上文《歷史上真實的大觀園:五個拙政園大,江南水國,天上人間》為大家介紹了大觀園的歷史原型。本文來梳理大觀園的內部佈局,令大家建立一個宏觀框架。
很不幸的是,到目前為止,不僅沒有符合原著的大觀園實體,連繪圖也難以找到。
下面兩圖是卓語認為比較靠譜的繪圖,可以兼看。
01 大觀園中線建築群
前面已經講到中線建築最重要。那麼我們先來解析大觀園的中線建築群。
1、大門
只見正門五間,上面桶瓦泥鰍脊;那門欄窗隔,皆是細雕新鮮花樣,並無朱粉塗飾;一色水磨群牆,下面白石臺磯,鑿成西番草花樣。左右一望,皆雪白粉牆,下面虎皮石,隨勢砌去,
這裡描寫了大門和圍牆。
臨近大門的圍牆建在白石臺磯上。高出地面,當然更有威勢和檔次。所謂水磨石、瓦桶泥鰍脊、西番草花樣,組合起來大約是下圖這模樣:
水磨石、瓦桶泥鰍脊、西番草花樣
大門一定位於中線,這是常規,不用多解釋。但【正門五間】是什麼意思呢?
在古代對一個家庭而言,大門是最重要的,如同國之重器。
按照等級高低不同,大門可以分為王府大門、將軍門、廣亮大門、金柱大門、蠻子門和如意門。在佔地面積、建築結構、門扇數量、彩繪裝飾等諸多方面,都有明顯的區別。
寧榮兩府的大門是“三間獸頭大門”,說明他們是三間制的大門。而大觀園卻是五間制大門。
三間和五間都屬於王府門,但有等級差異。這些細節很容易忽略,然而卻是很重要的比對。賈家原本只能用三間的,但大觀園為元妃而建,可以享受王公的最高門制,所以是五間。
榮國府大門,三間一啟
大觀園的大門,五間三啟
需要解釋的是:有人根據周禮的“天子五門”,認為大觀園逾制。由此推論賈府其實是皇家,大觀園是個皇陵……全是不懂裝懂。
“天子五門“是指五道門,不是五間門,兩者不是一回事。北京城現保留有五間三啟制的王府大門,根本不逾制。
如今紅樓夢成了驚天秘史的集中營,依據往往是某處描寫“逾制”。其實都是偷換概念、誇大其詞、故弄玄虛,欺騙遠離歷史的讀者。曹雪芹沒那麼蠢,即便真要寫秘史,也不會在字面上留下把柄。
2、曲徑通幽
清晨入古寺,初日照高林。
曲徑通幽處,禪房花木深。
山光悅鳥性,潭影空人心。
萬籟此俱寂,惟餘鐘磬音。
這是唐朝常建的名詩。詩中那幽靜美妙的環境,禪意深邃的意境,引導人們進入一個純淨怡悅的境界。
大觀園進門看不到院內景色,先看到一座假山。它被寶玉命名為【曲徑通幽】。
很多人都小瞧了這座假山,想象中以為它就是個大屏風。其實不然!只看當時遊園眾人的驚喜讚歎,以及其名出處,便知它的美妙一定不同非響。
以山為屏,園內圍水,山水環抱。一個典型的山水園林,從進門時就立意明確。
假山並非只擺造型,而是山中有路,路中有景。以石頭堆疊而成的活體山,在北方園林裡總是突兀堅硬的,但在江南的氣候下卻很可能大有作為。
進入石洞來,只見佳木籠蔥,奇花熌灼,一帶清流,從花木深處曲折瀉於石隙之下。
你看,假山石洞中並不乏味,竟然有佳木奇花,深處還有清流瀉下。花樹石泉具備,清溪穿行於山體的巖洞下,而且還有落差,形成小瀑布。
這根本就是仙境幽府,別有洞天啊!它要打造的是這樣的意境:
