【國畫天地】安靜地畫畫,安靜的做人

林豐俗是當代中國畫壇具有代表性與影響力的畫家之一。他上承關山月、黎雄才藝術思想,又對後輩有巨大的傳續之功,是嶺南繪畫乃至整個中國畫壇一個重要的關聯點。

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林豐俗:(1939年-2017年5月13日)廣東潮安縣人。1964年畢業於廣州美術學院中國畫系、廣州美術學院教授、碩士生導師,廣東畫院聘請畫家,中國美術家協會會員,廣東美術家協會常務理事,廣東省文史研究館館員。作品入選歷屆全國美展和其他國內外的展覽。《美術》、《中國美術》、《畫廊》等刊物曾專題介紹他的藝術特色。已出版有《林豐俗畫選》、《林豐俗畫集》、《林豐俗花鳥畫集》、《心遠草堂畫篇》等。

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林豐俗出生於潮汕平原一個靠近韓江、背倚桑浦山的鄉村。韓江水脈不但滋潤了這片土地四季如春的綠意,還以綿密的柔情滲入聰明勤勉的居民的心田,在他們樂於操持的管絃絲竹中,流淌出古雅清新的律呂——潮州音樂。

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林豐俗在到廣州求學以前,就深深地沉浸在這種獨特的文化氛圍中。他在那裡曾系統地接受了海派繪畫的啟蒙,而且,正像他的許多同鄉知識分子一樣,他的求知慾受到了前輩鄉賢的影響,很早就養成了勤讀詩書的習慣。

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因此,林豐俗的繪畫除了具有一個貫穿始終的田園母題外,他的筆墨程式總是在平易率真的抒情風格中盪漾出一種內蘊深秀的氣質。特別是那種繁密的用筆細線以及一切需要巧慧的心智加以深入品味的細節,更為鮮明地顯露了嶺東文化的滲透。

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在後來的一份札記中,林豐俗這樣寫道:“田野、土屋、溪流……之所以多次出現在我的畫中,這無非與我長期生活的範圍有關。那些平凡而又不平凡的景物,常常勾起我對醇厚雋永的鄉情的回憶,我不希望用太美麗的詞藻來沖淡這種質樸感情的表達。”

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顯而易見,林豐俗一開始就把自己排除在那類認為僅僅依靠“學養”、“靈感”或某種“理念”就能作畫的畫家之外;他的藝術需要或者說已經具備了一條直接從他生活的情境中汲取活力的“臍帶”。

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林豐俗對“春天”具有持續不斷的興趣,特別是在20世紀70年代到80年代初期,“春天”幾乎成了林豐俗創作中最值得注意的題材。1978年夏天,林豐俗曾到川滇等地旅行寫生。這次遠行增加了他不少新的視覺經驗,其中包括一些後來被多次重畫的寫生稿。1980年後這段時間將成為林豐俗藝術生涯中最富於探索意味的發展時期。他重新發現他有許多沒有畫完和可以重畫的作品。1985年,林豐俗以粵西連縣的山鄉生活為題材完成了一個寫生系列。

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作為一個藝術家,林豐俗的特質首先表現在對大自然的生命活力的高度敏感。林豐俗在任何場景、任何時候都可以拿筆畫畫,都可以發現生活中的美。

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有一次廣東連縣下雨,年輕學子們不能出去寫生,只好待在住處,嘆息無甚可畫。但林豐俗卻坐在房門口,面對一簾雨絲與一片禿山,優遊不迫地畫了起來。學生們仍是好奇“這有何可畫”,可在林豐俗畫完之後,更是驚奇畫面上漫漶的詩情畫意。

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原來視野中模糊的鄉間小路在畫面中清晰了,他處的高架線也被挪在畫面中,禿山呈現出有節奏的輪廓,一切都潤化在濛濛細雨中……生活中的平凡之物,在他的筆下,就這樣有了奇特的美學效果。後來,這件作品還被林豐俗選入一場展覽之中。

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藝格即人格。藝術後面都站著一個人,藝術最終說的都是人的事情。無論在任何時代、任何語境,他都可以安安靜靜地畫畫,都可以賦予畫面自然樸素的情調。當內心沒有喧囂,外在的喧囂也就不足以構成喧囂;當胸中沒有功利,外在的功利也只能微不足道。他做人是安靜的,他繪畫也是安靜的。這就是林豐俗的藝術人格。

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