唐代誰的書法最好?當你學好了他的字,別的人就是過眼雲煙了!

很多初學書法的朋友在不明白這一門學問的時候,極容易走彎路,這裡的彎路基本有以下幾種,第一是按照自己的喜好亂寫一氣,毫無章法,結果寫成了“江湖體”,其二是受到了某些營銷大師的影響,結果寫成了“美術字”,其三就是自己盲目臨帖,結果不知“筆法”而徒有其形。

要想避免走彎路,有一個很簡單的方法,那就是多讀古人的書論,不看或者少看當代人寫的字,其實當你細細品讀中國古代的書論的話,你就不難發現,其核心無非四個字“取法乎上”。

唐代誰的書法最好?當你學好了他的字,別的人就是過眼雲煙了!

如何才能做到“取法乎上”呢?那就是學習晉唐,晉唐時期的書法無疑是中國書法史上的最高峰,令後世學書者高山仰止而無有能及者,後世的書法家都是在晉唐書法的體系當中學到了部分核心而卓然成家的。

學書法首推楷書,楷書的技法也最為豐富,基本包含了我們所需要的全部技法,而學楷書初學最忌學碑刻,因為刻本沒有“筆感”,初學者又難以從中領悟出真實的“筆法”要義,所以從高明的墨跡本學起才是正路。

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這樣學書之路就逐漸明朗了,晉人楷書無真跡傳世,唐代的一流的楷書名家屈指可去,其真跡也不過寥寥數件而言,細數一下就知道應該怎麼學了。

歐陽詢沒有楷書真跡傳世,學歐楷容易被當代某種時風所影響,所以初學者不建議學,虞世南更無楷書真跡傳世,並且虞世南的書法神髓同樣高深,一般人也極難登堂入室,柳公權亦無真跡傳世,自然不足道也。顏真卿僅有一件真跡傳世《自書告身帖》,但字形的審美頗不近於當代人,如此算來,僅有褚遂良的一件《陰符經》了。

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褚遂良的《陰符經》乃是其唯一的傳世真跡,此作的偉大之處用任何溢美之辭形容都絲毫不為過,可以說此作包含的技法之高、之深、之駁雜、之宏達,沒有任何一件楷書作品能夠企及。

此作書寫的原因乃是唐太宗李世民為了流傳下褚遂良的書法而命其抄寫的眾多文字之一,包含了褚遂良畢生的書法精髓,也是“筆法”最真切的體現,更是“用字八法”最好的一部教科書。

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褚遂良是李世民的書法老師,也是皇家的書法班“弘文館”的“館主”,其書法地位在同時期也遠在歐陽詢與虞世南這兩位之上,是唐代“超一流”的一位大師,也是唐代親見和臨摹王羲之真跡最多的一個人,所以他被後世譽為“廣大教化之主”。

這件《陰符經》可惜現藏於美國,此作也是真正值得你花費幾十年的光陰臨摹和深入的一部法帖,當你將此作的技法體系弄清楚,再去看其他的書法作品,就如同過眼雲煙,殊不足道了。

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