中國古典園林是本於自然、高於自然。這在築山、理水、植物配置方面表現得尤為突出。
前文已經介紹,大觀園的歷史原型是為康熙建的行宮,不惜一切物力,且要融匯中華園林學的精華。所以大觀園的最大特點是巧奪天工!雖為人工卻高於自然,甚至要營造出人間不可企及的美景。
3、沁芳亭
再進數步,漸向北邊,平坦寬豁,兩邊飛樓插空,雕甍繡檻,皆隱於山坳樹杪之間。
俯而視之,則清溪瀉雪,石磴穿雲,白石為欄,環抱池沿,石橋三港,獸面銜吐。橋上有亭。
出假山向北望去,地勢平坦、視野開闊,那便是主殿省親別墅的方位。向東西而望,皆是亭臺軒館,那些就是諸釵日後的居所。
向北的中軸線上,有一座三孔白石橋,橋上有亭,被命名為沁芳亭。
下圖大概是北京大觀園的沁芳亭,顯然不符合原著。
因為三孔橋應該長這樣:
還是古人的沁芳橋繪圖比較靠譜:
不要小看沁芳橋。試想,北向空曠,直見主殿,在通往主殿的路線上出現的建築,皆有稱頌意義。沁芳橋是入園後看到的第一景,在一大片空曠中,具有提綱挈領的作用。
沁芳溪和沁芳橋,組合在一起是個極美的所在。“清溪瀉雪,石磴穿雲。。。。獸面銜吐”,溪水清澈見底,流水要從三個獸頭口中噴洩流出,靈動、精巧而有趣。
想來周邊景色一定也是精心佈置,彷彿神仙所在。有雕欄玉徹,瓊樓玉宇之感。
4、湖泊和甬道
寶玉說女兒是水做的,大觀園作為女兒國,恰恰是個水園。
根據故事情節可知,大觀園主要院落都可以乘船直達。它的水系並非一方湖泊而已,而是四通八達,渠池遍佈。
水體是中國園林中最重要的組成部分,園林以水為主,其他景物都圍繞山水來佈局,使之猶如水墨畫一般美不勝收。
僅書中提到的碼頭就有以下幾處:A。怡紅院,瀟湘館——沁芳亭;B。探春院——荇葉渚;C。稻香村,惜春院——柳葉渚;D。迎春院——芭蕉塢;E。蘅蕪院——雲步碼頭。
至於橋樑,除沁芳橋以外,另有沁芳閘橋、翠煙橋、蜂腰橋、蜂腰板橋、朱欄折帶板橋和藕香榭外竹橋。
蜂腰橋和蜂腰板橋是石拱橋,下可行船。
竹橋是用於連線河岸與藕香榭的,用於通行,不可行船。
朱欄折帶板橋是木製橋,書中說橋旁邊設有云步碼頭,可見橋身較高,也可以行船。
大觀園的水是活水,蜿蜒迂迴,且整個園林地勢呈高低起伏,能營造出水位的各種落差。於是,到處是水流潺潺、飛流瀉玉之聲,如鳴佩環。跟我們常見的公園裡一灘死水,有天壤之別!
枕著如此眾多的碼頭和橋樑,一個江南水國浮動在清波搖曳之中。
在水系密佈的同時,不影響甬道通達。既然為元春省親中所用,院內必有主幹道,能夠通行鳳鸞和儀仗隊伍。
因此跟典型的私家園林相比,大觀園的甬道會是一大特色,肯定非常高大上。
5、省親別墅
省親別墅是大觀園的主景,位於園林的正中軸線上,佔地面積最大。包括省親別墅牌坊、行宮、大觀樓、體仁沐德廳、補仁諭德廳,以及東西兩角的綴錦閣、含芳閣等。
“崇閣巍峨,層樓高起,面面琳宮合抱,迢迢複道縈紆,青松拂簷,玉欄繞砌,金輝獸面,彩煥螭頭”
這組建築氣勢宏大、高聳巍峨,面水背山,呈中鼎之勢。毫無疑問的皇家氣象,而且極盡輝煌燦爛,無比富麗堂皇,氣宇軒昂。
按照書中描寫,寶玉見了省親別墅便想起夢中的太虛幻境。以人間之建築,媲美太虛幻境,可見高大上到什麼地步。
