同為悼念亡妻:蘇軾的《江城子》節奏妙,賀鑄的《鷓鴣天》讓人哭

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》:十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳,無處話淒涼。縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。

《鷓鴣天·半死桐》:重過闊門萬事非,同來何事不同歸?梧桐半死清霜後,白頭鴛鴦失伴飛。原上草,露初晞,舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣。

同為悼念亡妻:蘇軾的《江城子》節奏妙,賀鑄的《鷓鴣天》讓人哭

有人說,蘇軾的《江城子》和賀鑄的《鷓鴣天》乃是“詞壇悼亡雙絕”。的確,這兩首悼念亡妻的詞,讀起來讓人不覺悲憤不已,感同身受的瞭解到當年作者對其亡妻的深切感情。尤其是蘇軾的《江城子》,那更是節奏鮮明,引人入勝。

然而,同樣讀過這兩首詞以後,不少人卻認為:賀鑄的《鷓鴣天》或許名氣比不上蘇軾的《江城子》,但是他的內容卻更讓人淚目。尤其是瞭解過蘇軾和賀鑄的過往以後,發現賀鑄的《鷓鴣天》可能用情更深。

《江城子》和《鷓鴣天》的寫作比較

相比較起來,蘇軾的詞更顯大開大合,直述情懷:

十年生死兩茫茫。不思量,自難忘

。一晃眼,妻子已經去世十多年,當年的恩愛不已,都成了現如今的夢中景象。所以,蘇軾早在題目中就已經表明:這是夢中思念亡妻所做。

同為悼念亡妻:蘇軾的《江城子》節奏妙,賀鑄的《鷓鴣天》讓人哭

古人不都講究個“日有所思、夜有所夢”麼?蘇軾之所以會在晚上做夢的時候夢見妻子,足以見在日常生活中,蘇軾也是時常想起妻子。對比當時的社會狀況,蘇軾這種對亡妻的思念,就顯得尤為精貴。

說來也是奇怪,歷史上的宋朝好像最是個講究禮義廉恥的時代,而就在這樣的時代,文人騷客們花費在青樓女子身上的筆墨卻也不少:

一春梳洗不簪花,孤負幾韶華

;或者是:

錦幄初溫,獸香不斷,相對坐調笙

而就在這樣的詩詞當中,忽然出現了一首描寫原配的佳作,這不就讓人感到感嘆不已麼?

更別說,蘇軾在這首詞中,運用長短句結合、虛中有實等手法,使詞讀起來不但節奏妙,而且還清楚地表達了自己對亡妻的思念。而在這之後,宋人為怨婦、青樓女子填詞的格局還得到了提升。

同為悼念亡妻:蘇軾的《江城子》節奏妙,賀鑄的《鷓鴣天》讓人哭

而賀鑄的《鷓鴣天》,在摻雜人生道理的同時,又點明瞭自己對於亡妻的難以忘懷。“

原上草,露初晞

”,大自然的交替更迭讓人明白人生短暫,世間的美好不是那麼容易讓人留住。而對於賀鑄來說,正是如此。

賀鑄寫下這首詞的時候,妻子剛剛去世一年多。俗話說:少來夫妻老來伴。對於一個貌醜、仕途不順的男子來說,溫婉妻子的陪伴更顯重要。所以,縱然賀鑄還能再納妾室,但是那種心心相印、琴瑟和鳴、互相扶持的日子卻不會再有了。

所以,賀鑄在詞中用了“梧桐”、“鴛鴦”這樣的寓詞,就是意在表示自己的悲痛。的確,在賀鑄苦難的時候,身邊也總有妻子的溫情支援。這種共患難的夫妻情,感情尤為濃厚。然而,這樣的美好日子卻戛然而止,這讓當時本就生活不安定的賀鑄更覺生活困苦。

