莫奈馬蒂斯又來申城!但這次他們甘當綠葉,只為襯托這位“大主角”……

如果把看展比作出國旅遊,過去“歐洲七天遊十四國景點打卡”走馬觀花,點到為止,如今,挑剔的上海人更期待深度、個性化的體驗。繼連續2年莫奈作品多次光臨申城後,這一回莫奈和馬蒂斯又到訪外灘,不過卻甘當“綠葉”,襯托法國的繪畫同道,讓歐洲現代繪畫的發展脈絡清晰完整地呈現於中國。

莫奈馬蒂斯又來申城!但這次他們甘當綠葉,只為襯托這位“大主角”……

圖說:展覽現場 新民晚報記者王凱 攝(下同)

展示重要藝術流派

昨天,從“莫奈、博納爾到馬蒂斯——法國現代藝術大展”在上海東一美術館正式開展。展覽精選了法國本伯格基金會的藝術收藏中非常重要的80件真跡佳作,集中展示了法國19世紀末到20世紀初所有重要的藝術流派,諸如印象派、點彩派、後印象派、野獸派、立體派等代表性藝術家的作品,包括有克勞德·莫奈《埃特爾塔海灘上的船隻》,莫里索《花園裡的女人》,畢沙羅《倫敦德威學院》、保羅·西涅克《聖特羅佩的鐘樓》,保羅·高更《年輕農民的頭像》,馬蒂斯的《昂蒂布的景色》,畢加索《皮埃羅和阿爾勒金》,拉烏爾·杜飛的《騎在馬背上的哈利·凱斯勒伯爵一家》等。其中,還有在當時的藝術發展線索上非常重要,但是後來淡出公眾視野,現在又重新崛起的藝術家皮埃爾·博納爾的近30件作品。

莫奈馬蒂斯又來申城!但這次他們甘當綠葉,只為襯托這位“大主角”……

圖說:保羅·高更《年輕農民的頭像》

展廳共分七個展區,起源還是從中國觀眾最津津樂道的“印象派和戶外繪畫時代”說起,印象派所主導的法國現代藝術,革命式地解放了繪畫者的觀念,成為了古典繪畫學院派邁向當代藝術的橋樑。藝術家們開始關注光線的變化、色彩的變化,筆下的影象開始從臨摹客體的“逼真”正規化走向了自由的富有表現力的抽象圖景。

博納爾才是大主角

在相繼崛起的納比派、野獸派、皮埃爾·博納爾、拉烏爾·杜飛和地中海景觀等展區,觀眾可感受到現代藝術大師們的作品中所蘊藏的穩健和美感,又可以看到他們對色彩絕妙的處理以及一種超越尋常的精緻,由點及面窺得充滿矛盾和創新的崎嶇藝術之路。

莫奈馬蒂斯又來申城!但這次他們甘當綠葉,只為襯托這位“大主角”……

圖說:皮埃爾·博納爾《勒卡內鎮》

大名鼎鼎的莫奈、高更、畢沙羅、馬蒂斯等在此次展覽中特邀“露臉”,大展上的主角聚焦了普通觀眾有點陌生的皮埃爾·博納爾。在絳紅色的環形展廳,這一次博納爾則是當之無愧的主角。他在1889年建立了納比派(即“先知”),這一畫派自詡是高更的追隨者,他們主張,只保留設計中最重要的部分,並用符號取代形象,使用純色和簡化的形式來實現這一目標。到了20世紀初,博納爾領銜的納比派已經是年輕畫家中名聲鵲起,納比派受到日本版畫和中世紀藝術的啟發,崇尚解放空間和色彩的美學革新,並試圖打破藝術和應用美術之間的藩籬。領頭人博納爾對物體輪廓的全新探索,重新引入了透視和空間的概念,拓寬了空間視野,使得物體之間環繞著空氣動感。

莫奈馬蒂斯又來申城!但這次他們甘當綠葉,只為襯托這位“大主角”……

圖說:皮埃爾·博納爾《自畫像》

天協文化董事長謝定偉介紹,此次展覽是莫奈大展的“續篇”,這批作品縮影了法國現代繪畫的發展之路,讓中國觀眾深度領略100多年前法國現代藝術的整體風貌,投射出當時文化風尚和藝術風格的裂變。

展覽由上海新華髮行集團有限公司、天協文化聯合主辦,大師真跡來自法國本伯格基金會,展品均為首次在上海公開亮相。(新民晚報記者 樂夢融)

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