可惜至今無人能呈現書中的省親別墅。我們現有大觀園裡的省親別墅,跟原著實在不在一個檔次,都是公園級別的。
一面走,只見正面現出一座玉石牌坊來,上面龍蟠螭護,玲瓏鑿就。
下圖分別是北京大觀園和上海大觀園的牌坊,離原著都差很遠,一看就是偷工減料了。
省親別墅牌坊
因為牌坊根據敕命、聖旨、恩榮、御製的不同,分為三門三樓、三門五樓、三門七樓。
大觀園是行宮,為皇家園林,享受最高規制,應為三門七樓的規制。至少應是下面這樣的:
04 大觀園西線建築群
大觀園的西線,是諸釵居所之處。雖然曹雪芹並沒列出方位表,但故事裡常常涉及方位,經過反覆比對探究,足以明確。
1、第一階梯:瀟湘館、滴翠亭
如果我們把西側建築群分幾個階梯,第一組是臨近大門,且環山抱水的。以瀟湘館為主,兼有滴翠亭、蜂腰橋、沁芳溪。
無論是從地理環境、建築精美、格調典雅,還是從文化的隱喻價值,瀟湘館都是整個園林建築之首。
如果說省親別墅是政治意義上的主建築,以恢宏華麗傲世,那瀟湘館就是園林意義上的主建築,以風姿綽約而遺世獨立。
瀟湘館的絕美,遠超我們想象,至今任何影視劇都未得其皮毛。卓語會另有詳文解析。
滴翠亭是個兩層的水亭子,外圈是遊廊,內圈是雕鏤格子圍合。書上寫的是:
四面俱是遊廊曲橋,蓋造在池中水上,四面雕鏤格子糊著紙。
為什麼能斷定此亭一定離瀟湘館很近呢?
其一,27回滴翠亭事件裡,寶釵看見寶玉進瀟湘館,繼而開始追蝴蝶。既然起始於瀟湘館,追個蝴蝶不可能追出多遠。
其二,“滴翠”其名,多用於形容竹子。
明代沈自晉的:臨風自惜殘香灑,冒雨誰從滴翠來。
蘇軾的:亂山滴翠衣裘重,雙澗響空窗戶搖。
司馬光的:溪竹低垂寒滴翠,露荷相倚淨交香。
宋代釋志璇的:瘦竹長松滴翠香,流風疏月度炎涼。
與之類似的詩詞還有很多,都是用來描寫竹林的。而大觀園的竹林就在瀟湘館,可見滴翠亭跟瀟湘館相鄰,甚至屬於瀟湘館的一部分,才得其名。
反過來,透過滴翠亭所處環境,可以知道瀟湘館周邊水系有多發達。沁芳亭和滴翠亭皆是水亭。足見沁芳溪水從多個角度,來回盤桓於瀟湘館外。
2、第二階梯:稻香村、秋爽齋、藕香榭、紫菱洲
以稻香村為主。兼有秋爽齋、蓼風軒(藕香榭)、綴錦樓(紫菱洲)
書中寫到,稻香村緊鄰惜春,跟探春也相近。(第七十四回)
離瀟湘館最近的,很可能是秋爽齋。因為抄檢大觀園時,一行人從瀟湘館離開就進了秋爽齋。其後才依次去了李紈、惜春和迎春處。
需要解釋一下,書中對迎春、惜春的住所名稱前後不一致,有人以為她倆搬過家,其實是誤解。
榭是臨水而建,供人們休息、觀景的建築,平臺的一部分伸出水面。它不能居住,所以它只是蓼風軒的從屬建築。惜春其實住在蓼風軒,用“藕榭”為名,是為了突出風雅。
水榭
紫菱洲是一個半島,綴錦樓是半島上的主建築。一地兩名,怎麼叫都是對的。迎春的居所,其實叫做綴錦樓。
根據書上很多情節,可以判定秋爽齋面積較大,紫菱洲、蓼風軒面積略小。而且紫菱洲位置也比較偏僻。
3、第三階梯:花園
