段奕宏懸疑網劇《雙探》質感和演技是上來了,但劇本能不能跟上?

《隱秘的角落》《沉默的真相》帶火迷霧劇場以後,一度令人感覺國產懸疑劇要支稜起來了。

但一年過去,後續無劇。熱劇遲遲不來,開播的幾個懸疑電視劇又都各有各的拉胯之處。

因此段奕宏出演的《雙探》,或多或少是令人有一些希望的。

段奕宏懸疑網劇《雙探》質感和演技是上來了,但劇本能不能跟上?

這也是段奕宏設立公司後的第一部著作,他不但是出演,也是總監製。企業原意是想要做影片,但在看過《無證之罪》《白夜追兇》以後,段奕宏挑選了連續劇,“大家為何不能作出一個優質的網路劇呢?”。

那麼《雙探》稱之為人們高品質網路劇嗎?

某種意義上,這一部劇展現了一種較為隔斷的情況。從明星陣容到連續劇層次感,它都算國產懸疑劇中的鴻篇鉅製,但再看一眼故事情節,又不沒有起色。

假如把《雙探》比成一座房子,那麼這座房屋的室內裝修很好看,遺憾細心往裡看一下,便會發覺路基並不堅固。

01東北地區“冰血暴”

《雙探》沿用了影片《暴雪將至》的製作班底。倆位導演以前也是電影拍攝的——費聿竹來源於First青年人國際電影節,而陳宙飛以前是攝像師,和張藝謀、陳凱歌、曹保平等許多知名導演都協作過。

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從視覺效果特點上看來,《雙探》的確是做到了影片層次感。在過去的國產懸疑劇中,難以找出能夠徹底對標底連續劇,它更像《冰血暴》《真探》這類的美國電視劇。

劇裡的典故產生在東北雙塔。天寒地凍,樹林積著很深的雪,雪裡埋著捕獸器,隔三差五有熊出沒。它或是一座孤城——“離國界線很近,四周全是森林,不太好進更不太好出。”

導演無時無刻不在注重“雙塔”的陌生感,加強自然環境對人物的危害。

破舊的老工業園區,廢料的極大煙筒;山頂的森防站,周邊人跡罕至,僅有雪;屠宰廠的屠戶,孤單地屠宰著牲畜;夜裡的雪林間,被受凍的警員。

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這也是一座邊境線孤城,極端化的封閉式、極端化的嚴寒。而在極端化自然環境下,人也會異化理論,會越來越像猛獸,如同段奕宏在訪談中常說,“第一次趕到那一個完美的條件下,你被凍到像狗一樣,害怕嗎?信念能清除害怕嗎?我便想思索這個問題。”

導演在敘述上也用了一些影片的手法,許多資料是根據攝像鏡頭告知觀眾。

劇裡涉及到了2個案件,身後是一場跨過三十年的恩仇恩怨。一個是殺人案件——大鵬扮演的環遊的爸爸被殺,他去雙塔調研爸爸的死亡原因;一個是小姑娘搶劫案——雙塔的一個總裁請人綁票十五歲的範曉媛,要想她的血復活。

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第一集中化,2個案子產生時,導演用了一段平行面影片剪輯——慷慨激昂的交響音樂下,一邊是歹徒在綁架小女孩,一邊是兇犯在殘害環遊爸爸。攝像鏡頭往返轉換,倆位受害人的掙脫與抵抗一前一後展現,產生了某類運勢的交疊。交響音樂放進高潮迭起部位時,正好也是兇殺案已經產生時,介面和樂曲的情感是一致的。

這不但是耍酷,也是導演在暗示著觀眾,2個案件中間普遍存在著某類聯絡。

層次感的另一個反映,是女演員的演出。

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段奕宏演得一如既往的好。和《烈日灼心》裡的伊谷春不一樣,此次他扮演了一個住在衚衕裡的警員,想給自己挖私廁,經濟拮据。

找其他人借款時的無言以對、東張西望,調侃施工隊伍時的無可奈何,讓這一市井生活小警員的品牌形象一下子就支撐住了。

趕到雙塔以後,在零下二三十度的氣溫裡生話著的大家,擁有什麼樣子的感受、主要表現、精神面貌?

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雖然雙塔是捏造的,但藝人們來到東北地區延吉實拍影片,最低溫能到零下三十多度。那類有關冷的感受是真實的,而不是根據方法表演來的。導演陳宙飛曾在專訪上說,“段教師就把臉埋在雪裡凍一會兒,凍及時了,再將頭拔下來拍。”因此才擁有那類由裡到外被凍到紅通通的實際效果。

段奕宏也加入了許多關鍵點,一直縮著肩部、數次拿手貼緊暖氣爐、兩手握緊熱水杯,隔著螢幕都能感受到邊陲小鎮的嚴寒。

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相較下,大鵬的演出就略稍遜一些。他扮演的環遊有更繁雜的情況,身負以往與目前的憎恨,但大鵬演得有一些平平淡淡,看不出來過多腦回路。

02略欠火候的臺本

在設計風格以外,假如你還是希望著《雙探》能敘述一個引人深思的感動故事,那麼大機率會心寒。

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故事情節上的欠缺是人眼看得見的缺陷,還無需深層次到主題風格表述,《雙探》在關鍵點邏輯性上就會有許多缺陷。

