【國畫天地】花色靜雅,生機浮動——王珍花鳥畫

王珍,北京海淀美術家協會會員。2017年畢業於中央美術學院中國畫學院花鳥專業,獲碩士學位,師從於光華教授。2007年畢業於中央美術學院中國畫系,獲學士學位。

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【國畫天地】花色靜雅,生機浮動——王珍花鳥畫

花色靜雅 生機浮動

——王珍花鳥畫印象談

文/祝振中

(中央美術學院花鳥專業碩士,畫家、美術評論家)

王珍的花鳥畫其可貴處首在純雅閒靜。無論其大幅的工筆創作還是小幅的沒骨清品,以及數量可觀的寫生之作,都呈現出一種純淨沉穩、靜氣內斂的品質,令人起矜莊之敬。分析其原因,應當源於其心地純淨,下筆時不攖雜慮,靜心晤對,所以能物與神會、筆無妄下。

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古人云:“萬物靜觀皆自得”,以清靜之心觀物,筆下自然也會有一股清氣,如此則花草之精神也是其人之氣息投注,那麼花卉與人,既氣息相通也自是風神相應了。“畫貴有靜氣”,靜氣不是求來的,而是品性修養與物我同參的果報。

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尤其在當下,物慾囂囂、人心旌搖,能靜下心來畫畫,已不啻是一種修行。想起永嘉上師的話,“心徑未通,觸物成壅,而欲避喧求靜者,盡世未有其方”。以此對照王珍和她的畫,當知其畫境的沉靜與清明是源於自性的,絕非故作姿態者所可擬。

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王珍花鳥畫的另一過人之處,當是形神俱肖、生意浮動。她的花鳥畫多以寫生為藍本,有些直接是現場寫生的佳作。寫生是寫物象生機,花鳥為活物,其生機既示於形,又不限於形。

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比如惲壽平的寫生,強調要得物象之“生香活色”,形色可見,得之尚不難,而生意甚至香氣可感而不可觸,如何能下筆徑取?可見仍是存乎一心,心能感知,即能見形中之意,所以清人鄒一桂曰:“今以萬物為師,生機為運,見一花一萼,諦視而熟察之,以得其所以然,則韻致風采自然生動,而造物在我矣”。

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王珍的花鳥畫,在取形上以物象為師,寫生時既注重花木整體的長勢,也不放過任何精微的細節。物象的生長之勢是其整體生機的外現,往往決定了一幅畫大的結構,抓住了大勢,也就抓住了物象基本的風神格局。然後可以在細節上體察生機、盡其微妙,進而表現形色意趣、筆墨氣韻。

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其寫生的過程,既是晤對自然的觀察體悟,也是斟酌筆墨、調養心性的內在修煉,這乃是寫生正途。與此相較,即知當下許多畫者的所謂寫生,是大可疑問的。他們往往不暇詳察,僅憑一點印象遽然下筆,以所謂痛快淋漓為標榜,滿紙縱橫、氣息唐突,於物則“傷物”,於己則縱情使氣,如此之作,終落下品矣。

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王珍的花鳥畫在注重形神表現的同時,更重視對物象生機的體察與表現。她在寫生中養成了詳察諦觀的習慣,每次對物寫生,必先用心體察,遠觀大勢,近析細節。

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諸如發枝長葉的位置,花瓣花蕊的層組,陰陽向背的姿致,香氣質感的直覺等,都在她細心的觀照之列。然後淨慮養氣,憑著敏銳的感覺不激不厲地從容下筆,這樣物象的生機朗然會其腕下,其作焉有不生動之理?

【國畫天地】花色靜雅,生機浮動——王珍花鳥畫

王珍的花鳥畫在用色上也有其獨至之長,如果用一句話概括,即單純中求豐富。單純是說她用色的基調,不求穠麗的對比,而以沉穩簡淨立其面目。豐富則言其細節,即在沉穩的調子下,區域性的細節力求變化豐富,在豐富中又把握對比的協調。總之,其繪畫呈現的是色彩的單純沉厚而又變化微妙,色彩格調的不俗和她整體的追求是一致的。

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王珍的畫於形色逼肖中得生意,於簡淨沉穩中求豐富,這些看似難於相容的要素,和諧地統一於她的畫中,箇中原因,我想除了她長期的勤勉修習之外,其性情中既沉靜又天真的秉性當是至為關鍵的。沉靜而能不僵于思致,才能觸物旁通、心有所得。

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杜甫詩句“靜者心多妙”,良有以也。而東坡之句“天真爛漫是吾師”,直是其藝術靈性的寫照。隨著她寫生與思考的不斷積累,以她的天分之高與用志之專,加上她於音樂、服裝設計甚至刺繡等其他門類的全面素養,她的繪畫將很快達到創作的盛期,其畫境也將邁上一個更高的梯階,其為畫壇矚目當是指日可待的事。餘於此信而有期焉。

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