悲傷的時候,我好想喊你的名字

悲傷的時候,我好想喊你的名字

關於奈良美智的這部紀錄片的評論有一條是“原來這個藝術家是男的,一直以為是個女生。”這種誤解對於藝術家來說很常見,當藝術圈的密度越來越大,真誠是一種稀有物,同樣藝術家的真實面貌被揣測,被塑造,被臆斷。那這個大叔是怎麼樣的一個藝術家呢?

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《奈良美智和他的旅行記錄》這部2007年釋出的紀錄片在豆瓣上有1。1萬人看過,8。5分,這些資料就像奈良美智本人一樣,不爭不搶,但是有人看得到他的光芒。

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整體風格是懟臉拍攝,加上早年的Vlog,好像放大是為了捕捉到那些大家看不到的表情,例如在回答問題的時候用中指摸鼻子,或者一個人在畫室創作的時候和朋友在酒店聊天的時候。

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《A Little Kamikaze》,1993年

即便如此,讓人還是不確定的是,這些是真實的奈良美智嗎?

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唯一能讓人感到真誠,不會被左右的是在開始的一個片段,不是來自奈良美智,而是來自他的一個小粉絲。

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《Yellow in Blue》,1994年

韓國舉行大展的時候,排隊的人如長龍,但是奈良就是在馬路對面看了一眼,還是選擇之前他常去的那家小旅館入住。

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創作中的奈良美智

晚上他去了一個像小酒吧的地方,奈良美智變得更加侷促。因為這是粉絲見面會。

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在韓國粉絲見面會上,粉絲寫了小紙條,由奈良抽取,主持人讀出來,連著幾個都是“你什麼時候結婚?”,直到有一個小姑娘寫的是“我叫賽荷,7歲,你的創作靈感是什麼呢?”然後因為紙條太小,只好寫了“背面”,主持人接著讀:“你的畫好棒,美智叔叔。悲傷的時候,我好想喊你的名字。”

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奈良美智聽到後捂住臉,粉絲對這個反應又是一片覺得好可愛的樣子。抬起頭的奈良,表情有一些感慨。他接著回答:“沒有靈感,小時候沒有,後來長大了的時候是想回到小時候。”

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結束“營業”後,奈良坐在車上說:“這個見面會還是有點怪,可能唯一看懂我作品的就是那個小女孩。”

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整個紀錄片捕捉到的這個片段最真誠,因為小女孩的一席話,紀錄片還特意去和小女孩和她媽媽聊了聊。媽媽其實對小女孩喜歡藝術的態度是不作為,直到從那次見面會回去的時候,小女孩對媽媽說她想成為藝術家。

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鏡頭剩下的就是常規的所謂“揭秘”階段。其中一部分就解答了他為什麼在展覽裡喜歡蓋小房子,因為那還原他以前的工作室的樣子,是奈良美智舒服的方式。

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奈良美智的唱片收藏

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奈良美智的小木屋

一個人創作的時候,快樂可以從他的自在程度上看得出來。和Graf的朋友一起設計和建構小屋的時候,他發現分享快樂的時候快樂加倍。

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面對採訪的時候,記者沒有等他答完就問下一個問題。他結結巴巴地用英語回答,然後讓對方讀他的書,因為他不擅長表達,所以他寫下來。臉上的侷促不安一直都在。

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他也會被消費主義綁架,看到新出的豆奶,就買了,但是喝了一口,他就說好難喝,但最後還是喝完了。

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在這個小小的二層工作室,他生活了五年,問到他這五年怎樣的時候,他回答:“聽似單調,但是咻一下就過了。身體上,感覺變老、變胖、變虛了,好像自己不再堅強了,變得太溫和了,這樣不好。”

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《青蛙女孩》

他很清楚,非常清楚自己的狀態。不安的時候還是會咬指甲,現在有人在旁邊的時候,就不會了。對他來說,“說好聽,就是變成熟,說難聽,我開始把別人看得比自己重要。我想我該自私一點。”

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奈良美智+graf A to Z

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片尾,從A到Z的大展開幕,小女孩賽荷看到自己送給奈良的畫被展出很開心。奈良美智馱著小女孩轉圈圈。

編輯: 餘誕

圖: Google

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