豆瓣8.3分的《愛情神話》高能片段盤點:成年人沒有愛情,都是飲食男女

一個女人這輩子沒小孩是不完整的,

一個女人這輩子沒甩過一百個男人是不完整的,

一個女人這輩子沒掙到一百萬是不完整的,

一個女人這輩子沒為自己活過是不完整的,

一個女人這輩子沒造過反是不完整的。

如果你沒看過《愛情神話》,一定覺得以上這些話,是男人對女性的人生打下的標籤。但實際上,這只是一場意外飯局上,三個女人圍繞“

什麼是完整的女人

”展開的辯論,她們妙語連珠,絲毫不理會夾在中間的一個男人。

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作為一部豆瓣評分8。3的電影,最初朋友推薦時候,我的內心是拒絕的,心想,之前看過啊,意識流作品嘛,沒意思。

但架不住火鍋的誘惑,還是欣然前往。

看完之後,卻如同喝了一壺好茶,整天讓人感到溫潤且妥帖,用“世間煙火氣,最撫凡人心”來形容,最為貼切。

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一條種滿梧桐的街道上,一側紅拂雜貨鋪,另一端是夜奔酒吧。1箇中年男人和3箇中年女性住在街道的不遠處。他們在這裡騎車、散步、遛彎買菜,接送小孩上學的途中,還能順路買杯咖啡帶走。日子瑣碎,但並不妨礙他們談情說愛。

就像90後導演邵藝輝自己說的那樣:

“我的訴求是講述一個好看的故事,這個故事發生在上海,我也只能展現一個我熟悉的,或者我眼中的上海。我的經歷是很侷限的,去過的地方或者接觸的人就是那麼一小點,也就展示那麼一點大。電影不存在完全的客觀,只能接近真實,但永遠不能複製真實。我當然不能展示一個真實的上海,而且我也沒有義務去展示。”

但,實際上《愛情神話》卻把上海的精緻、文藝、煙火氣、多元文化和包容力,以及上海人的精明、世故、溫軟,拍得很生動。

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Part1

《愛情神話》中的“反套路”和“她經濟”

電影開場是一出舞臺上的話劇,三個被罩在玻璃罩子裡的女人,訴說著各自的內心獨白與吶喊,恰似全片主題的引子和人物狀態的概括。

有點“嗲”的李小姐,外企公司高管,和英國人結了婚生了孩子又離婚的單身媽媽,經濟獨立。離婚賠了2套房,日常腳踩1萬多的Jimmy Choo,帶著混血女兒和母親擠在一間老房子裡面。

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有點“呲”的格洛瑞亞,白老師畫室的一名女學員,已婚,男人常年不在家,在國外幹著不太光明的勾當。風韻猶存、灑脫奔放的背後,是對愛情純真的嚮往,活得灑脫。她說“我現在就是最好的狀態”“有錢有閒,老公失蹤,不要太靈哦。”

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有點“作”的蓓蓓,老白前妻,婚內出軌,表面灑脫嚴謹、賢妻良母,實際上卻是愛穿絲絨紅裙跳探戈的前衛女人,活得自在。

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那作為同時被三個女人“倒追”的男主角,白老師40多歲,單身離異,懂藝術、會做菜,喜歡在街邊的咖啡店和酒吧裡談論人生。繼承了一棟有院子有閣樓,還有天台的小洋樓,自住的同時還出租單間,靠著租金和教人畫畫的收入過活,日子很滋潤。

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白老師的好朋友老烏呢,就是典型的上海“老克勒”,衣著講究,審美高階,風流倜儻。年輕時候學藝術,出國留學,號稱有多國前任。最愛掛在嘴邊的,就是和著名義大利影星索菲亞·羅蘭的一段風流往事,每每談及此事,心中自豪不已。

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劇中亮點,還有路邊修鞋的小皮匠,忙碌中也會有自己coffee time。把這種老上海的腔調拿捏得死死的,讓人不由得直呼,這就是上海。

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《愛情神話》這部劇最有趣的地方,

其實是男女之間的關係,發生了傳統意義上的錯位。

乍看之下是三個女人“倒追”一個男人。實際上,白老師只是一根引線,千迴百轉地圍繞三個女性的生活狀態和價值觀點。

同樣是迷情一夜,李小姐和格洛瑞亞第二天的反應完全不同:

李小姐倉皇而逃,撇清關係,對兩性責任避而不談。

但格洛瑞亞主動給他買早餐、高價買畫,為愛雙重“買單”。過段時間,發現白老師還在耿耿於懷的時候,她的第一反應是“是不是覺得自己吃虧了,要不我再給你打點兒?”

