【線上課程】軟筆書法楷書第二課——褚遂良楷書“橫”的寫法和變化

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褚遂良楷書

“橫”的寫法和變化

【線上課程】軟筆書法楷書第二課——褚遂良楷書“橫”的寫法和變化

褚遂良的楷書在中國書法史上擁有重要地位,褚遂良雖未被後世列入到“楷書四大家”之中,但其書的藝術水平與欣賞價值卻足以與所謂的“楷書四大家”相媲美,其所獨具的靈動飄逸之超群氣質更是死守法度的歐、顏、柳楷書所不具備的。

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褚體楷書變化

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《伊闕佛龕碑》橫畫主要學習歐陽詢,方切入筆,整個筆畫方勁瘦硬,而褚遂良晚年作品《雁塔聖教序》和《陰符經》起筆、行筆方式都在《伊闕佛龕碑》的基礎上發生了很大的改變,採用的是方圓並用,逆起逆止的筆法,橫畫豎入,豎畫橫起,較早期的《伊闕佛龕碑》收尾起伏頓挫愈加明顯,可以看出學習二王筆意在裡面,入筆速度很快,特別是《陰符經》起筆,有行法楷用的意味。

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從橫畫的行筆上來看,《伊闕佛龕碑》學習歐陽詢,更加規矩,粗細變化不大,而《雁塔聖教序》和《陰符經》在行筆過程中,粗細變化非常的明顯,且呈波浪狀,較早期的《伊闕佛龕碑》略顯柔美;《伊闕佛龕碑》收筆規矩,而《雁塔聖教序》和《陰符經》就比較隨意,特別是《陰符經》收筆不拘小節。簡單從橫、豎的變化可知,《雁塔聖教序》和《陰符經》較《伊闕佛龕碑》行書筆意越來愈濃,這也使得書寫性越來越強,這跟褚遂良前期和後期取法不同是結合在一起的。

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《伊闕佛龕碑》點畫的一招一式都中規中矩,而《雁塔聖教序》和《陰符經》就比較隨意,有行書楷用的感覺;《伊闕佛龕碑》而《雁塔聖教序》和《陰符較經》節奏感非常強烈,在走筆過程中筆鋒在不斷的變化方向;最後,從收筆上來看,《雁塔聖教序》和《陰符經》運用的行書的寫法,挑鉤出鋒,與下個筆畫筆斷意連。在折畫的連線處,《伊闕佛龕碑》學習歐體將橫畫收筆埋藏於豎畫起筆中,看上去更加幹練;而《雁塔聖教序》和《陰符經》直接轉折,多了幾分靈動,粗細變化更加明顯。

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《伊闕佛龕碑》是褚遂良早年的作品,褚體風格還在一個摸索階段,特徵還不夠成熟,而到他晚年的作品,《雁塔聖教序》、《陰符經》處處體現王書風格,筆法精巧,體態秀逸,氣息也較清雅。《唐人書評》日:“褚遂良書字裡金生,行間玉潤,法則溫雅,美麗多方。”

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