《致命女人》,當代女性需要的爽文

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《致命女人》已經完結,豆瓣評分穩穩地落在了9。3。這部劇的熱度也是近年來美劇中少見的,網路上幾乎不看美劇的人都爭相觀看,望眼欲穿地等著更新。

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本劇在IMDB上也有8。1分。

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但隨著劇情不斷展開,對本劇原本抱有更高期待的觀眾開始提出質疑:用狗血衝突和最抓眼球的“渣男”“渣女”典型來不斷刺激觀眾,關於婚姻和兩性關係的思考似乎就僅僅止步於“金句”,你始終感受到的是情緒,而非真正有效的思考。

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我個人會覺得《致命女人》的優點和缺點都同樣突出。

關於《致命女人》的很多批評都有道理,但這部劇的定位可能就不是深度向的,它是消遣是娛樂或者也可以是這個時代的“爽文”,但“爽”的方向本身就足夠說明問題。

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《致命女人》和《絕望主婦》是同一個製片人及編劇馬克·切裡(Marc Cherry)出品的。

熟悉《絕望主婦》的人會覺得《致命女人》非常親切,三個女主幾乎是從《絕望主婦》裡共享出來的人設。

劉玉玲扮演的Simone幾乎就是當年伊娃·朗格利亞扮演的Gabrielle。

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都是少數族裔,都是小個子大氣場,都有一場離經叛道的“奶狗之戀”,都是貴婦做派卻自戀得一點都不油膩,但危機真的到來時她比你想象得要鎮定和大氣許多。(如果兩部劇都看過,就會發現她們倆連穿高跟鞋腋下夾著手包走路的姿勢都一模一樣。)

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Beth Ann是傻白甜版的Bree,看起來沒有Bree那麼控制狂,但她本質是執行力超強的。(最後一集我們都感受到了。)

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Taylor有點像Lynette,職場強人還要照顧家裡心力交瘁。

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Lynette的另一部分人設可能被分到了Beth Ann的義大利鄰居身上,帶了一群娃的彪悍媽媽。

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《絕望主婦》的構建方式是很傳統的,一群主婦在一個街區裡展開了豐富多彩意亂情迷烏七八糟的絕望生活。

《致命女人》把線索變為時間並不是首創。但一群妻子的故事換了一種組織方式,就有一種每一代女人都如此的宿命感,也清晰地看到不同時代人們感情模式的變化。

60年代的出軌故事是最典型老套的那一種,但是2019年的我們看起來依然津津有味,這樣的故事永遠在發生永遠在重複。

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80年代的故事開始有豐富的內容,LGBT群體、同妻、艾滋病剛剛出現,還有大家最津津樂道的劉姐和小奶狗。

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2019年看上去最前衛:開放式婚姻、三人行、女主是雙性戀。

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但很奇怪的是,論故事的好看程度和豐富性,順序依次為:60年、80年代、2019年。

也就是說,最傳統的反而相對好看,加入了新鮮元素後的那些平庸寡淡許多。也許古老的出軌和第三者話題也是人們思考和探索得最多的,前衛的玩意兒大部分人都是光看見豬跑沒吃過豬肉。

(注:下文有劇透,請酌情閱讀)

Beth Ann的扮演者是身高將近一米七的金妮弗·古德溫(Ginnifer Goodwin),但她生生用演技把自己壓成了一個小女人。

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Beth Ann最初以非常傳統卑微的姿態亮相,丈夫敲著桌子讓她倒茶,她聽說了男人出軌第一反應是不可能;寧可自己使出無數的計謀也沒有勇氣跟丈夫捅破窗戶紙。

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於是在原配妻子各種努力刺探情報下,她和第三者過招產生了友誼。

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原本氣勢洶洶的Beth Ann,看到甜蜜可人的April之後就鬼使神差放棄了對峙而是決定先做朋友看看。做朋友的過程裡,生活封閉快要乾涸的Beth Ann反而在甜蜜可人的April鼓勵之下漸漸變得充盈可愛起來。

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看到第三者想要做歌手,她想起自己也喜歡彈鋼琴;逾矩抽了大麻之後,放飛自我的感覺好多了。

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在丈夫出軌到了厭倦期開始建議和妻子共同活動時,Beth Ann反而更擔心懷有歌手夢的April初次登臺表演沒有人觀看是多寂寞。

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她不只是把自己對亡故女兒的感情投射在April身上,也是把自己因為婚姻而捨棄的夢想和自我都寄託在April身上,希望後來者April不要再走她的老路。Beth Ann慫恿第三者April去問自己的丈夫是否願意支援女人的夢想,看起來是挑撥離間,可也是在幫助April避雷。

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Beth Ann在“維護婚姻”的慣性和“交到一個好朋友”的愉悅之間反覆拉扯,她不停地異想天開,認為世界上存在一個既能找回老公又能讓April開心愉快生活的解決問題方式。

從這個角度上講她看似懦弱實則是控制狂,她所在意的一切都無法捨棄。

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全劇的三宗命案中,只有Beth Ann是做局讓渣男和渣男雙殺,真正意義上的“殺老公”,還全身而退。

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大結局裡Beth Ann的兩個表情很擊中我,一個是她真的很珍惜April,當April忽然出現在報復局中,她的表情像看女兒一樣,拼命讓她快離開否則很危險。

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第二個就是她最終看Rob的那一眼:是的,是我,我要殺了你,你懂嗎?

