《被光抓走的人》:科幻皮囊下的愛情眾生相

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《被光抓走的人》:科幻皮囊下的愛情眾生相

去電影院之前,還以為《被光抓走的人》是一部科幻片,這種人類憑空消失的戲碼,倒是西方科幻末日題材熱衷的情節。

的確,《被光抓走的人》在背景架構上花了心思。

那一道神奇的光不止籠罩在這一個城市其中一塊區域,而是同時出現在全球多個城市,世界範圍內的人口失蹤案引發人類恐慌,科學家們煞有介事開始了科學分析,普通人開始躁動,社會動亂也開始醞釀。

據說該片的創作靈感來源於董潤年的一個腦洞:“如果有一道神秘的光把一部分人抓走,社會的平靜與法則被打破,我們該怎麼辦?”

光是什麼?為什麼會有人被帶走?

導演的腦洞夠大!但是這個腦洞在作品成形時,卻更加聚焦了,《被光抓走的人》真正想聊的,其實是不同年齡層的人,對愛情的看法。

因此,那一束光,成了一種很玄妙的東西,不是科幻,而是一場夢。

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每個人到了一定年齡層,就會做符合這個年齡層的夢,是對前一階段的覺醒,也是對下一階段的思考。

武文學(黃渤飾演)如此。

李楠(王珞丹飾演)如此。

筷子(白客飾演)如此。

趙峰(黃覺飾演)如此。

而武文學的妻子(譚卓飾演)、女兒(文琪飾演)、女同事小韓(焦俊豔飾演)、母親(宋春麗飾演)亦是如此。

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有一個很巧妙的東西,那就是他們代表的正是人從年幼到年老,對待愛情的不同看法。

武文學和妻子張燕,結婚十八年了。

愛是什麼?大概他們已經分不清了。

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片中有一個很有意思的對話,當外界都在傳“被光帶走的人都是真正相愛的人“時,武文學的女兒問他:你愛我嗎?

武文學答:愛。

女兒反問:那為什麼我們沒有消失?

武文學一時語塞,然後反應過來,答道:

我們是親情

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這段對話看似是女兒與父親之間的錯位交流,其實表達出了武文學與妻子之間當下的處境。

結婚這麼多年,他們之間似乎已經找不到愛的感覺,兩人也鮮少能夠去互相交流各自的想法。

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妻子張燕心裡有委屈,只能去跟經常一起接孩子的家長趙峰傾訴。

而武文學又極度愛面子,一方面因為評職稱的問題被關聯上了夫妻之間的感情,怕被拖後腿,另一方面不想讓別人看夫妻之間的笑話,被人家以為兩人已經沒有感情了。

武文學的好面子,其實關聯的更深層次原因,是他不想面對現實,他在逃避。

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婚姻中的中年人,很多人沒有意識到自己已經把愛情過成了親情,於是總是開始懷疑自己,懷疑對方,然後一度想要尋求解脫。

在武文學的朋友聚會上,有人大膽的說出“中年喪妻”是人生一大幸事,有人承認自己P照片,就是為了不讓別人說自己感情出問題。

相比這些在中年婚姻困境中逐漸釋放自己的人而言,

武文學要更加自私

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他不願意承認這個現實,然後總是在與人交談過程中,有意無意提及與妻子之間是有感情的,即使在酒桌上被人拆穿,也還是要強行裝下去,為了這個面子,他不惜將妻子推向風口浪尖,去面對外面的嘲笑,而自己還堅信是妻子做了對不起他的事。

十八年婚姻之下,武文學和妻子之間其實已經來到了一個新的十字路口。

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曾經的他們一定很相愛,有過對幸福的憧憬。

然而,如今的他們,就像大多數中年夫妻一樣,連“為愛鼓掌”都成了例行工作,武文學和妻子那天早上一時興起準備鼓個掌,兩人卻都是圍繞著工作和生活的事聊著。

似乎很平淡,很自然。匆匆收拾下自己,然後投入每一天工作當中。

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愛是什麼?他們已經無從談起,因此這道光之下,是他們對於未來婚姻的前路抉擇。

有兩條路:

