【雅德馨香】寫意花鳥畫的對立統一法則賓主、呼應、縱橫、縱橫

【雅德馨香】寫意花鳥畫的對立統一法則賓主、呼應、縱橫、縱橫

構圖被稱為“章法”或經營位置。構圖受畫面效果、內容,以及作者的立意所支配,一般都是在苦心經營和反覆推敲下產生的。作者的創作意圖需要透過藝術形象的塑造來表現,而且還要將其畫在畫面上,予以位置上的妥善安排,以達到預期的目的。我們把這個創作過程叫作構圖。

【雅德馨香】寫意花鳥畫的對立統一法則賓主、呼應、縱橫、縱橫

要想在寫意花鳥畫創作中達到有意境、有詩意的藝術效果,就需要巧妙地運用構圖中的對立統一法則,諸如賓主、呼應、濃淡、縱橫、虛實、藏露、黑白、疏密、繁簡、動靜、欹正、開合、收放等形式美法則。

賓主

:一張畫首先就要確定出主要的表達物件,以主體為重點,客體為輔助,主體一定要明確,客體只能作為陪襯。如果賓主交待得不明確,畫面就會混亂。

呼應

:畫面上的物象要有呼應,沒有呼應畫面就會顯得孤立無味。

縱橫

:畫面物象要有縱橫關係,縱橫得當,畫面才生動。縱橫是相對而言的,一般要避開直角相交。

疏密

:畫面疏可走馬,密不透風,以疏顯密,以密襯疏。

黑白

:畫面黑白對比要分明,以黑託白,以白顯黑,知白守黑,計白當黑。

虛實

:畫面不但要注意實處,虛處更要處理得當,虛實相生,無畫處皆成妙境。

藏露

:露者藏之,顯者隱之,猶抱琵琶半遮面,景越藏境越深。

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大勢與出枝

大勢,就是物象在畫面上大體位置安排的趨勢,也就是大局,或者叫做“取勢”。取勢在花鳥畫的構圖中極為重要,如果取勢不當,無論怎樣描繪,都會破壞畫面的整體氣勢和主題思想的表達。因此,在佈局中,大勢是首先要考慮的問題。在以花枝為主體的畫面上,出枝對確定大勢關係極為密切。主要枝幹確立,主體物擺好,大勢也就隨之而就。

出枝,概括起來可分為三種形式,即上插式、下垂式和橫倚式。將這三種形式結合運用,可產生千變萬化的構圖形式。出枝取勢在花鳥畫構圖中極為重要,恰當與否是成功的關鍵。出枝的部位較多,但不是每個部位上的出枝都能獲得構圖上的美感。比如從紙四邊的中部出枝,太居中,難於取勢而且不美;若在紙的四角向對角出枝,則太偏,失去均衡,不穩定。這些部位一般都避開出枝。

前人在長期實踐中總結出以三、七停的地方為出枝的最佳部位,既不居中而失去變化,又不過分偏側而失去平衡,有一種既變化又穩定的感覺。初學佈局,多從三、七停部位出枝入手,宜求平穩,熟練之後再求奇特走險,逐步掌握理中求奇的藝術處理。

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虛與實

中國畫很講究虛實關係,虛實濃淡對錶現物體的空間層次、賓主關係起著十分重要的作用。近處景物墨色濃重則實,遠處景物墨色清淡則虛。畫面虛虛實實、實實虛虛,如同音樂節奏一般韻味十足。寫意畫不似工筆的反覆潤染、調整,通常是一揮而就、一氣呵成。所以在寫意花鳥畫中,主體與客體的虛實關係應把握好,該實則實,該虛則虛,虛中有實,虛實相生,從而營造出層次豐富的畫面。

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主體與客體

一幅畫無論大小都有一個突出的重點,這個重點部位的物體就是主體物。在以花卉為題材的畫面中,若有數個花頭的畫面,其中重點突出的幾個花頭為主體,其他花頭、花葉便是客體;以禽鳥為重點的畫面,禽鳥是主體,其他景物是客體。主體物是畫面最精彩的部位,應擺在引人注目的地方。

在一般情況下,主體物應擺在畫幅中心略偏下、偏上或略偏左、偏右的位置上較為恰當,具體安排應根據題材內容的需要而定。花鳥畫不同於人物畫,主體物一般不置於畫面正中間,太正中顯得呆板,而且缺少變化,但也不宜過分偏於一邊或一角,太偏則會失去平衡。

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布白

布白就是安排畫面的空白。傳統畫面的佈局總是要留出一定的空白。空的是畫面的虛處,也是畫面的組成部分,而不是空著的白紙。空白在某些方面起著與物象同等重要的作用,為此,在佈局中要認真對待。空白並非虛設,它是透過其他物象的提示而產生聯想,雖不著一筆墨色,但其中蘊含著許多內容:或天、地、水,或為煙、雲、霧。因此,空白為畫中有畫,也是畫外有畫。有的作品畫魚不畫水,但它透過魚在水中游動的動態聯想到水,不會使人感覺魚在空中。

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開合與呼應

構圖中的“開合”又叫“分合”。畫幅無論大小,一般都包括“開”與“合”兩部分。畫面上開與合的位置靈活多變,有的上開下合或下開上合。在花鳥畫構圖中,採用何種開合形式,要根據題材內容的需要和出枝的方位來安排出枝的位置。開合關係是透過作品的可見形象而產生的,呼應則是透過開合而產生的一種心理效果。如作品中的花與花、鳥與鳥之間顧盼呼應而產生的情感聯絡。因此處理好作品中的開合、呼應關係,能使作品情景交融、生動感人。

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圓缺參差

一幅作品,無論是畫面的整體佈局,還是物體的具體型象都應有圓有缺,有參差錯落的變化。在花頭中,花瓣的組合太整齊、太規則會缺乏疏密變化。在繪製時,必須進行加工處理,使花瓣外形產生圓缺參差變化,但這種缺口不是落瓣殘缺,而是在組合時花瓣因轉折變化的疏密結合而形成大小、深淺不同的缺口,以破其機械的造型。缺口大小、多少要適中,否則會有殘敗凋零的感覺。

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曲與直,粗與細

自然界的花木、枝幹有粗有細,有曲有直,有剛有柔;花卉的花頭有大有小,花葉有寬有窄,有長有短。這些不同的自然形態構成了自然之美。但這種美不是藝術美,它是無規律的自然組合,不能直接搬上畫面。畫面佈局需要作者根據主題的需要,按照自己的意趣來安排被畫物件的粗與細、曲與直的關係,使之形體多變而又和諧,使畫面產生粗細、曲直的節奏之美。

若有兩枝入畫,則應一粗一細,一曲一直,一長一短較為恰當;若多枝入畫應有粗有細,有曲有直、粗細交錯、曲直互生,或前細後粗,或以細破粗,或以曲破直等,變化多樣。畫面的花頭也應有大有小,若兩個花頭入畫者,應一大一小,小者多為花蕾或將開卻未開的花朵。佈局的粗細、曲直都應從大局出發。粗與細、曲與直都是相對而言的。任何相對立的一方都不應該誇張過頭,應使大小曲直在畫面上變化多樣而又協調統一。

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疏與密

佈局要有疏有密、有聚有散、有緊有松。前人用“疏可走馬、密不透風”來形容疏密、聚散的關係。疏與密兩者是相對而言的,所以兩者不可太懸殊。密處如果太密會顯得擁擠悶塞;疏處也不可鬆散,疏中也要適當有密。處理好疏與密、聚與散的對立關係,能使畫面平衡穩定、協調一致而富有節奏。

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