談趙榮琛《春閨夢》的做工

談趙榮琛《春閨夢》的做工

《春閨夢》是程硯秋在三十年代初編演的一個劇目,它取意於杜甫的《新婚別》,又以陳陶“可憐無定河邊骨,猶是春閨夢裡人”的詩句作為點題,立意幽遠而深刻,藝術創造新穎而別緻,是程派藝術中的一部傑作。

趙榮琛同志在《春閨夢》的表演中,比較全面地展示了程派藝術唱、念、做、舞的風格特點。這篇小文裡,我們只側重談談趙榮琛在做與舞方面的表演特色。

程派藝術中除唱唸俱佳外,水袖表演堪稱上品。趙榮琛的水袖功夫既繼承了乃師的精髓,又非亦步亦趨。他透過水袖的運用表達人物的思想感情。閨房內與王恢夢中相逢,水袖的表演貫串了一個“柔”字。閨中少婦的柔情繾綣,羞澀難禁,表露得那樣纏綿哀豔,楚楚動人,卻又分寸適度,絕不傷於庸俗,給人以高雅清新之感。夢境中王恢的突兀離去,劇情發展到了一個大的轉折,這時的水袖表演則貫串了一個“驚”字。

談趙榮琛《春閨夢》的做工

談趙榮琛《春閨夢》的做工

閨房內的旖旎風光一變而為肅殺淒厲,茫茫荒野上,屍骨殘骸到處橫陳,腥風砭骨,令人觸目心傷。最精彩處在這裡:夢境中張氏日夜思念的丈夫回家了,二人正在傾訴別後離情,一陣騷亂破壞了這恬靜的氣氛,鼓聲催促王恢重返戰場,他奪門而出。張氏說完:“待我將他趕上”,於是緊緊追趕王恢,走起了“太極圖”形的圓場。水袖翻揚,碎步如飛。二人轉至臺中,雙進門,向外一翻,張氏扯王恢,王恢一搡,張氏撲倒在地。趙榮琛的表演此時竟一動不動,坐下什麼樣,一直什麼樣,這種“紋絲不動”的木呆神情贏來了場上的一片寂然。王恢下場,鑼鼓喧囂,起〔導板〕,唱完“一霎時頓覺得身軀寒冷”之後站起,接唱【回龍】“沒來由一陣陣撲鼻風腥”。張氏眼前出現了遭受戰亂洗劫後無辜生靈被塗炭的恐怖場景,鑼鼓起“慢長錘”,加上令人心悸的堂鼓聲,氣氛很是淒涼。張氏轉過身來向上場門一望,怔住,先是身體微顫然後撤步,邊退邊舞,連腰帶肩扭晃迴環,兩袖反繞,至“大邊”前角,轉身回望上場門蹲身亮相,接唱【快三眼】。

談趙榮琛《春閨夢》的做工

當初程先生演此劇,唱這段時臺上出現佈景砌末,如死人殘骸骷髏之類的形象,可是這次的演出只以灰暗的天空和枯樹為背景,對戰爭災難帶來的慘厲景象並未做過多的渲染。然而趙榮琛的精湛表演居然使人感受到那肅殺的氣氛,實在令人歎服。唱到“箭穿胸”時,他左手向裡一擰,觀眾立即意會到了這是箭射來的比劃;接著唱“刀斷臂”,他右手在左肩上向下向右一揮,左手後讓,簡直就像是自己的臂膀已被劈削而去。這段唱的表演時間極緊,速度極快,但有條不紊,雙手的動作協調,形象感人。唱完“臨到死還不知為著何因”之後,又轉向下場門一望,又怔住,後退時他邊退邊回顧,左一轉身,右一轉身,動作優美。兩次回望,兩種處理,一是突驚,一是驚避,含意清楚,觀者一目瞭然。

夢迴初轉,惡夢醒來,張氏的眼神迷朦空落,似乎仍在夢中,恐懼不安的感覺還在緊緊地攫住她。當她清醒過來之後,她才意識到丈夫仍遠在沙場,並未歸來,剛才的喜相逢不過是虛幻的夢。她無限悵惘,無可奈何地唱出:“明知夢境無憑準,無聊還向夢中尋”,在張氏的幽思哀怨中,帷幕慢慢地合攏了。是仍在夢中呢?還是夢已結束?劇中人莫名迷惘,觀眾一時也朦朦朧朧。戲有盡而意無窮。離開了劇場的觀眾還在玩味著咀嚼著,探索著這一幕意味無盡的春閨之夢。當然基礎在於劇本的成功,然而,舞臺上所形成的藝術形象之完美,藝術魅力之強烈,乃是藝術家功力與修養的結晶。

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趙榮琛 俞振飛《春閨夢》

本文選摘自《劇壇》 1984年第3期

文 | 歐陽中石 曹

其敏

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