第一條,是和趙峰夫妻一樣。

趙峰是武文學女兒的閨蜜好友的父親,平日裡孩子去學習音樂,都是武文學妻子去接送,一來二回,妻子跟趙峰熟悉了。

也是這次光照事件之後,武文學發現妻子與趙峰有著近乎曖昧的聊天記錄。

趙峰夫妻的婚姻時間要比武文學更久,他們透露,其實在光照之前,兩人就已經明白互相沒有了感情,大家各玩各的。

那個時候的他們,也和武文學現在一樣,好面子。不願意承認感情消失,總是把責任歸咎給對方。

而這次光照事件之後,就像脫掉了皇帝的新裝一樣,大家也沒有了掩藏的理由。

沒有被光帶走的這些人,坦然面對並接受這一事實。

甚至,趙峰夫妻還將這種理念包裝成了信仰,讓更多的人走進這個圈子。

武文學就被趙峰夫妻勸過,這個時候的武文學還在猶豫,他依然還沒有完全認清現實,但是在被女同事表白之後,他萌生想要報復妻子放縱自己一下的想法。

但是在賓館等待女同事的時候,他終於想通了,自己一直以來都沒有認真考慮過妻子的感受,在這份婚姻中,他不願意面對所遇到的問題,反而將責任全部推給了妻子。

因此,武文學選擇了第二條路。

第二條路,坦然面對,迴歸家庭。

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在賓館的時候,武文學承認自己其實一直對女同事的情感瞭然於心,也曾有過邪念,但都被自己剋制了。

武文學的陳述,其實說明了一個問題,婚姻中的感情,會面臨來自各方面的誘惑,有的時候並不在於你能多堅守所謂各自之間的愛情,而是你能拒絕來自第三人的介入。

武文學的一番話,大概是很多中年男人的心聲,很少有男人能勇敢說自己沒有對別的女人動心,但真正的愛情在枯燥的兩人婚姻裡面就是能守住寂寞,很多人不懂而已。

守住內心的武文學,迴歸了家庭,他終於對妻子說出了那一句:

我愛你

然後又陷入了生活的柴米油鹽,兩人抱在一起流完感動的淚水之後,終究要滿足填飽肚子,養活家人的平凡歲月。

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結了婚十八年的武文學,這道光之後,選擇守住了內心。

結婚更久的趙峰夫妻,這道光之後,選擇徹底放縱自己。

而結了婚7年的

李楠和胡建平

,正在迷茫當中。

都說7年之癢,李楠和胡建平也沒有了相戀時的激情,胡建平開始不知道自己到底想要什麼樣的婚姻,所以他找了許多個小三。

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他在每個小三面前展現自己不同的一面,而每一面又都是他最真實的一面。

可以說胡建平是一個割裂的人,他對妻子李楠是有感情的,只是在這七年裡,見慣了妻子的樣子,所以試圖在各個小三那裡,讓自己看起來更像活著。

七年之癢很多人悄無聲息就過去了,很多人卻始終難以逾越。因為這也正是兩人將愛的激情逐漸消磨殆盡,從愛情走到親情的關口。

胡建平害怕了。

所以他不斷在不同的小三那裡,找尋愛的感覺。

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他的心裡,其實是愛著李楠的。在為他做完法事之後,道人傳了話,說他真正對不起的,就是妻子李楠。也正是因為如此,他始終不肯離婚。

七年之癢,癢的不只是胡建平,還有妻子李楠。

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李楠看似一個高高在上精明能幹的女人,在胡建平的描述中,妻子李楠是一個完全可以靠自己的女人。這句話的背後,其實是胡建平感受不到自己對妻子的作用的無奈。

而李楠似乎一直也沒有意識到這個問題,直到胡建平消失這麼久,跟著小三找尋其他小三的過程中,才真正瞭解到胡建平的性格,而這些,一直被她這個朝夕相處的妻子忽略掉了。

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李楠和胡建平的情況,是大多數結婚7年左右的夫妻之間最常見的現象。

在愛情即將轉變為親情的過程中,兩個人都不服輸,這場拉鋸戰最終使得婚姻被埋在深淵,而各自總以為是對方對不起自己。

他們大概不會想到7年前還在熱戀期的自己,對感情多麼偏執,

就像

劉佳一和男友

一樣。

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大多數剛剛相戀的人,都恨不得將自己整顆心掏出來,用來證明愛情。他們無法想象未來不能和現在這個可愛相處舒適愉快的人在一起,那將多無趣。

比起結了婚多年的那些人,陷入愛情中的年輕人,要顯得勇敢,要更加奮不顧身。

劉佳一和男友自由戀愛,即使父母不同意,也要堅決走在一起。

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他們總是尋求更多的時間相處、陪伴、享受甜蜜,當然他們也會因為各自的性子吵架,懷疑愛情。

