隻手指。
在B大調裡的三個黑鍵一組的F#、G#和A#,
跟Gb、Ab和Bb同;
在C大調裡
G音、A音和B音都會用4指、3指和2指彈奏,
跟彈奏Gb、Ab和Bb一樣。
▎黑鍵·左手B大調指法
以上的“一般法則”
不只是一個只能應用於音階的絕佳指引,
也可以應用在一般的鋼琴彈奏之上。
▎F#小調與C#小調
左手根據“一般規則”彈奏,
而右手也可以同時根據“一般規則”彈奏,
但在傳統的指法裡面有分別。
如果我們按照傳統指法,
右手的指法將會是
“3-4-1-2-3-1-2-3”
除了在旋律小調的上行,
指法是“2-3-1-2-3-4-1-2”。
當下行的時候沒有重複最高音時,
彈奏還原音,我們需要用3指。
我們也可以不適用傳統的方法來彈奏下行,
使用與上行旋律小調一樣的指法。
事實上,
上行旋律小調的指法使用於所有三種小調音階,
包括自然小調、和聲小調和旋律小調,上下方向都一樣。
當以上的上行旋律小調指法用在C#小調的時候,
我們需要使用“一般規則“。
F#小調的上行旋律小調有另外一種指法的可能性,
是從“一般規則”衍生出來:
2-3-4-1-2-3-1-2。
跟上述一樣,
下行時沒有重複最高的音符,
用傳統指法來彈奏自然調性時,
我們需要用3手指作結。
我們也可以在下行彈奏
自然小調使用彈奏上行的旋律小調。
其實,
我們可以使用上行旋律小調的指法
彈奏所有三種小調音階的上行和下行,
包括自然小調、和聲小調和旋律小調。
▎G#小調
雙手都按照“一般規則”,
但是左手的和聲小調和上行旋律小調
使用這個指法會更佳
3-2-1-4-3-2-1-3
傳統指法的總綱
大調音階:
C,G,D,A,E ——“C大調指法”
小調音階:
C,G,D,A,E ——“C大調指法”
大調音階:
B,F,C#/Db,F#/Gb——“一般規則”
小調音階:
B,F,A#/Bb,D#/Eb,G#/Ab ——“一般規則”
G#和聲小調和上行旋律小調:
左手3-2-1-4-3-2-1-3
大調音階:
Bb,Eb,Ab,右手“一般規則”;
左手:3-2-1-4-3-2-1-3
小調音階:
F#,C#,右手3-4-1-2-3-1-2-3
除了上行旋律小調需要使用2-3-1-2-3-4-1-2,
當下行彈奏自然小調的時候,
不要重複最高音,
使用傳統指法,
我們需要將上行的旋律小調
結束在3指,
而不是2指。
左手則用“一般規則”。
輔助記憶音階指法的方法
1.
大調音階:Bb。Eb,Ab,Db,
左手開始時使用3指,
用4指穿越(3-2-1-4-3-2-1-3)。
還要注意左手的4指下鍵在音階譜號的下一個降音,
同時這個降號是下一個音階,
如果按照四度相生的話。
2.
雙手的4指在一個八度裡只會被使用一次,
所以,最好要知道——每個音階和每隻手——哪個音是需要用4指彈奏。
B大調和B小調音階使用左手的4指開始,
看起來好像同一個八度會使用兩次4指,
但事實上是大拇指彈奏之後的B音(就是說下一個八度),
而且我們使用4指開始是因為避免增加不需要的拇指運轉。
例如,
在C,G,D,A,E的大調和小調,
右手的4指下在第七度音,
就是音階上的導音,
或是自然小調的下主音;
左手的4指落在音階的第二音。
以下的例子更明確的說明,
在G大調音階右手4指落在F#音,
而左手4指落在A音。
▎G大調音階
以上的音階指法建議,
不只是使用在大調和小調的音階上,
還是用於其他的調式(modes)。
有一個好練習*是嘗試以音階的任何音開始彈奏(不只是在主音開始),
就像彈奏不同的調式,(*列文涅的方法——編者按)
不過使用跟在主音開始彈奏一樣的指法。
例如,
在C大調裡,
用右手的2指從D音開始,
在下面的D音用左手的第4手指開始,
雙手彈奏一個或兩個八度,
直到下一個D音(這其實是在彈奏多里安調式Dorian mode),
回彈是重複使用同樣的指法。
之後可以用右手的3指在E音開始,
在下面的E音用左手的3指開始,
雙手彈奏一個或兩個八度,
直到下一個E音(這實際上是彈奏弗裡幾亞調式Phrygian mode),
回彈是重複使用同樣的指法。
持續的像這樣在音階上的每個音符開始練習,
就是彈奏所有的調式,
不過不用右手的大拇指和左手的小指開始,
反而是使用本來彈奏C大調音階時每個音符所用的傳統指法作為開始。