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小步舞曲,三拍子
於1650-1800非常流行的典雅舞曲種
為何它風行於上流社會,
無他,因為有一個酷愛蹦迪的皇帝
—
路易十四
在所有正式、非正式場合,
都不帶正常走路的,
出場全靠 —
蹦
一般的小步舞曲,簡單得有點鐵憨憨的拍子律動設計,並不鼓勵演奏者加插裝飾音、或對位織體。
巴洛克時期的小步舞曲,多是二段體曲式,律動單一。(但不包括這首)
基本樂句結構,多由四小節組成。
小步舞曲的創作,
多從強拍(小節第一拍點)位置開始,
同樣結束於強拍。
注意:
從第一拍點開始樂曲,
並不代表每小節第一拍點恆強
到了音樂分析的時候,將重點討論
在小步舞曲裡,充滿著速度較快的小碎步,樂曲中會出現一些 郝米奧拉節奏(有別於 3/4 拍的『強弱弱』律動)
如是者,其他拍點(小節第二、第三拍點)的強弱力度會作重新分配
g小調小步舞曲(Anh。115)是《巴赫初級鋼琴曲集》中的第二首,巴洛克時期的其中代表作之一。
原曲記載在巴赫《致安娜。瑪格麗娜古鋼琴小品集》
說到這裡,各位老師恐怕真以為是炫妻狂魔的巴赫所寫。
自1970起,音樂學界正式認為作者是巴赫的管風琴家朋友:克里斯蒂安·佩措爾德
(Christian Petzold)
他主要活躍在德意志地區的德累斯頓,
並在他的一生中取得了頗高的聲譽,
但倖存作品不多。
有一件事情讓人挺費解的
誰會主動創作音樂作品,
然後加在別人的作品合集裡?
問題是巴赫本身並不缺作品
光是《四聲部頌讚歌》,就已經有四百一十多首。
小小的腦補了下,
若是筆者寫了幾首流行曲,
借別人的名義去發表
(假設他同意了)
當有心人不小心發現了「怎麼這幾首曲子的風格不像原作者本人」。。。
這熱度實在蹭得不著痕跡
客觀事實是,
要是沒了那幾首借巴赫之名的小步舞曲
克利斯蒂安·佩措爾德這名字
恐怕沒幾個現代人記得。
然。。最關鍵的問題來了:
怎樣才能真正感受這個作品,把它彈好呢?