當劉佳一因為光照事件之後,並沒有和男友一同消失,便覺得兩人並不是真愛之後,拒絕見男友。

此時的她,更多的是懷疑自己,也害怕在感情中因為自己付出許多,而得不到相應的滿足,導致自己更加失望。

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但是與武文學夫妻和李楠夫妻不一樣的是,熱戀中的男女,對愛情的懷疑其實體現的是他們對愛情的嚮往和珍惜。

劉佳一與男友便是,他們各自愛著,卻又被外界的觀念左右著,父母有他們的想法,每個人都對愛情表達著看法,倒是兩個當事人,完全做不了主。

當男友為了證明自己的愛,從陽臺上一躍而下之後,劉佳一才真正明白,愛情不是靠別人怎麼說,也不是靠什麼老天考驗,如果連兩個人自己都不相信愛情,那再怎麼表示或者掩藏,都是騙自己的。

因此,他們兩個,也是全片活得最轟轟烈烈的一對。

真正感受得到愛情的人,是願意付出一切,而不用管世俗眼光的。

同時,他們也是最簡單的一對。劉佳一和男友沒有經歷過生活的壓力,沒有走過家庭的七年之癢以及更長時間的從愛情到親情的變化,他們的眼中充滿著期待和希望。

從劉佳一到李楠到武文學再到趙峰,這四對其實代表的正是從熱戀到磨合到抉擇再到和解的愛情過程,有的人在婚姻中走進了墳墓,有的人在墳墓中開出了花朵。

而有的人,站在墳墓外張望。

武文學的女兒小蕾是一個。

她在上學期間早戀,與男友的戀愛沒有劉佳一那麼經得起現實考驗。

因為小蕾對愛情的看法很朦朧,就像她問父親愛不愛自己時,她的潛意識裡,是渴望得到關愛,得到認可的。

這也與自己的家庭有關,武文學夫妻長期缺乏愛的激情,雖然各自沒有感受到,但是卻被女兒看在眼裡。

所以小蕾的性格要更加自閉,在屋裡總是帶著耳塞,而在外面尋求戀愛來作為自己精神的支援。

此時的她在所謂的愛情裡表現卑微,她分不清什麼是戀人之間的愛,只是不想讓自己孤獨。

武文學的母親是一個。

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母親已經是獨身一人,在她的世界裡,似乎不存在對愛的理解。然而她又總是喜歡去關注其他人的生活,比如對兒子兒媳之間關係的猜測。

她喜歡以過來人的身份對別人的感情提出看法和意見,但更多的,是站在不相信愛情甚至不相信婚姻的角度。

武文學的同事小韓是一個。

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小韓喜歡著武文學,有很長時間了。

之所以說喜歡而不說是愛,因為小韓自己也搞不清到底是什麼感覺。

這大概是很多婚姻中的人最大的困惑,與每日面對的妻子之間,總感覺再也找不到愛的激情之後,於是開始因為對其他人的一次心動,以為那才是真愛。

那道光之後,小韓決定跨出這一步,武文學也決定跨出這一步。

但是,正如小韓自己說的,

也許我真的跟你上床之後,就不再愛你了

。也許,現在站在賓館裡與你見面,就已經不愛你了。

小韓喜歡的,是那個站在遠處的武老師,而不是那個睡在床上的武文學。小韓還沒有準備好面對愛情或者婚姻,她只是迷茫著。

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那個地痞筷子也是一個。

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筷子似乎是夾在劉佳一與小韓之間的狀態,他敢為了愛去拼命,但是又不敢面對愛的結果。

他與發小之間不可名狀的感情,或許是受世俗的牽絆,始終不肯承認。

然而,他送給發小的那個電動牙刷,被他重新拿回去,是他對這種感情最隱晦的表達吧。

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愛情是什麼?現在看來,絕對與這道光沒有關係。

《被光抓走的人》放了一個煙霧彈,用科幻的外衣,讓我們都去關注那群被光抓走的人,而其實,真正值得關注的,卻是剛才說的這些人。

他們從年幼一直到年老,代表著不同年齡層的芸芸眾生。在他們身上,才真正體現著對愛情的理解。

所謂的老天審判,都是這些人對自己找的藉口和理由。當這道光到來,一些幌子都沒有了,誰能面對愛情的現實,誰就能一直走下去,就是一個不再逃避必須做的選擇而已。

愛情,除了身處其中的兩個人,與誰都無關。

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一部電影,一個平行世界的故事

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