中國好書畫:東籬秋色, 香實垂金

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宋    徐崇矩   《紅寥水禽圖》

徐崇矩是徐熙的孫子。《宣和畫譜》雲:“畫克有祖之風格。熙畫花竹禽魚,蟬蝶蔬菜之類,極奪造化之妙。一時從學者,莫能窺其藩也。崇矩兄弟,遂能不墜所學。作仕女益工,曲眉豐臉,蓋寫花蝶之餘思。”此圖狀水禽棲於枝上,雙目凝注於水裡的遊蝦之態,最為俊逸可喜。

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宋    佚名    《香實垂金圖》

畫柑橘兩枚,碩壯之極。畫法雙鉤設色,敷色暈染,工力俱深,葉色之嫩老,香實之垂金,傳神畢肖。果葉疏密有致,正側偃斜,捲曲掩映,深有空間感。

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宋 夏圭 《梧竹溪堂圖》

圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間,畫家運用構圖的繁簡對比和表現手法的虛實映襯,反映了極為豐富的物象與藝術內涵。

中國好書畫:東籬秋色, 香實垂金

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元 趙孟頫 行草書《襄陽歌》

釋文:落日欲沒峴山西, 倒著接籬花下迷。襄陽小兒齊拍手,攔街爭唱《白銅鞮》。旁人借問笑何事, 笑殺山公醉似泥。鸕鷀杓,鸚鵡杯。百年三萬六千日, 一日須傾三百杯。遙看漢水鴨頭綠,恰似葡萄初醱醅。此江若變作春酒, 壘曲便築糟丘臺。千金駿馬換小妾, 醉坐雕鞍歌《落梅》。車旁側掛一壺酒,鳳笙龍管行相催。咸陽市中嘆黃犬, 何如月下傾金罍?君不見晉朝羊公一片石, 龜頭剝落生莓苔。淚亦不能為之墮,心亦不能為之哀。清風朗月不用一錢買, 玉山自倒非人推。舒州杓,力士鐺, 李白與爾同死生。襄王雲雨今安在?江水東流猿夜聲。

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明 文徵明 坐廬圖扇面

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清 張宗蒼 西湖圖

張宗蒼,生於1686年,卒於1756 年。字默存,今江蘇蘇州人。師承清代婁東畫派的傳人黃鼎。擅畫山水。公元l751年,乾隆皇帝南巡,張宗蒼進獻了畫冊《吳中十六景》,深得乾隆皇帝的欣賞,後來進入清宮廷畫院供奉,為宮廷作畫,是乾隆時期一位重要的宮廷畫家。清代宮廷繪畫在清代繪畫史上有著重要的地位,特別是乾隆時期,設立了如意館廣收人才,創作了很多紀實、歷史故事、宗教及裝飾題材的作品,具有特殊的歷史與藝術價值,在乾隆一朝的宮廷畫家中,張宗蒼是很重要的一位。張宗蒼的山水畫,畫風蒼勁,用筆沉著。山石皴法多以幹筆積累,林木之間使用淡墨,幹筆和皴擦的手法相結合,表現出了深遠的意境和深厚的氣韻,一洗宮廷畫院慣有的甜熟柔媚的習氣,特別被乾隆皇帝所喜愛。

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元 馬琬 《暮雲詩意圖》

此圖描寫山嶺深處日暮雨後之景。層巒逶迤,或隱或現,平崗陂陀上林木深秀,臨水有亭,隔溪板橋相接。全圖在水墨勾皴的基調上,略染淡淡的青綠,山巔陽面暈染薄薄的赭石,樹葉點染花青,使物像呈現出暮色蒼茫的氣氛。

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元 吳鎮 松石圖軸

吳鎮(1280—1354),元代畫家,元四家之一。字仲圭。號梅花道人,又自稱梅花和尚、梅沙彌,浙江嘉興魏塘鎮人。浙江嘉興人。終其一生閉門隱居,未入仕途。精研儒學,旁通佛道,喜與僧道為友,以詩文書畫自娛。題材多描寫漁夫和隱逸生活,寄託他隱遁避世的思想情趣。善用溼筆表現山川林木鬱茂景色,筆力雄勁,墨氣沉厚。其畫氣勢磅礴,元氣淋漓而不入野。

