蘇軾一首數一數二的好詞,卻被評價不三不四,讀完心裡又七上八下

蘇軾一首數一數二的好詞,卻被評價不三不四,讀完心裡又七上八下

後世評說蘇詞,必然脫不開“豪放”二字,《古今詞話》曰:“詞至東坡,一洗綺羅香澤之態,擺脫綢繆宛轉之度,使人登高望遠,舉首浩歌,超乎塵垢之外。”

蘇軾配得上這些描述,但總以“豪放”一概而論之,那便是隻見樹木,不見森林了。任何人都有成長的過程,其實蘇軾早期的詞風也是“綺羅香澤”的,且有過之而無不及。

這事兒還要拜張先所賜。以“三影”著稱於世的張先比蘇軾大47歲,蘇軾早年在杭州學詞之時,曾受到張先的親身指導。

張先的詞最是濃豔。

“嬌香堆寶帳,月到梨花上。”

“有情未結鳳樓歡,無憀愛把歌眉斂。”

“有情無物不雙棲,文禽只合常交頸。”

蘇軾一首數一數二的好詞,卻被評價不三不四,讀完心裡又七上八下

那叫一個直白露骨,若不是沾點文學的腥,張先的詞勢必要被禁的,而跟著他學詞的蘇軾自然也向著這個方向靠攏,與張先的風格非常接近。

而且,蘇軾平生就喜歡雪月風花,從政之餘常預歌宴,經常出入風月場所,身邊常攜歌姬兩隻。所以,蘇軾寫豔麗之詞可以說是環境因素使然,不得不為之。

張先與蘇軾有一個共同的好友名叫賈收,詞壇上也有些名氣,但當時他就是個全無功名、落魄的窮書生。不過在兩位好友的接濟下,他還是過上了有聲有色的生活——娶上了漂亮的小妾。

我們知道,蘇軾的調侃功力不一般,曾以一句“一樹梨花壓海棠”,將八十歲張先迎娶十八歲小妾的故事描繪得惟妙惟肖,不乏幽默風趣。而這一回,他便將調侃物件瞄準了賈收。

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《雙荷葉·湖州賈耘老小妓名》

雙溪月,清光偏照雙荷葉。雙荷葉,紅心未偶,綠衣偷結。

背風迎淚珠滑,輕舟短棹先秋折。先秋折,煙鬟未上,玉杯微缺。

初讀之下,通篇好像全是寫景的呀,哪有春光乍洩?恰恰,蘇軾的文字功底就體現在這裡,與“一樹梨花壓海棠”一樣,他是透過景物隱喻人物。

“紅心未偶,綠衣偷結”,還有“先秋折,煙鬟未上”,二者寓意同一個意思,那便是:小妾尚未成齡便被收房。花還沒長出,而綠葉即偷結;花還未成熟,而就已被秋折。

“玉杯微缺”,“玉杯”隱喻美人,而“微缺”則影射這位美人是“妓”。連殘缺都寫得如此唯美,可見蘇軾這次調侃也是認認真真的,水平很高。

蘇軾一首數一數二的好詞,卻被評價不三不四,讀完心裡又七上八下

不過,相較於《雙荷葉》的藏匿,他另一首調侃賈收的詞《荷花媚》倒顯得更有水平,而這首《荷花媚》可稱得上真正數一數二的好作品。

《荷花媚》

霞苞霓荷碧。天然地、別是風流標格。重重青蓋下,千嬌照水,好紅紅白白。

每悵望、明月清風夜,甚低迷不語,妖邪無力。終須放、船兒去,清香深處住,看伊顏色。

看起來,這也是一首優美的寫景之作:霞苞、霓荷、千嬌照水、紅紅白白,美麗的風景仿若躍然眼前。但是,這些詞彙同時也是繾綣的隱喻。“霞苞、霓荷”自然指小妾,“千嬌照水”則是形容她絕美的嬌嗔之態,“紅紅白白”是形容其容貌妝容的嬌美。

上片讚美,下片就是挑弄了。在明月清風之夜,小妾的狀態是“甚低迷不語,妖邪無力”,為何?想必大家都已明白。賈收的寵愛,小妾的膩態,都在這九字中展露無遺。

蘇軾一首數一數二的好詞,卻被評價不三不四,讀完心裡又七上八下

“終須放、船兒去,清香深處住,看伊顏色。”這更是絕妙的隱喻:船兒劃過荷塘,穿梭於荷花之間,這船兒就是賈收,這荷花就是小妾,船兒撩過荷花,可不就是雲雨的樣子嗎?

但即便是令人談之色變的男女之事,在蘇軾的筆下卻顯得一點也不低俗,而是格外地清新亮麗,唯美無比。他的高妙之處就在於,看似十分自然的寫景,卻在字裡行間幽隱曲折,將男歡女愛表現了出來。

從文學藝術上說,這首詞堪稱數一數二的好詞,但在本質上講,它還是一首豔詞,所以後人將之評價為:不三不四,這也是這首詞流傳不廣的原因所在。但作為讀者而言,當真正領悟到了蘇軾的精髓,不禁雙頰紅透,心裡難免七上八下,小鹿亂撞。

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