王季遷舊藏宋畫珍品《御題馬遠畫冊》首度高畫質呈現

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書名:御題馬遠畫冊

劉建軒 編

特邀編輯:胡曉東 孫國健

西泠印社出版社

開本:787mm×1092mm 1/4

ISBN 978-7-5508-3350-0

定價:899。00元

2009年由北京首都博物館舉辦的

《海峽兩岸重要藏家文物收藏高階展》

上,一件名為

《御題馬遠畫冊》

的珍貴文物引起了國內外宋代繪畫研究者的廣泛關注。由於這件作品是首次公開展出,讓過去許多隻聞其名未見其身的人們得以一睹真容。

時隔7年,2016年由上海龍美術館主辦的

《敏行與迪哲--宋元書畫私藏特展》

上,《御題馬遠畫冊》再度亮相,又一次掀起了宋畫研究的熱潮,也讓人們對該冊的認識更為深入。此次經《御題馬遠畫冊》的收藏者著名收藏家朱紹良先生授權,由西泠印社出版社獨家出版發行該畫冊的

原大高畫質精印本

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本書歷時一年有餘,從高畫質資料採集、紙張選擇、裝幀方式等多個方面幾經考量精益求精,力求為讀者還原畫冊最真實的樣貌。本書在資料採集上使用

8×10大畫幅正片拍攝

,相較於數字影象採集,傳統8×10大畫幅相機的成像面積更大,細節更好。正片的使用也為圖片提供了更寬的色域,更細膩的灰階,但對布光和測光提出了更高的要求。在電分後得到了解析度極高的圖片,為調色和印刷打下紮實基礎。

本書在調色和印刷時得到了藏家的大力支援,提供了

極為接近原件的複製品

,作為印前調色的樣本。紙張選擇上也做出了很多嘗試,我們挑選了十餘種紙張進行了數次上機打樣,最終選出了最適合的一種。

王季遷舊藏宋畫珍品《御題馬遠畫冊》首度高畫質呈現

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為了更接近原件,本書的封面

依照原件的花紋和針法

,用真絲複製了原件用的

流水紋綾

。這本書的成書過程更像是做一件複製品,是藏家,編者,設計,編輯,印刷各方通力協作的成果,來之不易。

時任中國國家圖書研究員的趙前先生曾為《御題馬遠畫冊》撰寫了專門的介紹文章

《舉世無雙—宋帝命題馬遠繪山水冊》

。其文摘要如下:

此套馬遠山水冊,封面包落花流水紋綾。籤條書《御題馬遠山水冊》。冊寬37釐米,高44釐米,畫心寬28釐米,高27釐米。計十開,右半開為書法,左半開為繪畫,無題跋。

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南宋高宗、孝宗、光宗、寧宗、理宗數朝帝王,以及高宗皇后吳氏、寧宗皇后楊氏(楊妹子),喜愛舞文弄墨,附庸風雅。他們經常在畫院畫家的作品上題詩或題字,有時也會自題詩句或節錄前賢詩文,並令畫院畫家按詩意作畫。

此冊為宋寧宗御筆錄前賢及宋徽宗詩句,詩句屬性體現了他求仙得道的思想和寄情山水的願望。隨後宋寧宗命畫院畫家馬遠等人,按其詩意構圖創作,書畫合璧,精妙絕倫。畫作筆墨工緻貌美,設色雅麗勻淨。其繪畫技法代表了南宋院體山水畫的最高水平。

書法作者宋寧宗趙擴(1168—1224)。光宗次子。淳熙十六年(1189)拜少保、武寧軍節度使,進封親王。紹熙元年(1190)立為儲嗣。紹熙五年(1194)在宗室趙汝愚和外戚韓侂冑的擁立下登基,在位三十年。

繪畫作者馬遠(1140—1225),字遙父,號欽山。祖籍河中(今山西永濟),生長於臨安(今浙江杭州)。光宗、寧宗時任畫院待詔。馬遠出身繪畫世家,曾祖馬賁、祖馬興祖、伯馬公顯、父馬世榮、兄馬逵、子馬麟等皆為宋代知名畫家,馬氏一門五世盛譽兩宋。田汝成(明)《西湖遊覽志》稱“(馬遠)師李唐,佈景齊整,工山水、人物、花鳥,種種臻妙,獨步畫院。”

馬遠繪畫風格獨特,富有詩意。其山水畫構圖有較強的個人風格,主景常集中於畫幅對角線下側,故有“馬一角”之雅號,氣格典雅高華。人物畫用筆凝重含蓄,開臉端莊,衣紋多用他的畫樹枝的拖枝筆法描繪,微帶顫動斷續,風格古雅。他手法新奇,構思巧妙,長於表現特定的氣氛和瞬時的情態。緊緊抓住繁密的一角,表達出極盡精微的細節,同時放下大塊留白,讓讀者馳騁想象。技術與藝術的結合讓他“獨步畫院”,與李唐、劉松年、夏圭並稱南宋四家,又與夏圭並稱“馬夏”。“馬夏畫派”成為南宋畫院主流畫派,形成中國繪畫上一個重要的高峰時期,影響後世數百年。

經專家鑑定比對,該冊頁中十幅書法作品的風格、結體,與馬遠《踏歌圖》(故宮博物院)、馬遠《松壽圖》(遼寧省博物館)以及馬遠《華燈侍宴圖》(臺北故宮博物院)上宋寧宗的御題一致,為宋寧宗御筆無疑。十幅繪畫中有五幅署馬遠款,其餘無款,皆為典型的南宋院體畫風格,且用筆統一,設色協調,風貌一致,疑為同一人作。

