呼。
吸。
這幾個月裡,Sir最想要的不是奶茶火鍋炸雞。
而是一件普通,又常見的事。
自由呼吸。
在我們摘掉口罩、戰勝恐懼後,獲得勝利的喜悅。
是一片輕鬆,瞭然。
臉上的口罩好摘。
肺的呼吸機能,也是本能。
但,心理上的創傷又該如何恢復?
Sir最近看了一部韓劇。
它說呼吸是我們最基本的自由,但也是我們最該付出努力的義務。
《你好,德古拉》
困局
豆瓣8。6。
一集60分鐘,只有兩集。
在剛看到這個名字時, Sir還滿心期待是吸血鬼的故事。
但,這個德古拉並非是那個長著獠牙,半夜爬房頂的蝙蝠伯爵。
到底是啥意思,Sir留個懸念。
劇集由三個小故事組成,串聯起一個主題:失戀。
悲傷,卻必須壓抑著心裡的痛。
為了愛人,為了夢想,為了必須要來到的分離。
無法自由地呼吸。
哦,說故事前,Sir必須提一嘴。
女1、女2分別是徐珠賢、李珠彬,兩個練習生出道的女演員,演技全體線上。
希望國內的各位學習學習。
第一個,安娜(徐珠賢 飾)的故事。
深櫃。
交往8年女友,一通電話就跟她分了手。
△ 億萬同人字幕組
分手的原因,和所有深櫃裡的人一樣。
家裡人要她去相親,要她結婚了。
安娜得知之後,還不肯確信這一真相,順口還問了一句:
——是跟男人嗎?
就算是急瘋了的安娜,到了女友家門口時,換來的還是一句:
不見面。
就連分手,安娜都得不到正面迴應。
但真正讓她失望的,不是女友,而是家裡的母親。
安娜與早年離異的母親相依為命。
被甩後,回家路上她看見母親跟男人開心地聊天,打了通電話給她。
母親把手機掏出來。
看一眼,掛掉。
繼續對男人擠出微笑。
男人。
是母親生活中最重要的部分之一。
就連數落女兒的面板不好,都是男人視角。
明知女兒性取向,她還是堅持糾正著安娜的用語:
你不是不喜歡男人。
你只是不喜歡沒用的男人。
外人看,安娜是勇敢的。
但事實上,她一再被身邊的親人否定、忽視。
無法呼吸。
第二個故事更壓抑。
舒妍,地下歌手。
男友在交往五週年的那一天,跟她說了分手。
分手原因,是女朋友只顧著追求夢想,不切實際。
嗯?
當初你不就是愛我追逐夢想的樣子嗎?
分手一年,狗血的事發生了。
自己陰差陽錯被邀請到前男友的求婚party上。
不僅尷尬到窒息。
她更發現,原來前男友早在跟她分手前就出軌了。
她憋住沒大吵大鬧,想溜之大吉。
但作為樂手。
她又被扣了下來。
這是她抓住夢想的零星機會,她不想放棄。
她大可不必那麼委屈自己。
但追求夢想的前提,是填飽肚子。
路程如此痛苦。
她必須忍著。
第三個故事,是兩個早戀的小孩。
宥羅和智亨。
天真無邪,兩小無猜,但有一天,宥羅通知智亨自己要搬家。
為了把小女友留下來,智亨想了一個被媽媽當街暴打的法子。
到底是什麼。
小女朋友留下來了麼?
Sir不劇透,你們自己看。
這三個故事裡,每一個人都在隱忍。
連追求最基本的自由,都要小心翼翼。
喘息
人,還是得活。
凝固住的冬天裡,她們都在慢慢喘息著。
《你好,德古拉》看起來是一部暖暖的,緩緩的作品。
但正如其名——
溫暖的句式裡,藏著一個魔鬼的名字。
平靜背後的刺痛,比那些歇斯底里的哭喊,來得更真實可感。
劇集中,那些刺痛從每一幀細節中流出。
比如被感情困惑的母女。
身影雙雙卡在逼仄的縫隙中。
又比如。
那些不可言說的曖昧,在鏡頭前蒙上一層白紗。
三條線中,Sir覺得安娜與母親的故事最完整,也最具穿透力。
它誠懇地展示了矛盾雙方的自我封閉。
這種誠懇,就是找到德古拉的開始。
之於母親,她封閉的是孩子長大的事實。
注意她面對女兒的叛逆時,說的每一句話:
這都是因為安娜太小了才這樣
你小時候不是一直說想要聖誕樹嗎?
