把身體交給角色,劉燁隱身

《守島人》有一點很吸引我,就是一個人如何在一座小島生活,他怎麼對抗孤獨,怎樣才能不被惡劣的自然環境擊垮,和家人的關係咋處理,他為什麼不選擇離開小島。

孤決的人性,奇崛的生命景觀。在我看來,《守島人》和《老人與海》、《灰熊人》等,處理的是相近的人生命題。

把身體交給角色,劉燁隱身

當然,《守島人》拍得比較通俗。情感力量順勢滂湃,影廳裡的抽泣聲此起彼伏。有清晰的價值取向,意志的來源、生成與穩固,來龍去脈清清楚楚。它是緊湊的電影,充滿具體問題,解決問題就把內容填得滿滿當當。

王繼才是所有問題的核心。他的扮演者,劉燁,也就是影片的成敗所在。他必須成功進入角色,成為王繼才,成為一位能承受不解的人,所有疑問需在他身上得到有效闡釋。

把身體交給角色,劉燁隱身

引子一完,故事主體開始。劉燁調子起得有點高,他的肢體、語言幅度較大,造型觸目,能量外溢,這是為配合劇情,但我有點吃驚,就像唱歌,怕調起高了,後面可能會破音。我的擔心沒有出現。隨著影片繼續,能量沒有萎縮,劉燁與角色合二為一。他演得踏實,無論是外放行為,還是沉默時刻,劉燁悄聲隱匿,讓位於角色。

形象是一道關卡。演員首先應捨得自己,捨得破相,捨得破壞自己,然後構建新角色。對於劉燁,這不是問題。島上蚊蟲多,身上常被叮咬,滿身斑點、瘡口,有這樣的細節不意外,意外的是,影片對此描述的細緻程度,完全超出了常人想象。邊打電話邊拍打蚊蟲,這是樂觀。年年纏身的傷疤,像勳章。一些時刻,他的身體外表如驚悚片,讓人不忍目睹。那些斑點,是外在的表現手段,也是內在的支點,撐起了人物王繼才。

把身體交給角色,劉燁隱身

風吹,日曬,雨淋,受傷,在拍攝過程是家常便飯。從體驗生活到上島拍攝,共花了一年多。劉燁訪談裡透露的資訊,證實了大銀幕上的王繼才是何以演繹出來的。他把身體交給角色,任由角色處置。這就像王繼才把自己交給開山島,與島融為一體。

王繼才一個人守著,偶有朋友探望。後來妻子過來,與他一起。一度,還有他的孩子。他的妻子就是他的妻子,王仕花就是王仕花,而對於開山島,他的妻子與他,像是一個共同體,在某個時刻之後,王仕花是王繼才的延伸。

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剛上島,王繼才還不是抵禦孤獨的高手,他聲音裡的聲勢有虛張之味。他跟颱風的搏鬥,踉踉蹌蹌。劉燁演出了他的強大與脆弱,不堪與堅定,樂觀與苦悶。在見丈人丈母孃、見女兒時,劉燁則用了相當剋制的表演方式,戲劇效果反而是,他在戲中越剋制,傳遞到觀眾身上的情感卻越洶湧。王繼才在島上許多年,上島後對社會不適應,劉燁也高效地表現出了相應的感覺。

《那山那人那狗》時的劉燁,青澀而沉靜入戲。《藍宇》之細膩,劉燁可以驕傲一輩子。《血色浪漫》活力爆棚,魅力十足,是無法復刻的青春。到《守島人》,劉燁仍未失去他的鋒利,隨時可起的爆炸力,又具有聚斂內觀的成熟,像片中他被曬得黝黑的臉,本身就蘊含有許多內容。起點高,劉燁並沒停留於起點,他的成長和進步,在他的職業生涯裡顯現出一條清晰的軌跡線。從生活流到型別化,從愛情片到動作片,從犯罪電影到主旋律大片,沒有他的盲區。他不設限,他可以走向更廣闊的疆域,更高的地方。

把身體交給角色,劉燁隱身

電影裡,王繼才從80年代守到2018年,這三十多年,中國經濟飛昇,生活日新月異,王繼才卻一直守著開山島,沒有下海,沒有隨著潮流改變自己。在追求效率的當下,劉燁在一部電影身上,投入遠超於行業平均週期的時間,有他作為演員的堅持,這和王繼才精神有某種一致性。毫無疑問,劉燁熱愛這個角色、這部電影。他說他會把這部電影留在心底,而觀眾在大銀幕上,其實能看到這份心思。明星光芒可以隱於角色,投入抹不去,會存身於角色,留在觀眾的記憶裡。

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