小女孩被綁架,警員根據攝像頭髮覺了綁票車子最終發生地址,結果四個警員在車上昂首挺胸地就要了,一口氣立即開到綁票樓底下,害怕他人不清楚一樣。

四個警員帶上槍,2個劫匪帶上小姑娘,結果劫匪取得成功逃離,來到雙塔,警員傷了2個。

碰到這般中國悍匪,這般跨地區要案,就派了仨警員以往審理案件,還沒有提早通告本地的警察。

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被綁架的小姑娘也好像工具人。被別人救了,把她放進公安局大門口,沒出一分鐘又被劫匪綁票了。你只要是吼兩喉嚨,也不會悄然無聲的被薅走。

在系統漏洞以外,《雙探》的故事情節也沒那麼吸引人,小故事稍顯薄弱,敘述比較遲緩。

案子並不繁雜,觀看電影閱歷豐富的觀眾迅速就能猜到小故事的全景。而當觀眾猜到來龍去脈以後,過度簡單的故事會讓前邊有意的營造氛圍,看起來有一些故作高深。

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可以看出去,主創人員精英團隊要想的並並不是邏輯推理和解迷的快樂。早在第一集第一個攝像鏡頭,導演就把幕後黑手亮給了觀眾——男孩兒看到了自身的爸爸媽媽被殘害,報仇是一切的原因。

不追求完美強劇情的高智商犯罪是一種挑選,但《雙探》更高的難題取決於節奏感拖拉,敘述高效率不高。

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劇裡2個案件的進度都比較慢。這一劇一共十六集,一個孩子找了八集沒有任何的進度。直至第九集,警員才鎖住真真正正的兇犯,案件才算擁有提升,“雙探”才擁有互動交流,在此之前,兩個人還一直各查各的。

導演插入了過多的閒筆,一方面想讓小故事更有日常生活感、更真正,但與此同時也壓垮了敘述節奏感。

段奕宏懸疑網劇《雙探》質感和演技是上來了,但劇本能不能跟上?

第九集中化,倆位主人公都查出自身的案件,很有可能和三十年前的一起火災事故相關。這本應是故事情節正焦慮不安的情況下,火災事故身後的真相是啥?和搶劫案及其殺人案件又有什麼關係?

但導演接著插了一場段奕宏和大鵬的用餐戲,話家常、聊工作中,吃完快十分鐘,就坦白了一個資訊內容——兩個人想尋找另一方的協助。

段奕宏懸疑網劇《雙探》質感和演技是上來了,但劇本能不能跟上?

真真正正有敘述高效率的好臺本,能夠在緊密的故事線中營造角色。但《雙探》中針對角色的營造,是根據各種各樣閒筆進行的。這種劇情分散在關鍵故事線以外,或許可以讓全部小故事更貼近生活、故事情節更豐腴,但放棄掉的是敘述節奏感。

03好的懸疑電視劇應該是如何的?

追求完美影片層次感和打磨拋光出做好臺本分歧嗎?自然不。

許多觀眾都說《雙探》很像美國電視劇《冰血暴》。實際上,《冰血暴》正好能做為榜樣,有關怎樣均衡層次感與臺本。

段奕宏懸疑網劇《雙探》質感和演技是上來了,但劇本能不能跟上?

《冰血暴》的小故事一樣出現在冬季,一個有雪的地方上,取材於科恩弟兄的同名的影片,構圖法、影片剪輯、拍攝也無盡像影片挨近。

但它在劇情上也做得非常好,開局節奏感就十分緊密。第一集裡,就湊齊了男主日常生活到處栽跟頭、碰到兇手、警員調研車禍事故案、男主惱怒殺妻等故事情節。

不嘮叨不空話,兩根案件線索並駕齊驅,主人公一一登場,人物角色性情描繪也完成了,故事情節井然有序地逐層推動。

段奕宏懸疑網劇《雙探》質感和演技是上來了,但劇本能不能跟上?

把眼光放進國產懸疑劇的銷售市場,段奕宏自身看到也感覺很好的《白夜追兇》《無證之罪》,上年帶熱謎霧劇院的《隱秘的角落》,都是在追求完美高階感的與此同時,臺本都沒有落下來。

段奕宏懸疑網劇《雙探》質感和演技是上來了,但劇本能不能跟上?

《隱秘的角落》僅有12集的規模,但劇情十分緊密,層層遞進,敘述高效率極高,危機事件一個緊接著一個,不容易讓觀眾感覺故事情節止步不前。而在劇情的穩步推進中,導演針對小鎮燃向的打造也完成了,跳躍性思維的內向青少年、偏執狂媽媽、缺陣的爸爸、不自信膽怯的老公……

段奕宏懸疑網劇《雙探》質感和演技是上來了,但劇本能不能跟上?

返回《雙探》,它許多情況下都是在靠氣氛在撐著,各種各樣綺麗的轉換場地攝像鏡頭、空鏡頭、慢放。

攝像鏡頭很好看,拍攝很炫酷,可是之後呢?室內裝修再漂亮,路基不穩,房屋也不易搭好,乃至很有可能塌陷。

現階段連續劇釋出5天,有段奕宏扶持,各大網站關注度排在20名開內。從這種視角看來,《雙探》是遺憾的。

它保證了過去國產懸疑劇難得少有的高階層次感,用文藝電影的設計風格拍懸疑電視劇,這也是好的試著;遺憾臺本又沒緊跟,這也是缺憾。

假如導演可以捨棄一些不那麼關鍵的閒筆,捨棄一些漂亮但沒意義的空鏡頭,捨棄反覆資訊內容,加速敘述節奏感,也許它能留下越多的觀眾,也可以被越來越多的觀眾見到。

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