再往後走,是植物花卉的天堂。有荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍藥圃、紅香圃、薔薇院、芭蕉塢。其中芍藥圃就是湘雲臥藥的所在。
下圖雖不完全準確,但基本符合原著:
植物是園林的精華和魂魄,如何種植,如何搭配,如何構建區域的主題,裡面學問甚深。園林的藝術價值和品味,大多有賴植物的營造。
大觀園每一處景點都有其特色植物,花木方面更是豐富多彩,各有主題寓意。
稻香村一帶黃泥矮牆中,卻有幾百株杏花,如噴火蒸霞一般;櫳翠庵有梅林映雪,怡紅院是海棠吐芳;瀟湘館裡看春雨梨花,藕香榭內賞夏日荷風。即便到秋天荷花枯敗,還有“留得殘荷聽雨聲”的妙境。
加上這些獨立的花園,使整個園林的花木有明有暗、有盛有敗,能夠四時皆有,因景而變,情趣盎然。
4、第四階梯:蘅蕪苑、蓼汀花漵
過了芭蕉塢,有假山石洞,著名的蓼汀花漵就在這裡。
忽聞水聲潺湲,瀉出石洞,上則蘿薜倒垂,下則落花浮蕩。眾人都道:“好景,好景!”……。賈珍道:“從山上盤道亦可進去。”說畢,在前導引,大家攀藤撫樹過去。只見水上落花愈多,其水愈清,溶溶蕩蕩,曲折縈迂。池邊兩行垂柳,雜著桃杏,遮天蔽日,真無一些塵土。
蓼汀花漵是個穿山石洞,石洞很大可以通船,亦可從山路進入。洞外種滿了桃花杏花,岸邊垂柳扶波,山石上也長滿蘿薜。水面上盡是落花,整個就是世外桃源啊!
沒有相應的圖片,大約是下圖這樣,但山洞比它大,景色也比它美多了。
蓼汀花漵要營造的,是這樣的意境:
過了蓼汀花漵,再穿過柳蔭下的
折帶朱欄板橋
,便可通蘅蕪院了。蘅蕪苑是最後端的居所,到這裡整個園林就走到頭了。
所有這些精美的華屋,不像紫禁城裡突兀兀的排列著,直白白地出現在人眼前,而是掩映在山坳密林之間,半藏半露,猶抱琵琶半遮面。遠觀只見隱隱綽綽,待人走近,才能發現每處房屋獨特的精妙所在。
05 大觀園東線建築群
大觀園的東線主要是道觀庵堂。
除去中間,古人以東為尊,所以東側設定皇家宗教場所,西側設居住地,這是合理的。
唯一特殊的所在是怡紅院,它不是宗教場所,卻居東邊。這個佔地面積最大的院落,以精緻、奢華、奇妙見長,為什麼會建在東側呢?
也許當初建的時候,設計思路也是宗教場所,亦或者是藏寶閣的性質。
總之,作者就是要讓寶玉與眾不同。怡紅院混跡在一群宗教場所之中,冥冥中就已註定寶玉的人生歸宿。
這些建築如果排隊站好,瀟湘館是西線的領隊,怡紅院是東線寺院道觀的領隊。
但是怡紅院以面積最大、位置最前,亦可以算是整個園林的總領隊。寶玉有絳花洞主的名號,也就是超級護花使者。怡紅院的位置就體現了這個意義。
1、第一階梯:怡紅院
2、第二階梯:道觀尼庵、蘆雪廣、暖香塢
大觀園裡的宗教場所很多,除了櫳翠庵以外,還有玉皇廟、山下幽尼佛寺、林中女道丹房。
也就是說,跟妙玉相似的尼姑、道長,大觀園裡還有不少呢!只不過妙玉是最重要的一個。
櫳翠庵佔據山頂,很可能是大觀園的最高位置,居高臨下,有俯瞰之勢。在風水上具有守護神的意義。
妙玉是最早住進大觀園的。即便大觀園不給眾姐妹居住,也要供養著這些尼姑道長。所以妙玉不是來賈府借居,更不是來乞討,人家是來工作的好麼!