王季遷舊藏宋畫珍品《御題馬遠畫冊》首度高畫質呈現

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美國加州大學洛杉磯分校藝術史系教授李慧漱女士在

《西湖與南宋藝術》

一文中對《御題馬遠畫冊》也給予了高度的評價。尤其是關於《御題馬遠畫冊》早期遞藏情況以及作者的分析都十分精闢,可以進一步加深我們對該作品的認識。現將文中相關段落摘錄於此:

這是十幅不同尋常的帶有帝王御印及書法的畫冊,是由馬遠落款繪製的,可以說是南宋最傑出的畫院御用畫家的作品,儲存狀況完好,絹本,水墨與金碧設色間有,我們幾乎是從未見過保護的如此精新的早期繪畫,從而提供一個感覺,使我們看到宋代畫家如此新穎的藝術表現形式,使人有身臨其境的感覺,如何輾轉到法國收藏家手裡。這套完美的畫冊,有著不同尋常的出處,它是來自皇家宮庭的收藏。在1900年期間,清剿義和團的戰鬥後,將一些收集的物品運在往法國的途中被發現,人們不禁會提出一些問題。

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《御題馬遠畫冊》中馬遠的“臣”字落款

這幅高水準佳作,依其典型的風格毫無疑問屬出於馬遠。而且,五幅畫上有馬遠的落款,並且冠以“臣”字款,與存世其他作品相同。最有趣的是在每一個的畫作右下角,反覆出現一個大印章,給人留下了深刻印象。同一印章左上角,是被認為帝王之印,每個右上方為其書法。這方大印章已經被確認是“緝熙殿寶”——“珍貴的緝熙殿”。緝熙殿建於1236年的理宗時代,“緝熙殿寶”印經常出現在重要的早期書畫上,據此認定南宋在位皇帝理宗宮廷收藏的象徵。

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《御題馬遠畫冊》中的“緝熙殿寶”印記之一

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《御題馬遠畫冊》中的“緝熙殿寶”印記之二

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《御題馬遠畫冊》中的“御書”印

這幅作品標準的規制是,皇帝的書法在畫的左側,“緝熙殿寶”鈐於周圍,書法頁上都鈐蓋皇帝“御書”印。在這套畫冊上的詩句,從書法上人們很容易聯想到楊皇后。然而,“御書”印卻證實出自皇帝之手。而且,根據前圖宋寧宗為楊皇后生日書寫詩句來看,可以肯定為宋寧宗書法。這些因素,加上上述證據透過畫冊字型,判斷應該是男性所書寫,可以肯定是出自宋寧宗之手,藉此詩句抒發內心的聲音。畫冊中反覆出現著白衣者,是寧宗借喻自己的化身。

關於《御題馬遠畫冊》的遞藏

或許是因為《御題馬遠畫冊》太過耀眼,它的收藏者們只能極力掩蓋其光芒,這也使得它的蹤跡歷史的長河中始終若隱若現。直到近代大收藏家

王季遷先生

的加入才使其逐步為世人所知。我們在畫冊的封面題簽處可以看到鈐有“王季遷氏審定真跡”的朱文印章,內頁中每開畫的裱邊右下方都鈐蓋右“

震澤王氏寶武堂書畫記

”和“

王季遷氏審定真跡

”的王季遷鑑藏印記。

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《御題馬遠畫冊》中王季遷的收藏印記

據北京師範大學出版社出版的《啟功全集》第十卷156頁《致榮智健》信文第二通中所述:“紐約王氏於所收藏之物,多番狡獪,始得見其較中上之品,其中可愛之物,經吾等四人莊(榮智健秘書)、王(王季遷)、傅(傅熹年)、功(啟功)審視,以為只有二件:一為武宗元朝元仙仗大卷,

一為馬遠畫冊十頁(宋某帝對題,俱是原物)

。至於所謂董源溪岸圖,彼狡展終不肯出,傅先生與弟以為其物大有“雞肋”之疑……”由此可見,《御題馬遠畫冊》與《朝元仙仗圖》、《溪岸圖》應被王季遷視作“壓箱底”的寶物,否則也不至於被啟功先生認為是“多番狡獪”才肯出示。

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王季遷、啟功、傅熹年一同鑑賞《御題馬遠畫冊》

在書畫鑑定大家楊仁愷先生的

《國寶沉浮錄》

中在講到王季遷先生收藏概況一段時也有對《御題馬遠畫冊》的記載:“如王氏近年在紐約蘇富比拍賣行以二十餘萬美金買到宋馬遠《山水圖》一冊,片片璣珠……”或許是因為當時與國外往來並不便利,楊仁愷先生未對此畫有進一步的論述殊為遺憾。

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留有徐邦達手跡的檔案袋

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程十發鑑賞《御題馬遠畫冊》

另一位書畫鑑定大家徐邦達先生聽聞王季遷先生收得《御題馬遠畫冊》也曾向其求取照片一睹為快。這份當時留存的照片及檔案袋上還留有

徐邦達先生

的記錄字跡。此外有記錄見過《御題馬遠畫冊》的

如程十發先生、傅熹年先生

等鑑藏名家亦可謂屈指可數。雖然在王季遷收藏《御題馬遠畫冊》的過程中對其採取的也是秘而不宣的態度,幾十年間也只有零星好友得見此畫真容。但比起前代完全的秘藏,王季遷先生可謂將此畫冊推入公眾視野邁出一大步。

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書名:御題馬遠畫冊

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開本:787mm×1092mm 1/4

ISBN 978-7-5508-3350-0

定價:899.00元

售價 720.00元

*預計12月10日前發貨

※本書印數1000冊,可售數700冊,不再重印。

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出品人丨王成業

編輯丨「私享藝術」全媒體運營中心

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