上映之前,我就對
《我的姐姐》
充滿好奇——
看
卡司
,張子楓、肖央、朱媛媛……各個都是佳作頻出的好戲之人。
看
題材
,“國民妹妹”成了“姐姐”,成長過程中的曲折與艱辛也勢必引爆話題。
看
預告
,每個人的表演都散發著抓人的特質,尤其張子楓,幾個鏡頭就能看到明顯的演技躍升。
前兩天電影開啟首輪點映,口碑飆高,更吊起我心裡的期待。
終於,
關於“姐姐”的種種猜測,都在我們今天的觀影團現場得到了解答
。
觀影過程中,我們贈送的紙巾派上了用場,現場飲泣不斷。
映後交流時,現實中的“姐姐們”用自己的故事表達共鳴和讚賞。
《我的姐姐》也許會是今年最具話題度的電影。
它的文字內涵相當豐富——
尖銳的社會議題、
中國式家庭的縮影、
女
性
面臨
的社會處境,以及
女性覺醒和成長的心路歷程
。
一部難得一見的、純粹女性視角的現實主義題材。
而這些,都藉助4組人物對話完成。
姐姐和弟弟
上大學之後,
安然
(張子楓 飾)
的爸媽給自己生了一個弟弟。
於是自己本就不多的愛,被這個不速之客全部奪走了。
電影裡有個細節:
明明是一家四口,但是從房間到手機裡,到處是父母和兒子的合影,安然的缺席竟然成了預設的常態
。
《我的姐姐》最大的代入感,就來自於這:
我們心裡都清楚,像安然這樣的
原生家庭
絕不少見。
姐姐獨立而叛逆,弟弟備受全家人呵護,父母有
的盡力維持表面的平衡,有的則直接袒露自己的偏心。
姐姐和弟弟
這組
參照,鋒利無比地
撕開了
沉甸甸
的
社會議題
——
二胎矛盾
。
姐弟倆大可以活成兩條平行線,但他們的命運卻被一場意外強行相交。
開場暴擊——之於戲外的觀眾,更之於戲裡的安然。
她剛剛大學畢業,正是踏上另一段人生的開始。
可是命運跟她開了個猝不及防的玩笑:
她的父母因車禍雙雙身亡。
留下少不經事的弟弟,全家所有人都指望她來照顧他。
安
然顯然不想接手這個“爛攤子”。
一是照顧弟弟,她認為
“這輩子
就完了
”。
二是
她跟弟弟真的不熟,兩個人從未一起相處過。
於是她一邊準備考研到北京,一邊給弟弟物色
領養
家庭。
面對並不熟悉的弟弟,她表現出了明顯的疏離和抗拒。
不讓這個拖油瓶,打擾自己一路前奔的人生步調,她的態度無比堅決。
天真的弟弟曾對姐姐說了一句無心之言,“我們的爸爸好像不是一個爸爸。
”
這句話深深地刺痛了安然。
自己從未獲得些什麼,到了付出的時候,怎麼就輪到了自己?
她不懂,為什麼只憑一個“長姐如母”,照顧弟弟就成了自己的責任。
她還不懂,為什麼弟弟的未來有人關心疼惜,而自己的未來卻依然要受人擺佈。
“你是姐姐,你怎麼能不照顧弟弟?!”
一直以來,安然心口繃著的那根弦,終於斷了。
姐
姐和姑媽
對安然指責最嚴重的,是她的姑媽
(朱媛媛 飾)
。
一個只知無私奉獻、全情付出的傳統女性角色。
當我們因為心疼安然而不自覺將憤慨轉向姑媽時,卻赫然發現,她並不是所謂的“反派”。
相反,姑媽算是養育她和弟弟的恩人,在父母去世後給與姐弟倆最多照顧的人。
姑媽和安然一樣,是家裡的長姐。
打小她就聽媽媽的話,自覺承擔起照顧弟弟的責任。
從小到大,姐姐都活成了弟弟的附庸。
弟弟考上中專,她考上大學,卻要為了弟弟讓渡出唯一的上學名額。
準備去俄羅斯闖蕩,弟弟生孩子,一個電話就把她召回來了。
大半輩子過去,她已經習慣了犧牲,甚至將其視為人生準則。
所以在安然面前,她即使忍不住地心疼侄女,但同時幾乎是出自本能地說出那些話:
你是姐姐,首要任務就是照顧好弟弟。
姑侄兩代女性的談話,成為全片最大的淚點。
認命的姑媽對安然說:
“我是姐姐,從生下來那天就是,一直都是。”
她被困在女兒、姐姐、母親、
妻子的身份裡,無從逃避、動彈不得。
從姑媽身上,我們看到了社會對
女性的身份期待,所帶來的巨大壓抑和無奈。
這樣的姑媽,是安然的一面鏡子。
一開始,安然的角色不是“我”,而是“她”。
她是誰?
父母和親人眼裡的姐姐,男朋友眼中的女朋友,同事眼裡的小護士。
她該做什麼?
