蘇軾水平很高的一首詞,看似是在寫春景,實則寫男女之情!

近代學者王國維曾在他的《人間詞話》中寫道:“昔人論詩,有景語情語之別,不知一切景語皆情語也”。簡單來說,就是寫景和寫情相因相成,不可分離。如李商隱《夜雨寄北》中的“何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時”,杜甫《月夜憶舍弟》中的“露從今夜白,月是故鄉明”,崔護《題都城南莊》中的“人面不知何處去,桃花依舊笑春風”等。

蘇軾水平很高的一首詞,看似是在寫春景,實則寫男女之情!

若從寫法上來說,它或是借景抒情,或是融情於景,亦或是情景交融。本文向大家分享的這首詞《浣溪沙·春情》,便是北宋著名文學家蘇軾筆下的一首情景交融的上乘之作。宋哲宗元祐六年(1091年)四月,蘇軾自杭州返回朝廷,途經揚州時,目睹了“珠簾十里卷香風”,便有感而發作了這首詞。

在這首詞中,我們既能夠看到蘇軾對揚州溪邊的畫輪、啼叫的鷓鴣、黃昏的落日,以及水、草、月、雲等景物的描寫。也能看到景物背後,一對情人約會時的場景和心理活動。概括來說,就是蘇軾的這首詞,看似通篇寫春景,實則寫男女之情。情景交融,耐人尋味,是蘇軾水平很高的一首詞。

蘇軾水平很高的一首詞,看似是在寫春景,實則寫男女之情!

《浣溪沙·春情》

桃李溪邊駐畫輪,鷓鴣聲裡倒清尊。

夕陽雖好近黃昏。

香在衣裳妝在臂,水連芳草月連雲。

幾時歸去不銷魂。

詞的開篇兩句“桃李溪邊駐畫輪,鷓鴣聲裡倒清尊”,意思是說,在桃李盛開的溪邊停著一輛華麗的畫輪車,在鷓鴣聲中斟滿酒,頻頻舉杯。桃李是春天典型的景色,同時也象徵著年輕男女的依依戀情。如《詩經·周南·桃夭》中就有“桃之夭夭,灼灼其華。之子于歸,宜其室家”的詩句。

蘇軾水平很高的一首詞,看似是在寫春景,實則寫男女之情!

雖然蘇軾並沒有詳細描繪出“倒清尊”的主人公之間的甜言蜜語,但是從這一動作和美麗的春景來看,兩人的依依戀情定是難捨難分。這不時間一下子就到了黃昏,所謂“夕陽雖好近黃昏”,不是惋惜人生的短暫,而是感嘆美好時光的易逝。字裡行間,從迷人的春景中,透露出的則是濃濃的不捨的戀情。

過片“香在衣裳妝在臂,水連芳草月連雲”,即曾經我們好比那明沏的溪水浸著芳香的草兒,皎潔的月兒伴著那雪白的雲兒。如今卻只有我體發上的香氣還留在你的衣裳上,贈給你的花巾還留在你的手臂上。由此可見,蘇軾略去了這一對男女的情感糾葛,而是直接將筆墨用來寫女主人公內心的愁情。

蘇軾水平很高的一首詞,看似是在寫春景,實則寫男女之情!

詩人元稹在《鶯鶯傳》中,曾寫過張生與鶯鶯的約會後的情景:“豈其夢耶?所可明者。妝在臂。香在衣”。蘇軾這裡便化用了其中含義,來寫一對情人從甜蜜約會到銷魂離別後的情景。“幾時歸去不銷魂”,什麼時候離去才不銷魂?蘇軾在結尾的設問句,無疑進一步深化了這位女主人公的痴情。

蘇軾水平很高的一首詞,看似是在寫春景,實則寫男女之情!

綜觀蘇軾的這首詞,我們能夠看到他以空間與時間的交錯上,以情景交融的藝術手法,構建出了一幅迷人的春情圖。在這幅春情圖中,既有富含甜蜜氣息的春日桃李,又有蘊含愁情的明月白雲。語短情長,表面上通篇寫春景,實際上句句寫男女之情。

圖片來自網路,版權歸原作者所有

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