詳見《從櫳翠庵原型,到清朝家廟文化,看世人如何誤讀妙玉》
需要特別解釋下蘆雪廣和暖香塢,繪圖上它們都在西線。卓語對此存疑,我認為在東線上可能性更大。
賈政遊園是從東線走回程,經過櫳翠庵時脂硯齋批註說:
己夾:伏下櫳翠庵、蘆雪廣、凸碧山莊、凹晶溪館、暖香塢等諸處,於後文一段一段補之,方得雲龍作雨之勢。
提到的地名都是東線的,蘆雪廣和暖香塢夾在中間。如果不在東線,這樣批註就很奇怪了。
況且,四十九回寶玉要去蘆雪廣,經過櫳翠庵聞到梅香,賞玩半日。足見蘆雪廣跟櫳翠庵距離甚近。否則寶玉為什麼要走櫳翠庵這條路呢?
此外,在蘆雪廣聯詩時罰寶玉去折紅梅,如果兩地相隔甚遠,李紈不大可能提出這樣的想法。只有櫳翠庵近在咫尺,才符合故事邏輯。
所以它大機率位於東線,具體位置應在沁芳亭和櫳翠庵之間的河灘上。如下圖:
原來這蘆雪廣蓋在傍山臨水河灘之上,一帶幾間,茅簷土壁,槿籬竹牖,推窗便可垂釣,四面都是蘆葦掩覆,一條去徑逶迤穿蘆度葦過去,便是藕香榭的竹橋了。
蘆雪廣的風格跟富貴精美毫不搭邊,花樹全無,若處於諸釵群中很不合適。如果說稻香村是個假田園,那蘆雪廣可是真隱逸。
鄰水茅屋,推窗垂釣,四面都是蘆葦掩覆,頗有獨釣寒江雪的意思。
這個風格,符合東線的修行主題。
在空間結構上,也符合跟對岸的稻香村相對稱的原則。
可惜電視裡的蘆雪廣壓根不是茅屋,也不鄰水,完全沒有體現其意境。只搞了個籬笆就糊弄過去了。
書中第五十回聯詩之所以選擇蘆雪廣,因為蘆雪廣的地理位置、周邊環境最適合賞雪。聯詩是即景而作,在這裡賞景聯詩才是真正的趣事。
從這個角度可以發覺,諸釵在大觀園裡過的真是神仙生活,如同行走在唐詩中,精神世界太豐滿了。
3、第三階梯:沁芳閘
大觀園的水是從寧府引來的活水。經何方向流進來的呢?大觀園的東北角。
沁芳閘是整個水系的閘門,有調節水位的作用。
賈政遊園從西線行進,後來過了主殿,從東線返回。在返程路上遇到了沁芳閘,寶玉說這是沁芳溪的源頭,就因為水從東北角而入。
沁芳閘和沁芳閘橋,處於大觀園的東側,這一帶種植了桃花。這便是寶黛共讀西廂,以及黛玉葬花的所在。
從沁芳閘的水域往東向山坡上望去,正是櫳翠庵的梅花林。上梅下桃,各領風騷,季節分明。
4、第四階梯:凸碧山莊、凹晶館
凹晶溪館與凸碧山莊相對,都以月景為主題。七十六回黛湘賞月聯句,對其有具體描寫:
二人便同下了山坡,只一轉彎,就是池沿,沿上一帶竹欄相接,直通著那邊藕香榭的路徑。因這幾間就在此山懷抱之中,乃凸碧山莊之退居,因窪而近水,故顏其額曰”凹晶溪館“。因此處房宇不多,且又矮小。
可見,凹晶溪館是個地勢下陷的池塘,景觀設計比較簡單,甚至可以說是簡陋,其最大的妙處便在於近水賞月。
其周邊應有雜樹林和怪石群,因為妙玉在聯句中寫道:“石奇神鬼搏,木怪虎狼蹲”。
凸碧山莊和凹晶溪館,都位於大觀園的後端,這裡只有山脈和池塘,遠離人氣,景色逐漸呈現荒涼和清冷。而這兩處建築,恰恰也是在賈府命運快走到盡頭時,才登上了舞臺。
有意思的是,獨釣寒江雪的蘆雪廣和淒冷的凹晶館,恰恰都有路可通向藕香榭。可見惜春出家,在大觀園的佈局上早有伏筆!你不得不服曹雪芹啊!
本文只是大體捋順了方位分佈,卓語會在以後的文章裡更深入的解讀諸釵居所。