照顧弟弟,嫁給男友過安穩日子,執行醫囑老實工作
……
沒有人真正在乎安然自己的想法,而是將需求強壓在她身上。
就像那被迫篡改的高考志願、被盲目貶低的職業身份,被家庭變故打亂的人生……
在某種意義上,她和當年的姑媽面臨著極其相似的困境,也是
現實生活中眾多女性共通的困境
。
姐姐
和舅舅
“姐姐”甘心奉獻自我,那麼“弟弟”在幹嘛?
將目光投向安然的舅舅
(肖央 飾)
——
出場時,靈堂前,姑媽在忙著招待親友,他則坐在一邊搓麻將。
接電話的語氣,尋常得像在說今天午飯吃了什麼。
單身離異,無業遊民,耽於享樂,唯一的女兒不肯拿正眼瞧他。
擅長演繹各種小人物的
肖央
,這次又挑到一個好劇本,甘為優秀小花當綠葉。
把這個慫慫的中年浪子,刻畫得十分有信服力,
同時還能把本不討喜的角色演到可愛。
一些生活化的小動作、方言裡夾雜點英文,
讓
這個角色立馬
變得跳脫而鮮活
。
和姑媽一樣,舅舅也是有B面的。
他是家裡唯一會跟安然平等對話的人,
也是唯一理解她
對北京的嚮往的人
。
在玩世不恭的外表下,骨子裡,他也曾有自己的理想與追求。
真假難辨的一句牛皮,透露了他曾經的北漂演員夢。
可落魄的現在時,也表明了這個夢碎得有多徹底。
他在安然身上,看到了曾經試圖逃離家鄉的自己。
正因如此,他才會站出來支援安然,讓她去北京重新開始新生活。
舅舅的
理解和愛
,是安然最想從父親身上得到的東西。
因此人人嫌棄的舅舅,卻是安然心理上最親近的人,甚至是父親的代替。
另一方面,舅舅的理想破碎,也給安然提供了一個參照。
在家鄉,有房子,有穩定的工作,還值得為理想闖蕩嗎?
還有她那生活優渥的男朋友,某種程度上和舅舅是相似的。
他們作為被偏愛的兒子,擁有了波伏娃曾經用來描述女性的不幸原因——她們不斷受到
“退路”
的誘惑。
於是稍微努力一下或者壓根不想努力,就決定一輩子待在舒適圈。
而越來越多像安然這樣的女兒們,早已經被現實經歷教育:
唯一可以依靠的人,只有自己。
姐姐和自我
看著安然的不幸,姑媽意識到了:
套娃不必全部套進同一個底座。
慶幸的是,安然拒絕成為下一個姑媽。
她沒有像姑媽一樣選擇順從甚至主動犧牲,而是一次次果敢回擊別人的道德捆綁和區別對待,從別人眼中的“她”蛻變成主宰命運的“我”。
大學起,安然就自己賺錢交學費,盡力擺脫原生家庭的束縛。
工作後,她努力打拼努力攢錢,遇到職場不公也敢大聲反擊。
回到家裡,面對潮水般襲來的指責和要求,她一直不盲從不歸順,而是堅定地表達去北京的意願。
她不是沒有在家庭和自我之間的掙扎,但她與姑媽的不同就在於,再多掙扎也無法磨滅她內心深處對自我價值實現的渴望。
動人的,不止安然堅硬的“殼”,還有她柔軟的內心。
因為身上烙有原生家庭的傷疤,她習慣了時刻揚起身上的刺,標榜著自己的抗爭。
她試圖向父母乃至全世界證明,弟弟可以做到的,她一樣可以,甚至做到更好。
用她自己的話說,“ 一個從小不在父母身邊長大的女孩子,被人欺負了,她打的贏要打,打不贏也要打。”
戰鬥,成為了安然證明和保護自己的方式。
但,她的敵人,並不是自己的親人。
這些親人,這個家庭,都在生動地詮釋著
中國式家庭親情的複雜與張力
。
它源自骨血、建立在相處之上,偶爾撕扯但始終難以割裂。
所以它才令安然難以逃離。
弟弟並不是一個討人厭的拖油瓶,更不是用來諷刺姐姐不受偏愛的存在。
他任性,卻也善良可愛;他天真,卻也細膩敏銳。
他的出現,不是來擊潰姐姐,而是用自己的方式將姐姐有了裂縫的心一點點彌合。
弟弟泡薑茶、學系鞋帶這些
笨拙又美好的時刻,才從真正意義上治癒了安然,讓她體會到親情的溫暖,也拓寬了對家庭角色的認知。
她開始敢於接納,敢於釋放愛意和信任——這是邁向成長的最有力的一步。
姑媽的困境,舅舅的失意,也讓她意識到了人生總會面臨的付出與取捨。
這種複雜與陣痛的感受,正是成長的核心。
電影走到尾聲,
留給觀眾一個
開放式結局
:
這對姐弟將會相依為命,還是相隔四方?
沒有確切的答案。
對於這部
電影來說,
開放式結局無疑是最好的
處理方式
。
為親情暫時犧牲,還是堅定原本選擇,又或者說兩者之間會有更好的平衡。
觀眾的思考和答案,才是電影的真正結尾。
在好片稀缺的當下,有
好故事、好演技、好議題
的《我的姐姐》,是最難得的那類電影。
值得所有人走進電影院,認真傾聽“姐姐”們的心聲。