開卷有益|《山西電影文學史》與韓玉峰先生

開卷有益|《山西電影文學史》與韓玉峰先生

《山西電影文學史》與韓玉峰先生

——這是一部拓荒之作,因為它填補了山西電影一直沒有系統性史料的空白,是關於山西電影的第一部史學專著;

——這是一部經典之作,佈置之勻整,結構之合理,文辭之凝練,讓人讀後回味多多,並能對細節描述留下深刻記憶;

——這還是一部感人之作,因為作者韓玉峰先生已是耄耋之年,卻做了一件讓中青年學者都望塵莫及的業界大事。

我從青年時期就開始讀過韓先生的一些藝術評論文章,有電影評論,也有電視劇評論,還有戲曲評論,只要在一些報刊雜誌上看到,就會很用心地反覆去讀。緣何如此,主要是從文章中能感受到韓先生治學的嚴謹,談到什麼,都是那麼的流暢自然和合乎情理,即使是四五千字的評論文章,也會是言之有物,絕不會有多餘的文字。

與韓先生悟面,卻是已經到了2017年首屆山西藝術節舉辦期間。9月1日晚上,在太原工人文化宮看完北路梆子原創歷史劇《平城賦》之後,我和戲友相跟著從劇場走出來,正好碰到一位熟人與我打招呼,已經朝新建路方向走出去老遠的韓先生聽到有人叫我的名字,他便轉身快步返回來,握著我的手,和藹可親地說,原來你就是龔晉文呀!隨後,便有些意猶未盡地消失在了夜幕之中。分開後,我問戲友,這位老人是誰?戲友說,韓玉峰老師,原省文聯黨組副書記、常務副主席,原省委宣傳部藝術處的老領導。

這一幕,奠定了我和韓先生日後的感情。首先是很快便從報紙上看到了新聞記者採訪韓先生觀看《平城賦》的觀後感,尤其是對主演張彩平舞臺表演藝術的褒獎。隨後,又看到了韓先生針對《平城賦》,發表在《火花》雜誌上的長篇評論文章。這篇文章,應該是迄今為止對《平城賦》最為全面的一篇評論了。

《山西電影文學史》出版後,韓先生親自在微信裡問我要投遞地址。我說,我去拿,他老不讓。就這樣,很快便收到了快遞寄件。捧著墨香未退的46。1萬餘字的這本厚書,幾乎沒有停息,連住用三個晚上的時間就讀完了。

這本書,由書法家、山西省文聯主席郭健題寫書名;文學評論家、山西省作協主席杜學文作序。從序言中,能看出來杜學文對韓先生的尊敬,特別是說到韓先生退休以後,筆耕不輟,一直專注於文化學術研究的精神狀態和所取得的成績,大有仰慕不及的感慨。

開卷有益|《山西電影文學史》與韓玉峰先生

開卷有益|《山西電影文學史》與韓玉峰先生

從《山西電影文學史》中可以感知,山西拍攝的許多電影都沒有看過,有些根本就連電影名都不知道,這就充分顯示出了著作這本書的重要性。同時也說明,確實需要透過回放山西電影文學的歷史情況,讓觀眾去熱愛山西電影,助推山西電影;讓業界去發展山西電影、繁榮山西電影。

我愛戲,自然會關心山西電影拍過哪些戲曲電影藝術片。翻開這本書的第三輯第十四章,便可以看到收入的八個劇種二十三部戲。按照劇種和時間先後順序,它們分別是:晉劇《打金枝》《小宴》《三關點帥》《傅山進京》《于成龍》;蒲劇《竇娥冤》《煙花淚》《竇娥冤》《山村母親》《棗兒謠》;眉戶劇《澗水東流》《一顆紅心》《嗩吶情》《父親啊!父親》;上黨梆子《三關排宴》《佘賽花》《斬花堂》《一門忠烈》;北路梆子《金水橋》《黃河管子聲》;碗碗腔《酸棗坡》;豫劇《母親》;粵劇《花月影》等。(見P393-434)

這些戲曲電影藝術片,就省內劇種,有些是山西影視公司拍攝的,有些不是。而省外劇種,一定是山西影視公司拍攝的。從這本書裡,讓我們能看到她們有一個共同點,即都把虛擬戲曲表演用實體電影手段進行了藝術加工,讓許多故事場景有了立體感覺,故事人物狀態也可以實現近距離觀賞。包括飾演者的一個眼神,一個表情,都能看得清清楚楚。

其中,就晉劇拍攝的五部電影藝術片來看,這本書從電影文學的角度,記錄了晉劇三代人(如丁果仙、李月仙、謝濤)的藝術結晶,重溫了這些劇目的故事情節、藝術特點和建組情況,很值得喜愛晉劇的讀者一讀。

此外,從這本書中,也能再一次看到韓先生的治學嚴謹。首先,一定是做了長期的歷史積累。因為韓先生一直從事文化宣傳工作,職業職責+個人情趣,讓他每看一部電影或者一部戲,都會有評論留下;其次,一定是對使用的理論觀點和研究成果會標明出處。如大部分章節都有一個“題外話”,多數內容就是專門介紹相關使用情況的;第三,一定是做了大量的考證工作。從敘述方式,到具體內容,再到理論總結和歸納、提升,讀來都能有切身體會。

今年1月17日,我突然想起來問候一下韓先生,他老告訴我,他正在寫《山西電視劇藝術史》,聽了很欣慰。因為一個1933年出生,高齡89歲的老人還在寫作,這該是一種什麼精神。同時也頓覺,大凡樂於著述和事業心強的人,不管多大年齡,一定從精神層面會永遠年輕。至少,韓先生就是這樣。

祝福韓先生健康長壽,期待《山西電視劇藝術史》早日面世。

2022。02。03(農曆正月初三)於太原

頂部