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這個故事裡丈夫Rob對於妻子的控制很典型:打壓、貶低,名義上是夫妻日常實際上是精神虐待。

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失去孩子後他的第一反應是隱瞞和推卸責任。就算沒關後門是妻子做的,這也是一個意外,但這個對白足夠讓人生氣,也很典型——丈夫認為育兒、家務所有的一切都是妻子的事情。

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我出軌但我還願意當爹我就是好爸爸,你天天做家務帶孩子有一次失誤都是你的錯。

發現出軌後Beth Ann給了Rob很多次機會想要“且行且珍惜”,只要Rob願意坦白,溝通,Beth Ann就會認為這段婚姻還有救。但直到最後一刻Rob都選擇了堅定的撒謊,這又是一種很典型的出軌男心態:只要我不承認,妻子就不會知道,生活就不會出現混亂。

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60年代故事線也有一些瑕疵,我們稍後再說,但總體是我心中的最優。

劉玉玲主演的80年代故事,因為有跟年輕男孩的相戀故事而生出許多喜劇橋段,加上劉玉玲充滿魅力的表現力,這個段落是最“網路爆紅”的,哪怕你不看劇,只刷刷微博熱搜就知道進展。

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丈夫是同志、妻子被欺瞞多年、失意時跟朋友的兒子來一段忘年戀,這些橋段也不是不好,但似乎對於發現“丈夫是同志”這個晴天霹靂來說,一切都太過輕鬆了,太輕描淡寫了。

Simone的憤怒幾場戲就過去了。

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如何從恨丈夫騙了自己的婚姻,到決定成全他的愛情;

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把小男孩當作什麼樣的關係,又怎樣才能把這段忘年戀捋順到彼此認知一致……這些全都一筆帶過。

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當然,可能喜歡Simone的觀眾會說,Simone要什麼苦大仇深呢,她就是永遠能從困難裡走出來,大氣從容又傲嬌,造型決不能亂,這樣就夠了。

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最讓人失望的可能就是2019年這段故事。

前衛的名詞一個一個,但對於婚姻家庭關係多樣化的呈現是失敗的,矛盾只因為Jade是個絕世狐狸精而起,以夫妻聯手幹掉Jade為終。

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這真的是“開放式婚姻”故事嗎?看上去更像“瘋女人Jade和一對不討人喜歡的夫婦”啊。

一開始三人行的左右搖擺還有點看頭,到Jade徹底變成反派的時候這個故事就完全失控了,前衛設定徹底失靈,全靠Jade線上發癲來撐。

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把Jade改成一個傳統的第三者,或者一個鄰居,或者一個同事,帶著巨大謊言潛入這個家庭,企圖鳩佔鵲巢。後面故事也還是一樣會成立,這跟什麼“開放式婚姻”真的有關嗎?

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2019年這段婚姻的狀況是:男的不吸毒就不產出就不掙錢,女的養家壓力太大還不好意思說,女的又不想踹了這個沒用的老公,因為只有他能理解自己的前衛和開放。女的只能靠到處亂搞來紓解壓力最後直接把女朋友帶回家因為怕失去這個甜美的可人兒——此時的問題是,那她為什麼不直接跟Jade過呢,最起碼Jade還做家務。難道是因為女方是穩定高收入群體男方實際失業兩年,離婚了女方吃虧?

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到了Jade跟老公結盟準備侵佔她的家之後,她又開始拼命說服老公這個女人是魔鬼。

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都這樣了那不如保住自己的財產把這一對吸毒男女都踹了算了,我怎麼看都沒看出來女主一定要把一切歸位的動機,因為愛情??這巨大的愛到底從何而來啊,一個再次吸毒的老公就別要了吧。

到最後這對夫妻發現縱慾不行,消費要適度慾望要節制,我們要住小房子過傳統夫妻生活去了……這個轉變又是怎麼來的?如果他們喜歡開放式婚姻,碰到一個神經病並不構成放棄的理由,好比你碰上個不合適的男友好容易甩了也不能以後就不談戀愛了吧?

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最終靈魂一問:女律師離不開編劇老公核心原因,前面交代是隻有對方理解並尊重自己的所有,包括性取向和開放式關係,那她都捨棄這些了,此時老公的價值在何處呢?

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這故事頂著最前衛的帽子但仔細想一下核心,總不見得是“湊合過吧還能離咋地誰讓我們美國高收入女性離婚很貴”?

