五·一院線票房:總票房超13億預計將超2019年 s

“五·一”來襲,消費升級,影視市場亦迎來新一輪爆發。

根據貓眼專業版顯示,截至撰稿,5月1日至5月4日的全國院線總票房已收13。41億,預計將超過2019年同時段。該資料在沒有好萊塢S級大製作的市場中,顯得頗為亮眼。

這其中,八部新片的表現呈現出明顯的梯隊模式。愛情片《你的婚禮》總報收5。68億,暫列同檔期冠軍,隨後依次為動作片《懸崖之上》、懸疑片《秘密訪客》、犯罪片《追虎擒龍》、犯罪片《掃黑·決戰》、動畫片《豬豬俠大電影·恐龍日記》和喜劇片《陽光

劫匪

》,各自的累計票房從4。37億到3697。3萬不等。

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墊底的則是檔期內唯一一部奇幻片《真·三國無雙》,票房僅報收1226。1萬,堪稱慘不忍睹。深剖其原因,首先根本在於該片的質量欠佳,其次是奇幻片早已失去院線基本盤。

然而,對比在院線的淒涼,同一時間裡,奇幻片在網路電影領域風生水起。期間,愛優騰以最大的力度,各自推出一部大體量的奇幻片。三部作品分別是騰訊影片的《摸金玦之守護人》、愛奇藝的《封神榜:決戰萬仙陣》和優酷的《變異巨蟒》。前兩者的分賬票房目前為654。1萬和791。5萬,最終分賬必然在2000萬以上。

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顯而易見,作為曾經院線電影的“超級爆款”製造機,如今的奇幻片正在遭遇“冰火兩重天”,主要戰場已發生轉移。

就此,

烹小鮮(pengxx01)

統計了二十年內票房在年度TOP20內的奇幻類院線電影、三年內分賬表現優異的奇幻網路電影,試圖透過比照二者的發展路徑,分析此型別的創作趨勢以及對國內影視產業的影響。

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以宏觀視角看,自2000年起,奇幻片一路伴隨著國內的電影市場成長,在長達17年的時間裡,屢屢佔據年度票房TOP10的位置,並且不斷打破紀錄的天花板,是名副其實的“市場助燃器”。

早些年間,隨著國內電影工業的起步與市場的開放與積累,一方面,《指環王》系列、《哈利·波特》系列、《加勒比海盜》系列等好萊塢奇幻大製作打開了創作者與觀眾的視野。

另一方面,國內的電影先驅藉由本土元素,打造出《蜀山傳》《無極》《神話》等具有濃重東方色彩的奇幻片,雖然這些電影的口碑褒貶不一,但是均獲得了商業上的成功。

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在這樣的鋪墊之下,進入2010年,國內的電影市場迎來了飛速發展。同一年的《阿凡達》將國內票房的天花板提高至10億,2012年的《畫皮2》、2013年的《西遊降魔篇》、2015年的《捉妖記》和2016年的《美人魚》分別讓國產電影的票房紀錄邁入7億+、10億+、20億+、30億+的俱樂部。

不過盛極必衰,

由於商業成功導致的跟風嚴重,部分創作者過分追求特效,情節人設創新困難,奇幻片的平均質量大幅降低,再加上主旋律和現實題材的崛起,2016年以後,奇幻片在院線的發展遇到了瓶頸,相關排位呈下跌趨勢,2018年至今,唯有《捉妖記2》登頂年度票房TOP20。

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當然,瘦死的駱駝比馬大,儘管近些年在影院遭冷,但是奇幻片的市場依然存在。

鑑於型別的內容魅力、受眾的下沉度和網生技術的升級,幾乎在同一時間點,奇幻片在網路電影領域找到了空間,催生出一部部爆款。

2018年,衍生自同名網劇的網路電影《靈魂擺渡·黃泉》拿到了4241萬的分賬票房,不僅創造了相關資料的新紀錄,也讓業內看到了網生IP的強大“吸金”潛力。

自此,奇幻類網路電影開始以迅猛之勢發展。據不完全統計,2019年,此型別分賬突破1500萬的作品在7部以上。2020年,有13部奇幻類的網路電影分賬票房超過2000萬,佔比高達87%。最高的《奇門遁甲》成功斬獲6000萬左右的分賬票房,創造出新的紀錄。

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進入2021年,奇幻片繼續在網路領域大放異彩,4月1日公映的《興安嶺獵人傳說》以民俗志怪為突破口,現已報收4211萬分賬票房,是當之無愧的年度爆款。值得一提的是,影片的豆瓣評分為6。1,符合院線電影的觀影標準。

綜上,從院線走到網路,奇幻片一直是開啟付費市場的攻城錘,而這其中的核心是影視創作的最底層邏輯,即建立在現實基礎上並超脫於現實的藝術魅力。

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從創作維度剖析,奇幻片的藝術魅力最難以影像化。其一,體現在軟體方面,關於情節敘事,需要用天馬行空的劇情滿足觀眾超脫於現實束縛的想象,設立一個虛擬語境,為觀眾提供釋放情緒的空間。

關於傳播價值,需要挖掘人性的多面性特點和社會的普適性情態,輸出積極的價值觀與真實的情感共鳴點。因此,奇幻片往往帶著濃重的地域人文屬性,無論其取材於古老的傳說神話還是當代的經典文學。