同為悼念亡妻:蘇軾的《江城子》節奏妙,賀鑄的《鷓鴣天》讓人哭

對比之下,蘇軾的“哀而不傷”就不如賀鑄的“情深義重”了。因為對於蘇軾來說,這就是一場夢境,一場回憶;而對於賀鑄來說,卻是不願走出過去的執念和悲痛。

《江城子》和《鷓鴣天》的內容比較

就兩首詞的內容來說,雖然都是以悼念亡妻為重,但是其中夾雜著的其他情感,也是不容忽視的,而這就得從他們的生活經歷說起了。

寫下這首《江城子》時,蘇軾正值在密州上任。那時候,蘇軾因為受到朝廷權貴的打壓,不得已才出任杭州通判。結果到了任上以後,蘇軾發現自己的境況並沒有得到改善,因此兜兜轉轉之後又到了密州。而在密州,蘇軾更是過得揪心鬱結。

同為悼念亡妻:蘇軾的《江城子》節奏妙,賀鑄的《鷓鴣天》讓人哭

當時的密州天災與人禍齊發:

比歲不登,‘盜賊’滿野,獄訟充斥,而齋廚索然日食杞菊

。百姓的日子不好過,就連身為太守的蘇軾也時常得靠吃野菜過日子。面對這樣雞飛狗跳的生活,蘇軾內心深處不免就想起了以前在故鄉的生活。

所以,詞中的“

夜來幽夢忽還鄉

”,說的其實不僅是對妻子的懷念,更是對那種未入仕前的淡泊日子的懷念;而這句“

相顧無言,惟有淚千行

”,難道不也包含了一種物是人非的感慨麼?縱然蘇軾有報國救民的壯志,但是夜深人靜之時,他也是個渴望安穩度日的普通人罷了!

也就是說,蘇軾的悲情中,除卻對亡妻的思念以外,還有對自己不得志的鬱悶,對仕途不暢的抱怨。這就不免令人感慨:假如這時候的蘇軾仕途一帆風順的話,妻子嬌兒在懷的他,還會想起那個早已離世的亡妻麼?

同為悼念亡妻:蘇軾的《江城子》節奏妙,賀鑄的《鷓鴣天》讓人哭

可見,蘇軾的懷念詩需要一個契子的。而這個契子不僅僅是妻子正好離世十年,更多的是生活的重擔壓迫著蘇軾,讓他渴望尋求一個“世外桃源”來釋放一下。倒也是,原配去世已久,蘇軾也早已另娶,就算是想念原配,這個想念又能有多悲切呢?

而賀鑄就被不一樣了。賀鑄被人稱之為“賀鬼頭”,這可不同於什麼“鬼才”之類是形容人有才華的意思,這裡的“賀鬼頭”就是單純形容人長得醜。雖說賀鑄也是貴族之後,但是他卻也沒享受過什麼榮華富貴。

和妻子結婚前後,賀鑄就一直過著清貧的生活。試想,一個長相醜陋、家境一般的男子,就算是在男權社會,他又能得到多少真心呢?所以,性格豪爽的賀鑄雖然也有過逛青樓的經歷,但是能真正和他達到心神相通的,卻也只有妻子。

同為悼念亡妻:蘇軾的《江城子》節奏妙,賀鑄的《鷓鴣天》讓人哭

一句“

空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣

”,足以勾畫出一副溫情的家庭生活。和蘇軾的浪漫比起來,賀鑄的詞顯然更加凸顯日常生活中的夫妻恩愛。所以,賀鑄的詞更現實,但也更加使人淚目。因為,賀鑄的悲情就是描述了賀鑄本人的現實之悲。

結語

當然,二位對於詩詞表述的駕馭,那自然是各有各的優勢,能被稱之為“詞壇悼亡雙絕”,就足以見世人對於這兩首詞的肯定和推崇。可以說,能把悼亡詞寫到如此水平的,除卻這二位,也沒多少人了。

而這兩首詞無論是在意境的勾畫上,還是在語言和首發的運用上,都對後世詩人造成了極大的影響。就算是跨過幾百年的現在,我們依舊會被這些佳作驚豔。

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