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當蓓蓓和白老師討論離婚原因時,蓓蓓走了男人的套路,說:

“我只不過是犯了一個男人都會犯的錯,為什麼男人可以被原諒,女人就不行?雖然我愛玩,但我永遠都把家放在第一位啊。

”看到這裡,影院裡鬨堂大笑。

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新時代獨立女性的魅力就在於此,取悅自己,不把自己鎖在世俗的條條框框裡,而是專注享受自己的生活。

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然而最喜歡的,是白老師、李小姐、格洛瑞亞在外灘18號美術館時的那場戲,三人的剪影倒映在不同顏色的牆上,似乎是在致敬基耶斯洛夫斯基的

《藍白紅三部曲》

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劇中,李小姐與格洛瑞亞說:“

現在的電視劇啊,女人就分為兩種,一種是心機多的壞女人,一種是純情至死的傻白甜,我要笑死咯。”

種種對話,都塑造出了男女主角不同以往的形象,女性擁有了更為靈性的表達,不再是男性故事的點綴。

最特別的,

還是老白來到中間,代表所有曾經窄化女性的男導演道歉這一橋段,對於現實的自省和思考,讓人眼前一亮。

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PART2

《愛情神話》中的飲食男女與愛情

中年人的愛情,很晦澀,也很簡單。

晦澀是因為他們知道如何給對方最大的體面,有一種智慧的分寸感。簡單是因為以往生活的錘鍊和磨礪,對於各種話語背後的隱喻,早已心知肚明。

特別是,

當白老師生命中的三個女人湊成一桌,關於魚湯、剩飯、野貓的唇槍舌戰,把親密關係比作食物,堪稱電影的高光時刻。

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李小姐不動聲色、綿裡藏針地說,“

私房菜變成了大鍋飯啊”

。前妻蓓蓓接過話頭,“

老白以前沒人要,沒想到剩飯也有人搶。”

這時候,旁邊的格洛瑞亞回了一句,“

野貓怎麼啦,吃完剩飯一抹嘴巴就走,多瀟灑。”

前妻很不屑她們兩個趕來吃自己吃剩下的菜,格洛瑞亞卻表示平常山珍海味,偶爾換換口味,只是生活調劑,而在李小姐看來,是不是剩飯不重要,只要是新鮮出爐、符合自己的口味就行。

這種隱晦而小心地互相試探,是中年人的專屬。

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女人這輩子這段臺詞,也很經典。

蓓蓓對格洛瑞亞說:你沒孩子啊,一個女人這輩子沒小孩是不完整的哎。

李小姐回答道:我也可以這樣定義,一個女人這輩子沒甩過一百個男人,是不完整的。

隨後,幾個女人金句頻出:

一個女人這輩子沒掙到一百萬是不完整的,

一個女人這輩子沒為自己活過是不完整的,

你們要造反啊?

一個女人這輩子沒造過反,也是不完整的。

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當我們以為劇情又向三個女人同時爭男人的愛情狗血套路發展時,三個女人卻碰了碰酒杯,相視一笑,把白老師晾在了一邊。

再後來,生活繼續。老白丟擲了希望有進一步發展的想法,提出借自家房子給李小姐母女倆。但李小姐卻剋制得慎重探索,故意把1萬多的鞋子說成200多的假貨,

告訴老白“一雙鞋子只能陪人走一段路”,而她要“斷舍離”了。

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不是一廂情願地對誰好,並不是你把自己所有的都丟過去,比如“住進我的房子裡”就可以換來對方的認同的。

這是街邊鞋匠開解老白的話,但也蘊含著“愛情不是一廂情願”的哲學思考。

確實,現實社會中,很多男性並不知道女性在想什麼。很多時候,“

男人的問題是想得太少,女人的問題是想得太多”。

關於中年,王小波曾經說,他有位老師在課上自嘲說,

人到中年,理想主義的光輝已經暗淡,不再抱著崇高的理想,不再想摘下天上的星星,而是把注意力放到現實問題上去。

豆瓣8.3分的《愛情神話》高能片段盤點:成年人沒有愛情,都是飲食男女

不管幾歲,愛情萬歲。愛情的重點不在於擁有,而在於相信。相信自己有愛的能力,相信可以遇到懂得愛與珍惜的人。

中年人的愛情,重點不在“愛”,而在“情”。閱盡千帆後,終於學會了跟世界和解、跟自己和解。

當有人問你順不順利,累不累時,可以輕鬆地笑著說:

“順呀,下坡路走得能不順嗎?”

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當老烏猝死後,幾個男人女人體會到世事無常,貴在珍惜,也學會了和自己和解。當大家都聚在屋子裡面看費里尼的電影,卻可以透過微信釋放邀約的訊號,“

明天一起喝咖啡嗎?

中年人的愛情,不再是年輕時候的飛蛾撲火,而是在權衡、博弈、進退自如之間,詮釋著愛情的核心,即互相需要,彼此欣賞。

至於婚姻,它不是生活的必需品,感情才是。中年人的愛情,追求的是幸福,但也知道“

參差多型,乃幸福本源”。

豆瓣8.3分的《愛情神話》高能片段盤點:成年人沒有愛情,都是飲食男女

完。

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