以好萊塢的奇幻片舉例,《木乃伊》系列用另一個角度解讀了神秘的古埃及文化。《亞瑟王》傳遞出圓桌騎士的精神品質;《加勒比海盜》用浪漫誇張的手法,再現了海盜的傳奇經歷與其骨子裡的貪婪與攻擊性。《哈利·波特》系列則用“反射鏡”的方式,將英國文化與現代社會的橫截面透過魔法世界加以傳達。

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而這其中,最有高度的作品當屬《指環王》系列,原著作者J。R。R。托爾金以西方歷史為背景,強化人類的各種性格,分成作品中的不同種族,創作出氣勢磅礴的角色群像。

之後在導演彼得·傑克遜的掌鏡下,同名系列影片還原了原著裡宏大的世界觀,配之頂級的視效,成功引領觀眾進入到絢爛多姿的中土世界,打造出一個兼具藝術與商業價值的奇幻片系列。

再分析國內的奇幻片,所有的作品無不有著強烈的東方元素。古裝語境裡,上古神話和各種文獻提供了豐富的故事素材。

《神話》用考古秦代陵墓為敘事線索,融合了古裝、愛情、戰爭等元素。《畫皮》系列的靈感來源於清代奇幻小說《聊齋志異》, 影片把原小說裡毛骨悚然的情節改編成引人深思的“人妖戀”,更有看點和代入感。《美人魚》雖然主打都市奇幻,但是其中的“鄭和下西洋”典故讓人忍俊不禁。

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如果說《西遊記》是影視第一大IP,應該沒人否認。據貓眼專業版顯示,與其有關的132部影片共產出了59。24億票房。這裡面,由周星馳執導的《西遊降魔篇》以12。26億的票房,拿到票房年冠,並且開創出後來的大票倉——春節檔。

近現代語境裡,伴隨著網文IP的火爆,頂級的頭部作品《鬼吹燈》和《盜墓筆記》開始成為內容生產的資源庫。這兩部作品以冒險為主線,穿插了民俗志怪、神秘生物等元素,情節跌宕起伏,一經推出,收穫粉絲無數。

2015年,經由《鬼吹燈》改編,萬達、華誼和光線三家頭部民營公司聯合出品的《尋龍訣》正式登陸賀歲檔,影片以16。79億的票房拿到了年度季軍;2016年,經由《盜墓筆記》改編的同名電影公映,儘管該片的口碑不高,但是依然憑藉IP價值,收穫10億票房。

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其二,體現在硬體方面

,為了匹配故事的想象力,奇幻片在場景設計、服化道、運鏡和特效上,需要運用極致化的動態影像美學與當下最先進的電影生產技術。這考驗著幕後團隊的製片能力,而且在一定程度上,代表著電影工業化的成長程序。

這方面,徐克導演註定留名中國影史,對於國產電影的工業化生產,他的貢獻無人可比肩。2004年,由其執導的《蜀山傳》公映,影片運用了千餘個特戲鏡頭,超前於後來十年的電影製作。裡面的“懸浮山”與女主角“碎臉”的鏡頭至今讓影迷津津樂道。

2013年的《狄仁傑之神都龍王》則是國產片首次嘗試水下3D拍攝,有了執導首部3D大製作《龍門飛甲》的經驗,徐克更加得心應手。影片以6。02億的票房位列年度第6位,並且和前作續集共同形成了奇幻片IP系列。

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商業上的成功註定會吸引投機者,因為賺快錢的粗濫製作愈發增多。在2018年以後,奇幻片多被冠以“爛片”標籤,逐漸失去了院線市場。但是因為內容價值的基礎深厚,奇幻片的影響力依然存在,只是分離到了其他領域,衍生出新形式與新賽道。

先說新形式,奇幻片強大的素材庫為非真人電影的發展起到了鋪墊作用,動畫片《哪吒之魔童降世》的監製易巧曾在接受

烹小鮮(pengxx01)

的專訪時說到,之所以選擇“哪吒”這個形象,是因為廣大觀眾對其熟悉,製片方不需要建立主角認知度。再根據視效看,動畫片的畫面效果更易發揮奇幻片的想象力。

再說新賽道,

毫無疑問,基於網路技術的發展、有關條例對院線電影的限制以及網路使用者的觀影習慣。網路電影成為了奇幻片的新賽道。這並非無據可循,畢竟,奇幻片特有的“獵奇”屬性,是吸引和黏住觀眾視線的第一元素。

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本著網路電影的觀影邏輯,以奇幻片為主,翻拍經典院線電影以及填補院線缺口語境成為了網路電影大力發展的兩大要因。這無可厚非,畢竟任意一種產品在探索階段都會“借鑑”成熟作品,隨後才會發展出原創力。

所以在這三年,上古神話和《西遊記》等公共IP開始在網路電影產生

收益

,《鬼吹燈》等探險類的題材成為了該領域的“大戶人家”。另外,原創內容也在不斷升級,以《我當陰陽先生的那幾年》的作者崔走召為代表,驚悚類小說作者與驚悚類網路電影正在產出一條型別內容生產鏈。

與此同時,受到平臺倒逼、觀眾審美和同行競爭的影響,奇幻網路電影的整體制作水平逐漸上行,體現於場景設計、服化道和運鏡端,也開始參考同類院線電影的製作方式,用“輕量型”的投入,打造價效比最高的作品。

型別升級註定帶來產業突破,可以期待奇幻片在網路電影中產出“超級爆款”,引領網路電影進入全民化的階段,促使行業創作者精耕細作,不斷升級作品質量,形成產業向的良性迴圈,為影視行業續航其「扛鼎之力」。

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