為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

中國書法藝術,它除了具有藝術成分、文化內涵之外,對於初學者而言,它更是一門講求技藝、技巧的學問。但是之所以工匠之人和寫書法之人存在天然區分,就是因為書法不僅僅講究技法他還講究學習者的知識涵養、文化內涵,但毫無疑問,技法是書法最根本、最基礎性的東西。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

中國書法的技法,簡單來說只有一個,那就是筆法。筆法幾乎構成了書法全部的內容實質。我們在這裡簡單做一個區分。書法中的技法,大致上可以分為兩種型別,一種型別是認知型,一種是複合型。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

所謂認知型,就是說認識到即學習到,沒有什麼操作上的難度。比如,書法中,有些人認為如何選帖、如何選筆,如何用墨,都是技巧,也都是書法中的學問。我們承認,這當然是技巧,也蘊含了深刻的學問。但是,這些“技巧”並無認知上的難度,亦無練習、操作上的障礙。如何選帖,你只需要去請教一位資歷高深的書法學習者,向他虛心求教,他告訴你一些原則技巧就可以了。如何用墨、如何選筆,大概也是這樣。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

或許,用技巧來概括這一類東西似乎有點不合適,我們可以稱他們為“知識”。但是他們確實也都蘊涵著一定的技巧在其中,比如研墨時候,研墨的速度、用力大小是有講究的,用力太大,研墨速度過快,容易生熱,導致墨汁變質。所以一定要緩慢研墨才好。這一類知識,包含有技巧在內,但是別人一說你就能立刻掌握,比如關於研墨的速度,當你知道了之後,下次在進行研墨的時候,就能很好的關注到這個問題,解決起來也很容易。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

但是,書法中,有一類知識、技巧比較難,我們稱其為“複合型”知識技巧,因為它要求不僅僅是你瞭解了、知道了就能掌握。而是要求你深刻理解、大量練習,做到爛熟於心。這一類知識、技巧,通常包括我們所熟知的“筆法”“結構”“章法”這三個部分。而在這三個部分中,表現得尤為明顯、理解掌握起來難度最大的,還是筆法。

很多時候,很多學習書法的初學者都會有這樣一個體驗:別人給我示範了某一個筆法、筆畫的寫法之後,我完全可以聽得懂,看的明白,但是自己一上手開始寫,就完全不是自己剛剛看到的樣子。這其實就是一個典型的例子。看得明白,說明已經進行理解了,但是筆法、結構、章法這一類複合型的“知識”“技巧”,其特殊之處就在於,理解之後,並不等於掌握。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

當我們懂了一個筆畫的書寫原理之後,我們能不能寫出這個筆畫,成功複製我們剛剛看到的那個筆畫形態,並不取決於你有多麼聰明,而是取決於你進行了多少練習,做了多少對比、反饋和總結。所以,聰明的人在學習書法上並不佔優勢,因為理解力只能幫助你搞清寫法。你能不能自己寫出來,還要看你的刻苦程度。但是為什麼筆法會呈現這樣一種狀態?為什麼它屬於複合型的知識技巧呢?

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

我認為我們還得從源頭上去尋找答案。中國書法的筆法系統,其實只有一個,那就是魏晉二王開創的筆法系統。這個筆法系統經過唐代書法家的補充、完善,基本上就是中國書法最基礎的“基礎”了。此後書法再怎麼演變,也都是風格、流派的分歧,幾乎跟筆法的變革沒有什麼關係了。正如元代趙孟所說的那樣“結字因時相傳,用筆千古不易”。中國書法的筆法系統基本上就是那樣,再也沒有改變過。但是存在的問題就是,既然沒變過,那麼有誰可以概括一下中國筆法的總體特徵麼?這可能是比較難的關鍵所在。也就是說,既然中國書法的筆法系統從來沒有變過,那麼他到底是什麼樣子?答案是沒有人知道,也無法概括。對於後世的我們來說,晉唐筆法永遠是一個神秘的存在在。當你試圖透過古人留下來的書法作品進行總結分析的時候,你甚至會在多處發現多種完全不同的結論,它們或許是相互矛盾的。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

有人說筆法的奧秘在於中鋒運筆,但是你有時候仔細去看王羲之的筆法,他並不是中鋒,甚至有時候姿態是難以界定的,既像中鋒,又像側鋒。有人說筆法的奧秘是方筆,但是,有時候王羲之可以寫得讓你無法準確的判斷說:這就是方筆或者圓筆。他的方圓,有時候更為玄妙。所以,我們會發現,有時候單純的講究筆法就會帶來很多模稜兩可、似是而非的問題,甚至會陷入虛無、迷信、故弄玄虛的狀態。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

這種思維方式的致命點就在於,我們往往侷限於具體事物,而忽略了這背後更大的問題所在:我們認為,既然書法是毛筆筆尖寫出來的,那麼我關注於筆尖,研究筆尖的執行就可以了。實際上,筆尖是誰掌控的呢?是人,是書寫書法的書法家,是他們的雙手在操控。所以,緊緊盯著筆尖、筆法,是沒有出路的,應該看到筆法背後操縱毛筆的人,操縱毛筆的那雙手,這才是關鍵。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

而之所以中國書法的筆法系統光靠了解是不行的,原因就在於,筆法的操控,是一系列微妙的手部動作,它更多的是屬於動作技巧。頭腦中認識的再清楚,身體感知不到也是沒有用的。但是中國書法的理論研究對於運筆過程中手部的動作研究很少,即便是有,也只是對執筆姿勢的研究,對於運筆時候,腕部、指部的發力情況、細微動作研究還不夠清楚,論述也不夠清晰。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

翻看中國書法的理論著作,其中對於筆法的描述,大多數都是注重描述結果,即寫完之後的效果如何,而古人也往往運用一系列的比喻來形象的說明,但是究竟他們在寫的時候,如何運動手腕寫出這種效果的過程,他們是沒有說清楚的。

為什麼書法中的晉唐筆法,總是顯得那麼神秘、玄妙,不可捉摸?

這也是為什麼筆法如此難懂、不易掌握的原因所在了。但是對於後世的我們來說,我們或許現在還無法得知王羲之在書寫書法的時候,它是怎麼運用他的筆腕的,但是一旦我們將思維方式提升到這一個層面,就好辦多了,至少我們不會陷入筆法筆法迷信的泥潭。

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