《松石圖》凸現在視野中心的只是一棵松樹,然而他畫的不是直立挺拔的蒼松,而是一株幹如彎弓,枝幹倒長的怪松,它巍然挺立,雄視萬物,表現出一種世俗難以羈絆、常人難以匹敵的氣慨。它的孤傲、不同凡俗正是吳鎮抗懷孤德個性的自喻。

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明 文徵明 《跋右軍十七帖》

《十七帖》為書聖王羲之的草書代表之作,不過原跡早已遺失,我們現在看到的只有拓本。歷代書家都在其上面做題跋,此作便是文徵明在《十七帖》後面所作的題跋,為他的楷書精品。

文徵明《跋右軍十七帖》——- 文徵明小楷作品端嚴肅整,一筆不苟,極見敬謹之心境。點畫細如髮絲,而法度森嚴,筆勢婀娜中見勁健,其揮灑自如、從容自在之神態躍然紙上。

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明 藍瑛 《拒霜秋鳥圖》

此圖湖石橫伸,一枝芙蓉從石後斜出上挺,枝上佇立一隻蠟嘴鳥;石旁幽草數枝,伴著兩叢秋菊。此圖聚於右側而感平穩,湖石以枯淡之筆鉤勒,稍加墨苔;花朵用淡墨雙鉤;葉子以適度的水墨,側筆橫超,再用深墨勾出葉莖。枝上的蠟嘴烏,墨彩醒目,栩栩如生。

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明 董其昌 七言詩軸

釋文:青天蜀道不難攀,運思微茫杳靄間。稍著一迄楊子宅,依然秀甲九州山。

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明   佚名   東籬秋色圖

舊傳清代李相作。畫取材東晉詩人陶淵明歸隱田園的故事。畫面中,陶淵明悠閒地坐在室外床榻上觀賞菊花,童僕和家人陪伴伺候,屋外有訪客造訪,山徑間還可見到牧童與牛群,整幅畫流露出高士隱逸生活的一種典型。

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清    龔賢    松木竹屋圖

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清   王建章   《山水圖》

此圖以平遠法構圖,畫山水縈映,霧靄迷漫。片帆飄逝,漁艇泊岸;山間飛瀑懸落,響泉湍急;林木茂密,樓閣偶見。山徑二人漫步而談,橋上一人獨坐觀瀾。畫法師董源、王蒙,筆力雄健,氣勢渾厚。全圖境界幽遠,風格蒼勁。

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清    沈銓   《雪中游兔圖》

圖中畫兩株老梅,梅花盛開,以白粉染出。樹幹以墨點染暗面,樹後面竹一簇,梅樹上下,兔雀相互呼應,生機盎然。天空塗以淡墨,以襯出茫茫白雪。此圖與北宋崔白的寫實手法有相似處,但沈銓在此畫中很多地方不用線,而以明暗法代之應與他在日本的經歷有關。

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清    金廷標   品泉圖

圖繪月下林泉,一文士坐於靠溪的垂曲樹幹上啜茗,狀至悠閒,一童蹲踞溪石汲水,一童竹爐燃炭,三人的汲水、備茶、啜茗動作,恰恰自然的構成了一幅汲水品茶的連環圖畫。畫面上明月高掛,清風月影,品茗賞景,十分自在。畫上的烹茶道具有竹爐、茶壺、四層提籃(挑盒)、水罐、水勺、茗碗等等,斑竹茶爐四邊皆綁提帶,四層提籃內可容烹茶需要諸品,如茶葉、炭火等等,可以想見圖上的這套茶器就是外出旅行用的。圖上的文士獨坐啜茗沉思,可能在構思詩文 。

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清 倪田 四紅圖

此圖中以古拙奇趣之筆意,塑造四個不同時期的女子。線條圓潤勁秀,設色妍麗,筆法工整細緻。作者近學任伯年,遠效陳洪綬,得工筆重彩之神韻,卻又不拘成法。人物造型略有誇張,但比例大致準確,面部及目光的正側欹仰,自然生動,賦於人物不同的性格特徵,表現了人物或剛或柔,或外露或內斂的不同精神面貌。

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清 餘樨 《端陽景圖》

此畫以挺秀細潤的筆法,將菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍和青蛙等自然景物有機結合起來。構圖簡潔、疏密相宜,用筆工整,嚴而不板,秀潤中略得野趣。花的嬌態,葉的反正,蜻蜓的飛翔,青蛙的遊姿,描繪的都很細緻,具有質感和動勢,其寫實功力,較為深厚。

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