耿寶昌:你不知道的宣德青花幾大鑑定技巧,深入分析,值得收藏

近年古董收藏受到越來越多的人喜愛。古董收藏,對一些人來說是一個很好的修心方式,收藏不是一朝一夕的愛好。想要收藏一件藏品,首先需要鑑定其真假(新老),看是否有收藏的意義。端坐桌前,一壺清茶,細細觀察手中之物,時間一晃而過,很多時候我們在鑑賞一件藏品時,隨著瞭解的越深入,越驚歎前人的智慧。玩收藏,通常我們需要經歷辨其真假(新老),斷其窯口,知其價值這幾關。鑑定這一關就難倒很多的藏友,筆者寫這些文章就是想給熱衷收藏的藏友在鑑定時提供一些幫助,幫助你們少走一些彎路。但收藏一門學問博大精深,筆者才疏學淺,冒昧之言,希諸誤噴。

最近筆者也分享了許多關於青花瓷鑑定相關的一些知識,有很多讀者讀完之後給到了讀者一些反饋,筆者今天給大家分享一些筆者在鑑定宣德青花時的常用技巧。

耿寶昌:你不知道的宣德青花幾大鑑定技巧,深入分析,值得收藏

宣德青花是我國青花瓷燒造史上一個很重要的時期,宣德青花造型古樸,典雅,釉色晶瑩豔麗,紋飾種養繁多,這一時期的青花瓷可以說是明代青花的巔峰,如今也被世人所追捧珍藏。宣德青花很好的反應出了當時國家的經濟、文化、藝術和當時人們的思想觀念,在當時它都不單只是日用品,也是精美的藝術品。宣德青花作為作為青花製作工藝的典範,擁有使人神往的獨特魅力,從成化時期到晚清民國都一直在有仿燒宣德青花,由此可見宣德青花是多麼的珍貴精美,後朝所仿比較成功的是是清三代時期仿燒的宣德青花,當時用清代宮廷裡的舊藏來模仿,造型、尺寸、紋飾這些都十分相似。所以有著『青花首推宣德』這樣的說法。

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看到這裡,會有讀者會提到永樂青花,有一段時間裡永樂青花和宣德青花時被放在一起討論的,稱之為:永宣青花。這是因為:永樂和宣德時間上比較相近;永樂青花和宣德青花在很多特徵上是比較相似的。後來隨著一些考古發現情況以及研究的深入,才將永樂和宣德時期的青花分開。但是我們在鑑定宣德青花時要注意,宣德青花和永樂青花是有承載關係在其中的,也並不能完全將兩者斷然的割裂去看待。下面筆者就分享一些自己在鑑定宣德青花時常用的技巧。

一、釉面青料方面

1、青料:宣德青花的用料有兩種,一種是大名鼎鼎的“蘇麻離青”料,這種青料使用的較多,所燒出的瓷器呈色黑藍,深沉濃豔,有著自然暈散的藝術效果,料色熔融在釉中,好似深入胎骨一樣,特別濃色處出現銀黑色結晶斑點,在定光線下有錫光色,而且呈三角形結晶,用手撫摸釉面凹凸不平。還有一種就是國產青料,這種料使用的較少,用其燒製出的瓷器髮色稍淡,雅緻,且無“鐵鏽疤”。後仿的器物常常使用的是點觸方法來模仿鐵鏽斑這一特徵,但在放大鏡下呈現出來的感覺就大相徑庭。

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2、釉面:宣德青花的釉面有橘皮紋。這是一種瓷器在燒造時所形成的氣孔,是因為其釉裡富含鹼金屬氧化物,這種釉高溫黏度大,冷卻過程較慢,繼而形成的一種高低不平的橘皮釉面,能使人看上去有厚重感,器物顯得飽滿,也可稱是宣德時期工匠的匠心獨運。它的前朝永樂和它的後代正統都沒有這一種釉面,所以橘皮紋可以宣德青花的鑑定有力的依據。宣德時期器物橘皮紋釉面幾乎涵蓋所有的品種,其中尤以青花器為甚。而宣德瓷器釉面上橘皮棕眼的“棕眼”很少有人談起,往往被大家所忽視,“橘皮棕眼”有兩層意思:其一、是指橘皮紋釉面。其二、是指橘皮紋釉面上有棕眼。還有需要注意的就是:宣德青花釉厚處泛青,釉薄處泛微黃的這一特徵。孫瀛洲先生曾寫到:“凡款色霧暗而下沉,器身和口裡足內閃有明顯的牙黃色,濃釉處微閃青色者,具備這三個特點,雖無橘皮棕眼,也無疑是真品。”這是前輩的經驗之談,我們要利用好這些資源,有時筆者就在想當下我們應該感到慶幸,因為有很多的前輩給我們總結下太多的經驗以供我們參考。

