立春了,也快過年了,內心都會燃起對家的渴望。---------

立春了,也快過年了,相信漂泊在外的每一個人,內心都會燃起對家的渴望。

異鄉的一草一木,異鄉每個季節、甚至每一天的物候變化,都牽動著遊子敏感的神經,讓他們那顆時時盼望歸鄉的心,總會被憂愁所纏繞。

在這樣的時節,在這樣的情境下,來品讀杜審言的《和晉陵陸丞早春遊望》,或許我們能夠更加真切地體會到那份沉重的“鄉愁”。

淑氣催黃鳥,晴光轉綠蘋:是其中的美妙風景名句,可結合其他六句,有多少人會“讀到情生淚不禁”。

立春了,也快過年了,內心都會燃起對家的渴望。---------

和晉陵陸丞早春遊望

杜審言

獨有宦遊人,偏驚物候新。

雲霞出海曙,梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥,晴光轉綠蘋。

忽聞歌古調,歸思欲沾巾。

首聯:獨有宦遊人,偏驚物候新。這兩句相互構成因果關係:因為作者是一位漂泊在他鄉的人,所以對周圍的物候變化就特別留意。就比如一個北方人到了南方,他更加容易在陌生環境中發現許多不同的細節。

“宦遊人”點出作者的身份,而一個“新”字,又很精準地切合了題目中的“早春”,這裡雖未做相關的景色描寫,卻已經將讀者的想象帶入了春天的意境當中。

立春了,也快過年了,內心都會燃起對家的渴望。---------

頷聯:雲霞出海曙,梅柳渡江春。這明顯是對起句的順承,點出時間後,便開始具體介紹早春的物象特點:曙光降臨時,雲霞從海上慢慢升起,晚梅開放、楊柳回青。這是一幅美麗的畫面,有遠景也有近景,色調的搭配也非常醒目,給人春風拂面、身臨其境的感覺。

從情感色彩來講,這一聯完全是明快的,因為它作為純景聯,表面看只是對首聯內容的一個補充。

頸聯:淑氣催黃鳥,晴光轉綠蘋。這一聯也是純景的描寫,它與頷聯之間的落差並不是很大,作者繼續在勾勒春天的美好畫面。不同的是,這一聯先轉到聲音的角度來進行填補,然後又將空間落到低處去寫水面的綠蘋。

黃鳥也就是黃鸝,它是春天的代表物象,所以這裡作者用“黃鳥”兩個字再次烘托出春天的氣息,春天活潑盎然的景象得以進一步的豐滿;“晴光轉綠蘋”是春光掩映下水面的樣子,柔和而寧靜,與“淑氣催黃鳥”結合,構成動靜兼備的動人畫面,而且這幅畫面之所以能如此生動,動詞“催”與“轉”起了大作用。

立春了,也快過年了,內心都會燃起對家的渴望。---------

頷聯與頸聯都春機滿滿,沒有一點悲傷的情調在裡面,作者這樣寫的用意何在?不外乎為了做鋪墊,為了襯托自己內心的情感,來看尾聯。

尾聯是情感的抒發,也是主旨的鮮明表達:忽聞歌古調,歸思欲沾巾。這裡的“古調”就是指題目中的《早春遊望》,作者因為忽然吟誦了陸丞的這首詩,於是便觸動了思鄉之情,以至於涕淚不禁。

縱然我們不知道朋友的這首《早春遊望》具體寫了些什麼,但從作者的語氣中,可以判斷出它與思鄉有關、或與家鄉的氣象描寫有關。

其實在仔細品讀這一句,我們會發現,作者也並非只是吟到了朋友的那首詩後忽起鄉愁,而是本來自己就一直在思鄉。他看到了頷聯與頸聯的江南新春氣象,不由自主地也想到家鄉的春景;對每一個人來說,無論異鄉的風景再美,也難抵家鄉的一草一木親切,所以朋友的《早春遊望》只不過起了催化劑的作用,也是一個燃起情感的“點”。

立春了,也快過年了,內心都會燃起對家的渴望。---------

現在回過頭來看全詩,無論是首聯,還是頷聯與頸聯,它們都同尾聯緊密相連,在脈絡上不曾中斷過。作者透過美景的插入,讓情感更加濃郁,又透過情感的融入,讓詩句更加自然;它從語言到手法皆見匠心,還曾被稱為“初唐五律第一”。

各位看官,不知道今天重讀此詩,對你是否有不一樣的觸動呢?我想,應該有吧。

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