麥克尤恩筆下的英國:一個禮崩樂壞、道德淪喪、倫理失常的社會!

伊恩·麥克尤恩

伊恩·麥克尤恩

是英國當代最著名的批判現實主義文學代表人物,代表作有

《最初的愛情,最後的儀式》《床第之間》《阿姆斯特丹》《贖罪》《星期六》《水泥花園》

等。

他的小說主要聚焦

謀殺、亂倫、愛慾、異裝癖、侵犯兒童、家庭破碎、精神崩潰、暴力、吸毒、酗酒、勾引、混亂的倫理

等這些敏感又陰暗的題材。

主要目的是反映人們表面祥和及自鳴得意的生活後面所隱藏的不可預見的危機。

這些個人危機就是社會危機的縮影和體現。個人危機背後就是社會危機。

麥克尤恩筆下的英國:一個禮崩樂壞、道德淪喪、倫理失常的社會!

禮崩樂壞、道德衰退、家庭解體、倫理失常、暴力文化、突破底線

等等,背後折射的本質是工業化、城市化、現代化過程中帶來的

巨大貧富差距、不加節制的縱慾、人際關係的扭曲、生態環境的破壞以及對人性扭曲等痼疾與困境。

比如《最初的愛情,最後的儀式》。

《最初的愛情,最後的儀式》

《最初的愛情,最後的儀式》是麥克尤恩的短篇小說集,是他的處女作。這部小說聚焦的是英國社會的種種情愛倫理危機:亂倫、性虐、男權壓迫和性愛藝術庸俗化等。而這些主題在他的另一部小說《水泥花園》中繼續上演。

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《水泥花園》

《水泥花園》這部小說的主線是傑克和朱莉這對姐弟的亂倫關係。

傑克的父親因心臟病突然離世,父親死後不久,母親也患上了某種不明原因的病,健康每況愈下。為了不使四個孩子被福利機構領走,母親堅持不去醫院,拖了幾個月後在睡夢中死去。

母親去世前交代傑克和姐姐朱莉共同掌管家,否則政府有關部門就會進來接管照顧他們。在母親過世後,傑克和17歲的姐姐朱莉、13歲的妹妹蘇為了不被接管,決定將母親的遺體用水泥砌在地窖的一個大鐵櫃裡。之後4個孩子在家裡自由平靜地度過了一段時間。也就是在這段時間裡,傑克和朱莉之間漸生情愫,併發生了亂倫。

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傑克和朱莉處於青春期發育的重要時期,然而在這個關鍵期,父母雙亡,他們在沒有父母和長輩監管和引導的情況下,無法正確地處理自己在發育過程中碰到的情感和慾望的困惑,任由自己的自由意志和原始慾望生根發芽,最終導致了亂倫的悲劇。

我們再看麥克尤恩的另一部小說《贖罪》。

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《贖罪》

《贖罪》這部小說主要分為三個部分:第一部分主要描述的是寂靜的生活。塔利斯府邸地處偏遠,主要人物遠離喧囂,享受著安逸閒適的生活。唯獨塞西莉婭不滿這樣的生活,覺得生活太過寂寞平靜,總想尋求刺激做些有意義的事情。

第二部分主要涉及戰爭和死亡敦刻爾克撤退中的羅比,更是飽受戰爭的摧殘,經歷了生死考驗。

第三部分則主要是布里奧妮的贖罪。醫院裡的布里奧妮每天都在和傷殘者打交道,目睹了血淋淋的死亡。被現實和戰爭分開的戀人塞西莉婭和羅比重逢,而布里奧妮試圖得到他們的原諒。

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小說的主人公是布里奧妮。她是一個充滿遐思,擁有豐富的想象力,敏感細膩的人。管家的兒子羅比·特納在塔利斯先生的資助下與布里奧妮的姐姐塞西莉婭在劍橋接受大學教育,並一起畢業。這兩個年輕人兩小無猜,彼此暗生情愫,只是不曾互相坦白。

