書法寫字風格如何蛻變?譜寫出《送別》的他是最經典的案例

從民國走來的冷豔孤傲的驚世才女張愛玲如是說:“認為我是個高傲的人,我從來不是的,至少在弘一法師寺院圍牆外面,我是如此謙恭。”從“風流倜儻翩翩起舞的公子”,到“譽滿天下才氣縱橫的名仕”,再到“戒律森嚴袪除塵垢煩惱的苦頭陀”;從揮金如土紙醉金迷熙名攘利繁花似錦,到殘衣百衲粗茶淡飯粗茶,再到青燈黃卷一路苦行。

書法寫字風格如何蛻變?譜寫出《送別》的他是最經典的案例

激盪的人生中,劇烈轉折翻雲覆雨,在常人看來不可思議難以置信。我讀弘一法師卻是每一次蛻變都是一個華麗的轉身,如此地坦蕩坦然,如此地淡定從容。百花叢中過,片葉不沾身?當然!

和尚當中我至為欣賞弘一大師,大師擅書法、工詩詞、通丹青、達音律、精金石、善演藝幾乎涵蓋文人墨客之雅事。然而吸引我的並不是他的才華,而是因為他“做”什麼像什麼!

書法寫字風格如何蛻變?譜寫出《送別》的他是最經典的案例

弘一大師做浪蕩公子哥的時候,每日鶯歌燕舞揮金如土,一手駢體文技驚四座蜚聲文壇;做老師的時候,斯文內斂目光瑩然,桃李不言下自成蹊;做和尚的時候森嚴戒律絕不沽名釣譽,如同一泉清流洗濯世俗之滿面塵垢。

大師遠去近百年,無緣一睹風采,引為平生之憾事。8年前曾在泉州清源山拜謁他的舍利塔,“悲欣交集”令人吁嗟不已。

他譜寫的《送別》至今傳唱,“長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山……”這首淒涼而唯美的歌曲唱落多少離人淚?2017年5月,我也不自量力地依照大師的韻律也寫了一首《送別》。

書法寫字風格如何蛻變?譜寫出《送別》的他是最經典的案例

西風吹,雁南飛,萬里浮雲歸,悲歡聚散一杯酒,夕陽天外天。離別恨,歡情薄,心絃蕩春波,青山常綠水常東,南柯一夢中。

西風吹,雁南飛,萬里浮雲歸,柳條折盡花飛盡,長歌送君行。離別恨,歡情薄,心絃蕩春波,只願君心似我心,唯有思念多。

西風吹,雁南飛,萬里浮雲歸,悲歡聚散一杯酒,夕陽天外天。離別恨,歡情薄,心絃蕩春波,青山常綠水常東,南柯一夢中。

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在這個物慾橫流只講權力、金錢和二奶的年代,大師絕塵而去的身影成了一道難以企及的清麗。我似乎聽到一聲聲“阿彌陀佛”穿過厚重的歷史屏幛,如晨鐘暮鼓般在耳邊漾開。

撇開大師精研的美學、音樂等等其它一切,我更喜歡的是大師的書法,因為在我的書法中亦有幾分魏碑的影子。

大師出家前後時間段的字點劃撇捺間無處不見《張猛龍》,先是精心雕琢,爾後放浪形骸,再是大捭大闔雄強險峻。再後來大師修了律宗之後號稱“晚晴老人”時的字與先期大相徑庭,摒其形取其意,古拙高潔,澄明空靈,不帶煙火氣。

書法寫字風格如何蛻變?譜寫出《送別》的他是最經典的案例

弘一大師的字是書風蛻變中最為明顯的經典案例。十年面壁圖破壁,一位大徹大悟之後的賢者無不經歷風霜雨雪生死考驗,抉擇之後的反思一定是空山垂釣坐看雲起。

前幾天,在一位朋友家裡喝茶,很意外地看到在客廳中懸掛早些年寫的字,友人還煞有介事地儲存曾經出版的資料。怎麼能寫如此簡單、幼稚的字呢?一時間十分慚愧甚至於羞見友人。茶足酒酣,我想帶回這幅字,友人執意不許,言下之意是帶來新作換回舊物。

書法寫字風格如何蛻變?譜寫出《送別》的他是最經典的案例

從友人家出來之後邊走邊思考,學習書法為何停滯不前或是進步甚微?其實是為生存而累!

佇立天地間,天南地北四處漂泊,無非是為謀生而生,徜徉於名利酒氣之間,學習書法寫字為的是搏得看客的欣賞與讚美,為寫字而寫字,並非真正為己而作,既然看不破、放不下,還談什麼高風亮節呢?只有象弘一大師這樣“遺世獨立與天為徒”說“放下”就能“放下”的奇才才能做到啊!

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