寫書法,是應該“推”筆寫字還是“拖”筆寫字?

中國書法的奧秘,在於運筆。運筆的好壞,就直接決定了筆畫的質量好壞。而一個字的筆畫正如人們衣服上的布料,布料好,衣服自然也差不了。

寫書法,是應該“推”筆寫字還是“拖”筆寫字?

運筆的方法,我們稱之為筆法。筆法也是我們用來總括所有用筆之術的專有稱呼。因此,筆法,亦可稱之為用筆的方法。這種方法、方式,是針對運筆的動作而言的,也就是說,我們揮運毛筆的動作是存在一定的方法可供遵循。而中國書法的運筆可以分為四種,即推、拖、提、按。

寫書法,是應該“推”筆寫字還是“拖”筆寫字?

有人可能會說,為什麼沒有“轉”、“折”這兩種筆法動作呢?實際上,我們考察中國書法史上的楷書作品,大多數是不講求“轉折”之法的,大部分都是兩個筆畫的疊加,比如“橫折”這一個筆畫,不是橫寫完了之後,轉折再寫豎畫。而是寫完橫的筆畫之後,另起一筆,開始寫豎畫。所以,轉折之法在早期的書法作品裡面更像是“拼接”出來的。楷書中的“轉折”之外,行草書中的“轉折”雖然不是拼接,但主要是以腕力帶動的,這也是很多行草書書寫必須要懸腕懸肘的原因。除了“轉”、“折”之外,“提”、“按”也是屬於腕部動作主導的運筆方式。因此,我們今天著重分析“推”“拖”這兩種行筆方式。

寫書法,是應該“推”筆寫字還是“拖”筆寫字?

實際上,如果我們按照慣常思維來理解這兩個動作,就會發現,這兩個動作性質有明顯的不同。當我們講到“推”的時候,會有一種“推動”、“推進”這層意思在。因此,從對這一動作的理解上來說,“推動”、“推進”某個事物向前發展的主體,是處於主動地位的,是有自己的主動性的。而當我們講到“拖”的時候,會有一種“拖著”、“拖拽”這層意思在。所以從對“拖”的字面意思的理解上來說,“拖著”、“拖拽”某個事物的主體,是處於被動地位的,是沒有主動性的。

寫書法,是應該“推”筆寫字還是“拖”筆寫字?

所以,這是兩種完全不同的運筆動作。所以,我們可以看到,由於這兩種運筆動作的主動性和被動性存在差異,就導致了它們在書寫筆畫的過程中用力的物件、大小程度是不同的。然而,長期以來,人們一直以來對於這個問題存在的一個認知誤區。即運筆的用力與否是由運筆的主動和被動決定的,實際上不是這樣。

寫書法,是應該“推”筆寫字還是“拖”筆寫字?

主動運筆的“推”筆行筆和被動運筆的“拖”筆行筆都是用力的,並且它們用力的程度是一樣的。但是用同樣的力氣,實際上書寫出來的效果卻大相徑庭。主動運筆的筆力作用於毛筆的毫末,即筆尖的部分,而拖筆的作用點在筆桿和和筆尖側面。筆尖部分書寫出來的效果是中鋒。顏真卿的《述張長史筆法十二意》中有講到“錐畫沙”、“屋漏痕”的筆法。錐畫沙,我們按照字面意思理解就是用錐子在沙子上畫寫,其書寫效果就是筆畫左右線條均等的筆畫。這其實也是中鋒行筆的精髓所在。

寫書法,是應該“推”筆寫字還是“拖”筆寫字?

因此,用筆尖部分寫出來的筆畫必定是遵循中鋒之道的。所謂“常令筆尖畫中行”即是這個道理。拖筆書寫的作用點在於筆桿和筆毫的側面,其實這在書法上被稱為側鋒筆法。最終我們可以從“推”筆和“拖”筆兩種運筆動作上看出,中國書法所看重的,正是推筆筆法。趙孟在《蘭亭十三跋》中所說的“千古不易”之法,正是中鋒大法。中鋒最為簡單的作用,就是立起書法的骨架,讓書法立起來。拖筆行筆所造成的筆法形態是側鋒,用以輔助中鋒行筆。總體上來說,以中鋒為主,也就是推筆行筆更多,但是側鋒也不可少,只是不做主體性筆法罷了。

寫書法,是應該“推”筆寫字還是“拖”筆寫字?

從書寫最終呈現的風格效果來說,拖筆在書寫風格上更加散漫,筆畫比例較弱;推筆筆力更加強勁,因此更有骨力。

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