書法出彩的九個方法!收藏了

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一、大小長短

首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如運算元”,在結字方面就是避免字字大小劃一,如是則毫無藝術性可言了。掌握好這一規律,能使我們在臨摹、創作時對單個字的字形有整體的把握。這點是初學者臨摹過程中最容易犯錯的。

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二、平正欹側

為了章法的需要,行書可以是平正的,也可以是欹側的,但字的重心還是要保持安穩。不同風格的行書的欹側程度不同,如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側程度大點。

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三、減省連結

行書與楷書另一大區別就是行書下筆收筆的連絲呼應,使得點畫方向性加強,氣的表現更強烈,表現在結字上,便是省簡了筆畫,這些連結一起的筆畫組成了不同趣味性的組合,形成對比。

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四、收放伸縮

為了對比變化的需要,字的某一筆畫(部分)左右收縮,突出另一筆畫(部分);為了對比變化的需要,字的某一筆畫(部分)上下伸展,另一筆畫(部分)收縮。

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五、疏密勻豁

楷書一般是勻稱布白,行書的布白較楷書的布白豐富得多,行書布白有勻有豁,有疏有密。這點也是初學者容易犯錯的,容易把字寫得平均分佈,毫無趣味性可言。

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六、開合向背

所謂開,是指字的筆畫有向外拓展的趨勢;所謂合,是指字的筆畫呈向內聚攏的趨勢。開合又稱“向背”,背者為開,曏者為合。米行書中宮緊收,結字以開(背)為主,顏行書外緊內松,結字以合(向)為主。其實每位書家的結字都有開有合,或開中有合,閤中有開,如此方顯得生動。

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七、有讓有就

字內部之間有讓有就,筆畫才能穿插呼應,團結一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內筆畫的不重疊,行書的就有時會幾筆相接,有重疊的部分。

八、參差錯落

類楷書結字的規律,為了忌諱字的平齊,字的各部分適度錯開位置,反而重心安穩,生動有趣,從中也體驗到書法家創造性的表現。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位,“半歲”是左右錯位。

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九、凡同則變

一字內有相同的點畫要處理得不雷同,如“形”字;一字內有相同的部分也要變化,如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起,該偏旁部首也要有變化,如“仕倦”;在一件作品中,同一字多次出現,也要求變化,如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化。

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問:如何愛人?如何將愛給更多的人?

答:你提de問題,可見你很有慈一,但這不太容易。

如何愛人?最簡單講就是站在對方立場為他考慮。我們有-我-執的觀念,自我的東西比較多,愛人會淡化-我-執;愛人也是最基本的-修-持和要求;

《莊子•大宗師》有個譬喻:泉水乾涸的時候,兩條魚擠在一起,互相用溼氣和唾沫來廝守、喘一口氣,所謂「苟延殘喘」,延續生命。這樣雖然好,兩條魚互相幫助,但是不如「相忘於江湖」,在江湖中彼此用不著貼這麼近,你吐沫來溼我、我吐沫來溼你。

這也是代表我們人世間,其實我們愛人家,僅僅是人情的冷暖,或者是物質、情感上的關愛,就像魚吐唾沫互相打溼一樣。如同的愛心。

愛是福的來源:

心中有愛,就有幸福。

接受愛,給予愛,愛與被愛都是福,也都增-長-福。

真正的愛,領受、享受、付出都會增長,不會減少、消耗。

福是樂的來源:

幸福快樂好心情,不幸自然不快樂。

樂是康的來源:

愛心喜樂心情好,身體自然健康。

如此一生,必定-善-終。。。

溫馨提示:

每日聆聽觀心妙音,淨化心靈,

日行善心。

積-福一果一報,

與您在此聞思修,品簡言,悟智慧人生!

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