音樂分享 ||《大提琴交響協奏曲》——普羅科菲耶夫

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普羅科菲耶夫

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫(1891年4月23日-1953年3月5日),原蘇聯著名作曲家、鋼琴家;

今天我們講的是普羅科菲耶夫的大提琴作品——《大提琴交響協奏曲》,他除了一首篇幅不大的《敘事曲》之外,都是屬於後期創作,反映出作者在這一創作新階段的許多特點,其中最能說明作者富有成效的創作程序的,正是他的《大提琴交響協奏曲》。

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《大提琴交響協奏曲》共有三個樂章,它那高度的戲劇性內容和形象的交響發展,近似於作者的《第五交響曲》和《第六交響曲》,而它的音樂主題之鮮明及其抒情敘述之直接,又很容易使人想到他的最後一部傑作《第七交響曲》。

第一樂章

第一樂章可以說是整個作品的一種抒情的序幕。樂章從簡短的引子開始,它那由四個音組成的上行音調和緊張強調的和絃式表達,聽來猶如一種嚴峻的進行曲步調。但很快地這引子的音型便轉為樂章基本主題的伴奏背景,隨後,這一主題還飾有悲歌的色調,它的音調低沉。引子中那富有表情的音調時而用絃樂器的撥絃,時而用法國號的斷音奏出。整個發展部形成的音響緊逼,把音樂推入高潮,並引致樂章基本主題的再現。在樂章的再現部中,第二主題特別飽滿和戲劇性,由獨奏大提琴在高音區用緊張的音響奏出。然後可以聽到連線段的音樂,只是它那均勻擺動的旋律進行,並沒有引致樂章第二主題的再現,而是直接轉入樂章的小結尾。這時,大提琴又一次安然地奏出樂章的第一主題,它沉思般地結束這一樂章的抒情敘述。

第二樂章

第二樂章,適度的快板,自由的奏鳴曲形式。此樂章是從頭至尾以激烈的變化,與抒情性的平穩,兩種尖銳的對照貫穿而成的龐大樂章。與第一號的展技曲性格比起來,其詼諧曲的要素較強,是依快板奏鳴曲的手法寫成。在管絃樂躍動的節奏上,主奏大提琴開始了強有力的演奏,然後與管絃樂互相呼應進行此樂章,直到樂章末了作古典性的收尾。

第三樂章

第三樂章,流暢的行板,E大調,雙重變奏曲形式,此樂章之組合是根據兩個主題分別變奏的雙重奏變奏曲式。我們可以聽到第一主題的勇武音調,只是這一次它只像是大提琴的富有表情的獨白,音調抑鬱、疲憊—就這樣它為樂章的第二主題的出現做好準備: 繼E大調主和絃的全強奏之後,主奏大提琴大幅度地奏出簡潔的田園性主題。第一變奏,改變成三拍子的主題,由小號的獨奏移至管絃樂,主奏大提琴在此奏出音階性變化型,在主奏大提琴高難度的演奏中,主題逐漸變成舞曲性樂曲。第二變奏,藉著頓音和詼諧的管絃樂法,使主題更加地接近南斯拉夫民族舞曲。第三變奏,將第一變奏後半的音型再加以變化,轉向由銅管樂器以雄壯的第一主題強奏,此時主奏大提琴則悠閒如歌似地奏出。第四變奏,鋼琴的優美的動態,與主奏大提琴高音域的第一主題相呼應。結尾,經過劇烈的全合奏,主奏大提琴出現第二樂章第一主題音型。最後主奏大提琴的樂句移至最高音域奏出鼓號調似的音響,以定音鼓使勁地敲三次強有力地結束。

頂部