一天,塞西莉婭當著羅比的面褪去外衣跳入池塘中,這被布里奧妮看在眼中。就在同一天,羅比寫給塞西莉婭的信經由布里奧妮轉交。由於強烈好奇心的驅使,布里奧妮偷看了此信。陰差陽錯,羅比留給布里奧妮色情狂的印象。還是在這一晚,來塔利斯家小住的布里奧妮的表姐羅拉·昆西遭人強暴,布里奧妮武斷地指證羅比是罪犯,羅比因此被捕入獄。但塞西莉婭堅信羅比無罪,她與家人斷絕關係,執著地等待著羅比昭雪洗冤。

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五年後,第二次世界大戰爆發,服刑的羅比加入到保家衛國的戰鬥中,塞西莉婭也應徵入伍。布里奧妮經歷這些事情之後一直生活在愧疚當中,為了懲罰自己,她放棄了去劍橋求學的機會,參加了軍隊醫護工作。她想主動向羅比與塞西莉婭道歉,可是殘酷的戰爭先後奪去了羅比和塞西莉婭的生命,留下布里奧妮生活在深深的自責中不得贖罪。

《阿姆斯特丹》

《阿姆斯特丹》說的是兩個人克萊夫·林立和弗農·哈利戴。二人在大學時代就是好朋友,工作後二人又同為莫利的舊情人。前者是享有一定聲望、被委以創作千禧年交響樂重任的音樂家,後者是一家頗具影響力的報紙的主編。

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成為莫利情人的事實並沒有傷及他們的友情,相反,這個事實使他們結成了一個鄙視莫利丈夫的同盟,關係似乎更進一步。不過莫利的死使克萊夫和弗農深感世事無常,而莫利死前因身體功能失控所承受的屈辱與尊嚴的喪失也使他們觸目驚心,於是二人約定:如果二者中的一方看到對方不能有尊嚴地活著,則有義務幫助對方結束生命。為了逃避法律責任,可以選擇允許“安樂死”的阿姆斯特丹進行。

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不過隨著情節的推進,克萊夫和弗農都面臨了自己事業的危機與挑戰,做出了令對方齒冷的選擇:克萊夫為了自己的音樂創作而對發生在身邊不遠處的一起強姦案置若罔聞,弗農則背棄了自己曾經作為反主流文化鬥士的自由理想、為了提升自己主編的報紙的銷量刊登了外交部長加莫尼的異性裝扮照。

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加莫尼是莫利的另一位舊情人,這些照片正是莫利的作品,是莫利追求個性解放、蔑視傳統價值的精神寫照。克萊夫和弗農對照片是否刊出的觀點截然相反,導致二人的爭執與決裂。最後,兩人都認為對方已經道德淪喪、失去了基本的人性尊嚴,他們不約而同來到阿姆斯特丹,結束了對方的生命。

這個故事讓我們看到了混亂的男女關係,那麼,這個世界到底怎麼了,這是一個什麼社會?

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故事背景

麥克尤恩生活在二戰之後,二戰之後英國依舊繁榮,英國依然處於工業化、城市化、現代化的過程中。不過此時,經歷了工業文明的洗禮,人類心靈已經被工業化、城市化、現代化所侵蝕。人類的精神出現貧困,展現出了荒原般的情感世界。

禮崩樂壞、道德衰退、家庭解體、倫理失常、暴力文化、突破底線等在工業文明中不斷上演。繁榮背後是人類的生存困境。

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工業化忽視了人的內在性,人成為效率的犧牲品,成為標準空間主宰下的被動的麻木的機器。工業化、城市化使得權力與資本滲入城市的血液之中,締造了龐大的景觀帝國。

景觀支配著人們的一切。

景觀背後隱藏著權力對主體的監視。符號影象反客為主,將主體馴化為被動的接受者,冰冷的媒介只負責呈現,拒絕反饋,從而使觀眾的任何反應都變成了毫無意義的自說自話,景觀只聽從權力機構發號施令。

作為景觀的媒介用貌似豐富多樣的節目做誘餌,將觀眾吸引到五彩繽紛的世界,待到個體已離不開以媒介為主導的生活方式時,權力已暗中完成了對主體意識的規訓,實現了虛與實的易位。

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