都過去的事情
那個時候很傷心 然後一直自己鬧騰
年輕人吃那種藥肯定不正常
在她眼中,女兒是什麼?
是個總會犯錯的孩子,是襁褓裡糊塗的嬰兒。
對待女兒,她用的是什麼語氣?
過來人的語氣。
不願面對孩子與自己不同的事實。
說白了——無法放過自己被丈夫拋棄的遺憾。
之於女兒同樣。
她在母親的影響下,封閉了自己作為正常人的慾望。
就一個動作。
在家,安娜偷偷吃著治療心理疾病的藥物。
整個過程十分謹慎,把藥掏出來前先撇一眼門外,生怕被看到。
然後迅速放入嘴裡,低頭吞嚥。
兩人對照,是我們大部分家庭的對映。
我們一邊逃避,一邊進入作繭自縛的迴圈。
結局只有兩個。
在沉默中死亡,或爆發。
安娜選擇了後者。
而她的吶喊,沒有讓Sir感覺憤怒。
而是深深的無奈:
不知道和裝作不知道 我都覺得很糟糕
她們誰錯了?
無解。
問題的癥結如同黑暗中的德古拉,在她們之間盤旋著。
在取與舍之間,真相和逃避之間。
成為懸在頭上的達摩克利斯之劍。
忽視的問題,就不存在嗎?
到底還是要面對的。
正視
德古拉,究竟是什麼?
這正是劇集的魅力之處。
表面上,它在講三個關於失戀的故事。
實際上,它在拆解人與人之間的關係。
最後,你才發現——
它拍的是成長過程中的,你自己。
從孩子,到戀人,到母親。
我們的成長中能感受自身的痛苦。
但很少能感覺到,每一個與我們接觸的人身上,悲劇的重量。
劇中一段臺詞被評論數次提起。
甚至有人不惜用髒話說到:這tm也太真實了。
很簡單,就兩句話:
我現在對我的悲劇就說兩句
你猜猜看這裡藏了多少個悲劇吧
我被一個交往了八年的女朋友甩了
重點在前兩句。
為什麼說“猜”?
因為安娜確定,旁人看到的痛苦,只是後面兩句話。
而真正答案,只有她自己知道。
許多人都知道,魯迅說過那句話:
人類的悲歡並不相通,我只是覺得他們吵鬧。
很少人知道,魯迅說過的另一句:
無窮的遠方,無數的人們,都和我有關。
矛盾嗎?
字面上看,的確矛盾。
既然我們無法互通悲歡,又如何憐憫,如何理解,如何共鳴?
這矛盾,就是那揮之不去的德古拉。
劇中有一個細節。
安娜母女終於放下偏見,重歸於好。
安娜最後問了一個問題:這樣的自己,您還能接受麼?
母親眼神先是飄忽,躲開了女兒的眼神。
“那不是問題。”
對。
母親依然在習慣性地逃避。
逃避接納,逃避理解。
但在思考了幾秒之後。
媽媽又一次回答了這個問題。
這一次眼神堅定——
“也就是說,不會再是問題。”
很多時候,德古拉都是我們心中臆想出來的魔鬼。
它來自我們自我封閉的固執,更來自我們呆在舒適區時本能得到的安全感。
《你好,德古拉》要做的,就是打破這種自以為的安全感。
以溫柔的方式。
正如呼吸。
呼吸其實是兩個動作——
一呼。
一吸。
當我們享受著呼氣的自由時,同時也因為吸氣,索取著外界滋養我們的氧氣。
悲劇、偏見、他人的不理解,就是我們生活中無法避免的“氧氣”。
我們能躲開它們嗎?
我們需要它們。
在劇集結尾,舒妍、宥拉、安娜、安娜的母親,站在馬路邊。
下著大雪,馬路邊的紅綠燈閃爍不止。
這堪比電影一般的畫面。
有著深刻的含義。
駐足馬路邊,她們都在等待著前進的下一步。雖然停留在風雪中,但這四個不同時代的女人們,彼此依偎著。
風雪,自然會過去。
在她們身上發生的故事。
也是我們周圍所有人會發生的經歷,我們都曾與自己人生中的“德古拉”搏鬥。
她們沒有顯得卑微。
反而大方朝鏡頭招手,好像在朝曾經的自己道別:
忘記德古拉的最好辦法是接受德古拉的存在
我們的人生還會不斷遇到德古拉
只要面對她才可以走下去
雖然過程有可能是痛苦的
那就再見吧
我的德古拉