馮恩昌:田園詩的形象化寫作

馮恩昌:田園詩的形象化寫作

田園詩的形象化寫作

作者 | 馮恩昌

寫田園詩,要用形象化的寫作手法。我已經說過,寫詩要虛實並舉,形象化就是“虛”的內容。田園生活的本身,就是生動的形象的,不能照實寫實,照葫蘆畫瓢,主題定好之後,要用形象的語言來表達。寫詩中,形容牽牛花吹喇叭,吹出動聽的歌,吹出詩情畫意來。這吹出來的事物,就是形象化的,讀來領會也是合情合理的。

詩的形象化,主要用誇張、變形、擬人化手法表現。我們常把一棵樹、一隻鳥、一根柳條、一塊石頭,當作一個人來寫,對著它們抒發感情、傾吐心意、表達嚮往,這種擬人化寫法,能把詩寫得更優美、更形象、更有思想性。

1987年我在《文匯報》發過一首小詩:

剪枝

果園 小夥子

請你把身子挺直

對著山泉的明鏡

讓我給你修理容姿

剪去這亂蓬蓬的髮絲

清除那惹人討厭的鬍髭

陽光裡 你舒枝長葉漂亮極了

那果實姑娘會跑來嫁給你

這首詩,是我在公園遊覽,見園丁給樹木剪枝,想到了小夥子理髮的情景,從剪出好的樹形,又想到應該做什麼樣的人,小夥不光長得帥,還要有好的品德,姑娘才主動嫁給他。這首小詩,就是用擬人手法寫成的。

馮恩昌:田園詩的形象化寫作

把詩寫得形象化,有些東西可以變形,形變了本質特點沒有變,如葫蘆藤、絲瓜藤,可以變成綠色的琴絃,既然是弦就能彈動,彈出美妙的聲音,彈出清脆的歌聲。風吹樹葉,嘩啦嘩啦響,可形容為掌聲。取水的轆轤,蹲在菜園裡,形容成一位老人,也合情合理。我曾在1980年《星星》詩刊第一期,發表一首《纏松》,就是採用了變形手法:

纏松

你扯起一根細長的綠藤

悄悄爬上簷下的竹架

纏住了花格格窗欞

但是 你能纏住姑娘的心靈嗎

假若你變成一條電話線

假若你能傳來小夥子熱情的話

那麼 姑娘那顆冷寞的心

就會在你葉椏間綻開嫣紅的花

把纏訟變成電話線,這一變才能把這首詩寫活,不然這首詩也許不能存在。變形的寫法不是很難,主要是變得恰當和生動就行。

形象化的寫田園詩,還要經常採用誇張手法。也就是以小見大,一滴水見太陽,一滴露水可以說成一顆明珠,把山中的湖說成明珠,也很恰當。1958年大躍進時期,我寫民歌把麥穗比喻成姑娘的辮子長,這行嗎,讀者看了說寫得很好。誇張, 誇大的要像那麼回事,要誇大出 新的含意來。

我們寫田園詩,接觸大自然的風物較多,青山綠水、樹木花草、 小院房舍等,這些寫得不要太死板, 必須採取形象化寫法,不然很難把詩寫活,寫出新鮮思想來。俗話說 ,語不驚人死不休,這個“驚”字就有形象化的因素 ,讓人讀了 有出奇之感。誇張用恰當了,並不脫離實際,而是更切合實際。

圖片/蘇小朐

馮恩昌,1937年生於山東臨朐。曾任縣委宣傳部副部長兼文聯主席,系中國作家協會會員、中國民間藝術家協會會員、山東散文學會理事、中國鄉土詩人協會常務理事,全國田園派著名詩人、作家,“農家小院派”代表,被譽為東方詩神。作品多次在國內外獲獎,曾獲亞太地區民間文藝最高獎“金飛鷹獎”終身成就榮譽稱號,被評為世界文化名人、國家一級藝術家稱號,馮惟敏傳說傳承人,已出版文學專著19部,《糖葫蘆》、《故鄉蟬歌》,選入全國全日制中學閱讀課本。

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