顏真卿的字為什麼要“橫細豎粗”?主要有兩大原因!

熟悉顏真卿書法的人都會知道,顏體有一個突出的特點就是橫細豎粗。那麼,顏體為什麼要寫成“橫細豎粗”的狀態呢?這樣做主要有兩大原因。

顏真卿的字為什麼要“橫細豎粗”?主要有兩大原因!

第一,塑造一種雄渾敦厚的氣象。

就風格特點來看,這是改變書風的需要。中國書法有兩大基本潮流,那就是魏晉風度與盛唐氣象。前者以王羲之為代表,其特點是風流瀟灑;後者以顏真卿為代表,其風格為雄渾敦厚。顏真卿早期的名作《多寶塔碑》仍帶有然有“二王”書法圓潤嫵媚的特點,但是已經開始向敦厚穩重的方向發展。實現這一風格的重要技法就是“橫細豎粗”。

顏真卿的字為什麼要“橫細豎粗”?主要有兩大原因!

以《多寶塔碑》中的“重”字為例:中豎最粗,右豎次之,左豎最細。而橫畫是頂橫最粗,其下依次加重,但是整體上都沒有豎畫粗。橫畫如臂,豎畫如腿,粗細如此有規律地變化,如一個長滿肌肉的壯漢,顯得濃郁凝重,而非“二王”書法的靈動自如、自然流轉。這種變化,讓顏真卿的字穩重許多,增加了敦厚大氣的風格,既別於王羲之的瀟灑飄逸,也不同於歐陽詢的俊秀挺拔,有一種宏大的氣象。

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第二,結字上寓險絕於平正之中。

就結字來看,“橫細豎粗”是實現結構平衡的需要。書法的結字有句名言“初學分佈,但求平正;既知平正,務追險絕;既能險絕,復歸平正”。歐體的險絕之處比較容易看出,但是顏體的險絕卻往往不容易看出。顏體給人的整體印象是平正端莊的。這是為什麼呢?因為顏體的險絕往往就蘊藏在筆畫的粗細變化之中。

顏真卿的字為什麼要“橫細豎粗”?主要有兩大原因!

以“麻姑仙壇記”中的寶字為例,似乎是感覺平平無奇。然而,當我們將這個字下半部分的筋肉去掉,字形用細線勾勒出來後,會驚奇地發現,整個字的下半部分,是歪的!這就是顏體的險絕之處!

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那為什麼整個字寫出來後,你發現不了它下半部分是歪的呢?原因就出現在橫細豎粗的技法之上。雖然這個字的上半部分左右對稱,平平無奇。顏體透過加粗了貝字右半邊的豎,就輕易地調整了整個下半部分的重心重心偏移,使整個字的重心保持了穩定。這就是顏體寓險絕於平正之中的技法。

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甚至再進一層,如果字寫得足夠密集,字的重心歪不歪也不重要了,要追求的是整篇字的重心穩定。鄭板橋的書法就是如此,其單字多是歪七扭八、難看至極,很少有哪個字是追求端正的。但是打亂單字的間架結構,只用其筆法,整體拼湊在一起,計白當黑,似乎也挺好看的?《武林外傳》中呂秀才在牆上的書法似乎也有這個特點。

顏真卿的字為什麼要“橫細豎粗”?主要有兩大原因!

歐陽詢的字型特點是基本上依靠單字骨架的精巧搭配,就完成奇崛與平正的搭配,保持一個字的重心平衡。其才華之高,體現於外,一目瞭然。而顏體的平正與奇崛搭配,則是大巧若拙,需要仔細研究才可領會。這就是顏體的巧妙之處。

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