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二、紋飾繪畫方面

宣德青花紋飾特徵是比較突出的,因此在鑑定宣德青花瓷,紋飾是很有講究的。宣德青花紋飾都是採用雙勾填彩的方法,一律是用小筆觸填就,無論大塊花瓣或是小塊葉瓣,人物衣著,龍鳳軀體毫無例外都是用小筆觸填彩,絕無一筆平塗之法,繪畫相當規矩,畫筆不會超出邊線。只要是真正宣德青花,只要你仔細看,無論是大塊青或小塊青,都有濃淡,尤其是大塊如牡丹花、月季花等,雜陳著黑色晶體,在較強的光源下,閃爍亞光,煞是好看。裝飾紋中也出現梵文,用作邊飾,有的就用做主題紋飾如出戟梵文蓋罐,祭祀用的大匙等。

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三、胎底款識方面

1、胎底:有關宣德青花胎的問題,很多的專業人士都說是細砂底胎,但是宣德青花在砂胎上抹一層釉漿或護胎土的物件也有很多,這樣起到了護胎作用。關於宣德青花胎底火石紅的問題,宣德時期的瓷器有的是有火石紅的,有的是沒有火石紅的,並不是都有火石紅。要明白火石紅是因為產生二次氧化的結果,胎裡的鐵在還原氣氛中是呈現青白色,在爐內再接觸到氧,才能產生火石紅。

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2、款識:宣德青花基本都是有款的,俗稱宣德青花款識滿器身。出土器物中早期為四字篆款,晚期全部有帝王年號款,為“大明宣德年制”,盤為釉底的常底心書款,盤為砂底的落款於肩部、側面或折沿下,款分無邊框六字一行楷書款和有邊框六字一行楷書款兩種,款以“六”字為多,個別用“造”。

要特別注意的是:宣德青花款識的字型寫法不一,風格多變。如“大明宣德年制”六字款,多見“大”字的撇畫,第一筆橫劃,左右不一的,也有左右相等的,且這一橫還有長短之分的。“明”字的日部是低於月部,日與月的最下一橫筆,其左右高低、倚斜之勢基本保持一致,在一個基準線,而月部沒有出現長勾現象。“宣”字第一筆向右點,往往與第三筆橫鉤連線。第三筆橫勾左高右低,帶動整體橫劃有倚斜之勢。篆書“德”字心上有一橫,而楷書“德”字心上無一橫。“德”字雙人旁和左邊有支離不合之貌,“德”字“心”中三點在一個基本平直面上,最後一點沒有拖拉。“年”字有五種不一樣的寫法,第四筆用向右平斜點代替短豎,少有右短豎為常見特徵。本朝款見不到第四筆左斜是宣德款的重要特徵。第五筆左高右低,倚斜之勢能收得住,筆不下塌。結束那一筆直畫下端常見頓筆收尾色濃,極少見尖銳之鋒。“制”字下“衣”一點或有或無,有“衣”款將點和第三筆的撇一筆連成。“衣”字提筆和撇筆書寫無連線,“衣”字提筆與捺筆分筆書寫常不在一個對應線上。

耿寶昌:你不知道的宣德青花幾大鑑定技巧,深入分析,值得收藏

四:微觀特徵方面

最後筆者再說點微觀特徵,宣德青花的釉泡問題。宣德青花的釉泡是大、中、小分佈在釉膜下的,釉膜是古玩行中的稱謂,通俗的講就是連續相玻璃介質上面的一層矽磷膠,高低不一,大小不同懸浮在釉面下。這是胎釉原料中的吸附水,結構水,以及自然水在沸點以上的高溫中汽化而形成、再受高熱膨脹直向釉面衝刺,一直衝到矽磷膠下,不能衝破而停留下來形成大小不一,深淺不同,分佈不均而懸浮的釉泡,而這種釉泡它是受到釉的化學結構、釉的細度以及高溫黏度和窯溫制約的。宣德釉富含鹼金屬元素,故高溫黏稠度大,釉泡的衝刺阻力也就大;由於水分含量分佈不均,所以也就形成大小不同高低參差的懸浮氣泡在矽磷膠下面。這就是宣德釉泡形成的機理,這個也可以作為鑑定宣德青花的依據。

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鑑定是一門很深的學問,是需要很多知識的積累。在鑑定時要靜下心去仔細觀察,不能心浮氣躁。我們平時要多去知名博物館欣賞一些真物件,同時多學習一些相關資料,逐步積累慢慢摸索。

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