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本劇的敘事問題也是很多的,有很多都可以再最佳化舉幾例來說明。

60年代故事裡女秘書倒數第二集忽然開始懺悔什麼都說了,劇情轉折太突兀。

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前面關於女秘書的戲份裡至少應該多鋪墊一些吧?

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80年代故事裡的這場死亡是有很大問題的。至少在當時美國各州都不允許安樂死和協助自殺,丈夫找到藥物想自殺還可以,丈夫推不下去了妻子伸手推,這個舉動是不合法的。除非她對警察撒謊再做局,讓一切跡象都和自殺一樣,後面才能瀟瀟灑灑又是半生風流。

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而目擊鄰居當初說的可是傳聞一個有錢人殺了另一個有錢人,警察沒調查這個傳聞就這樣過去了?

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這個細節只要再稍微使使勁就能平順很多,比如丈夫紮下去了卻緊張到推不下去,妻子穿禮服正好戴著手套幫推完,實現“殺老公”這個梗,至少乍一看是可以無罪的。

2019年故事問題太多上文已經說了,最大的細節漏洞是,女主可是個精英律師啊,Jade一直用假身份,怕看見警察,這麼危險的人物在精英律師身邊她竟然毫無察覺,被侵佔了財產用的是傳統大房鬥小三的方式來進行而不是法律手段?

何必鋪墊她時刻有法律意識超級警覺這個細節呢,後面全沒了。

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但是,為什麼相當多的觀眾們似乎都無視了漏洞和邏輯呢?

精巧討好的設定有效地轉移了注意力,每一集一個主題相互呼應,不同年代的性和愛總是相同,又總是不同。

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海報上早就寫清楚了大結局:一個用槍、一個下毒、一個拿刀,看到最後一集觀眾才回過味來。

前面又給了在不斷地給暗示和想象力。

金句也是加分因素,劇中人物的犀利臺詞,實則在為現實中的女士們說出心聲。

年代轉換雖然是一個常見的套路,但《致命女人》的操作依然優秀,最後一集的三個兇殺案串在一起,用探戈節奏來帶,沒有一句對白,很有觀賞性。

誠然《致命女人》有不少bug,但不可否認本劇在很多表現上也足夠精緻。

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更重要的是,《致命女人》是一個完全符合當下情緒的爽文。

它提供的爽是多維度多方面的。

在每集劇情上保持著強刺激,出軌、跟小三做朋友、懷孕、謊言、復仇……同妻、忘年戀、絕症、朋友的報復……開放式婚姻、三人行、關係失衡、吸毒、壞女人的陰謀、驚天大謊言……一個一個刺激下來,沒有時間想bug,用網路流行詞說,這叫“資訊量太大”。

60年代和2019年的故事都有一個明確的觀眾仇恨目標,再讓角色們自食其果,80年代故事則全程都有女主人設及忘年戀故事在撐,某種意義上說這些故事都是“三人行”,三人組在相互角力,有了這些元素的牽引,觀眾們實在是很難中途退出。

最爽的當然是那句標題:Why Women Kill?

《回家的誘惑》這種復仇現在看來已經屬於頭腦不好了,為了讓甩了我的老公後悔,竟然還要再勾引他一次再跟他結一次婚?拜託,饒了品如吧。

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《致命女人》最終要義是:女人自己做決定,該動手就動手。60年代的主婦設計了丈夫的死亡,80年代的名媛原諒了同志老公陪他走到生命盡頭,順便還開啟了另類瀟灑人生。2019年的女主故事雖然也不喜歡,但到底是她親手解決了觀眾最討厭的角色。

“女性殺人”在《芝加哥》的“監獄探戈”裡是一種吶喊和反抗。《致命女人》則是把生活裡女性的抱怨用極端戲劇化的“女性殺人”說出來。那些急轉直下的劇情裡,多少都藏著生活裡司空見慣的狗血。

再配上片頭動畫裡這些懲罰、復仇後露出的爽笑,看完誰不覺得通體舒暢?

如何向你的朋友安利這部劇?只要說出“Why Women Kill”的中文意思就行了。

就用“爽文”的思路來想,《致命女人》說明,現在最讓女性觀眾“爽”的設定,不是瑪麗蘇、不是闔家幸福、不是什麼人世間感天動地的愛情,不是母儀天下,不是名利雙收,不是超級富婆。而是:第一,大聲說出你受夠了婚姻和老公或者其他生活裡的狗屎,第二,解決掉辜負你的一切。

很多網友又要忍不住說了,如果把《致命女人》放到國內來拍,不是《娘道》就是《霸道總裁愛上我》,好一點的大概是《婆婆媳婦小姑》《雙面膠》。就算國內的劇準備拍爽文,真的,拍不明白的。

就算把這部劇定義為“全新爽文”,這其中體現的情緒,也非常有觀察價值了。

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