導演的轉型之作,觸碰禁區的國產恐怖片:開頭很驚悚,結局很感人

凡所有相,皆是虛妄,若見諸相非相,即見如來。——《金剛經》

導演的轉型之作,觸碰禁區的國產恐怖片:開頭很驚悚,結局很感人

對於經常獨自在深夜重溫《咒怨》《山村老屍》《死神來了》《殭屍先生》等恐怖片的扒姐來說,好久沒被這樣的一部恐怖片給嚇著了。

倒不是導演拍得有多嚇人,而是它觸碰了禁區——將扒姐的童年陰影給拍出來了!

——《水怪2:黑木林》!

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水中有物,如三四歲的小兒。膝頭似虎,掌爪常沒水中。出膝頭,小兒不知;欲取弄戲,便殺人。

——這講的不正是扒姐小時候常聽老人們講的,關於水猴子的故事嗎?

因為記憶猶新,所以心有餘悸。

今天,扒姐就來跟大家聊聊這部觸碰禁區的國產恐怖片——《水怪2:黑木林》。

用不著害怕,開頭很驚悚,結局很感人,扒姐儘量用溫柔的方式來解讀。

導演的轉型之作,觸碰禁區的國產恐怖片:開頭很驚悚,結局很感人

故事發生在民國,上海某小鎮。

記者杜家豪(韓棟 飾)為了幫法醫兼巡捕的姐姐清伶(王真兒 飾)揭開身世之謎,獨自前往上水鎮(虛構的)一探究竟。

經過多方面的調查和走訪,杜家豪得知姐姐的身世可能跟上水鎮池塘裡的水怪有關。

於是,他駕著一架小船來到了陰森恐怖的池塘。

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粘稠而又渾濁的湖水,散發出腐敗的氣息;微微盪漾的湖面之下,似乎水怪即將破水而出。

空氣中,瀰漫著危險的味道。

心已經提到嗓子眼的杜家豪進退維谷,汗如雨下。

就在他戰戰兢兢、如履薄冰之時,湖面上一個像猴子一樣的動物,佝僂著向他游來。

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情急之下,杜家豪趕緊按下相機的快門,水猴子暫時被嚇退。

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不成想,水猴子很快發起了第二次進攻。

他潛伏在水底,緩緩地向杜家豪游來。

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此時的杜家豪在害怕之中出現了幻聽,聽見有人叫他的名字。

他還沒有回過神來,就被水猴子撲進了湖底……

一個月過後,連續收到多封從上水鎮寄來空白信的清伶,懷著惴惴不安的心情來尋找弟弟。

剛下船,清伶就發現了氣氛的詭異。

帶血的魚頭,被丟棄在一尊猴子某樣的石像旁。

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水邊有一對夫妻讓孩子跪在地上,口中唸唸有詞,向“水猴爺”道歉。

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迎面走來的送葬隊伍,由一隻怪物帶路,眾人穿著怪異,抬著一個石猴像。

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就在這時擦肩而過之時,清伶突然在死者的腰間,發現了自己弟弟的記者章。

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清伶霍然掀起蓋在死者身上的草蓆,神婆勃然大怒,送葬的人們因為害怕水猴子的報復,而紛紛跪地求饒。

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就在雙方劍拔弩張、即將爆發衝突之時,上水鎮鎮長趕過來解圍,並告訴了她這個鎮子的風俗,勸她儘快離開。

感覺有問題的清伶,反而堅定了要調查清楚的決心。

走在路上,有人跟著;去到弟弟曾經待過的屋子,隨從不斷地煽風點火嚇她。

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很快,清伶就出現了幻聽和幻覺。

不過等她清醒之後,並沒有知難而退。

反而主動去向村民們打聽弟弟的訊息,不過村民們顯然對這個不速之客很不歡迎。

只要清伶聊到了水猴子,人們就將她轟了出去。

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一天深夜,賣魚店的老闆叩響了清伶的門。

這個跟清伶弟弟有點交情的人,為她送來了杜家豪的相機。

清伶將照片洗出來之後,霍然發現了水猴子的身影。

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哪知第二天一大早,賣魚店的老闆就被發現暴斃在魚缸之中。

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此時,調查陷入了困境之中。

不成想,鎮上的一個啞巴一天夜裡偷偷地給清伶曬了一張舊報紙。

透過啞巴的支支吾吾和手腳並用提示,清伶終於找到了一點線索。

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哪知,第二天啞巴又被發現慘死在樹上。

因為村民的不斷慘死,清伶成為了眾矢之的。

鎮長決定用家法處置她——賜死以祭水猴!

心灰意冷的清伶,趕緊給上海巡捕房寫了一封信,讓他們幫忙繼續調查。

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看到這裡,你大概知道劇情需要反轉了。

清伶如何脫困?她還能找到弟弟嗎?結局為何感人(不僅是感人,而且是催人淚下)?這需要螢幕前的你自己去找答案。

對於一篇合格的影評來說,扒姐該上點乾貨了。

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首先,這部電影是導演的轉型之作,轉型得非常徹底,而且非常成功。

該片的導演是項氏兄弟——老大項秋良、老二項河生、老三項水柳,這三位可是當今網路電影市場上炙手可熱的導演。

三兄弟合作的第一部網大《殭屍來了之伏魔夜》分賬票房回報率高達600%;《降龍大師》以1648萬的分賬成績位居愛奇藝年度分賬票房榜第四;《鎮魂法師》成為行業首個破3000萬分賬票房的影片;《齊天大聖·萬妖之城》分賬4035萬再破記錄……

換言之,這三兄弟不僅是拍片不虧錢的導演,而且還是拍片大賺的導演。

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究其成功的原因,無外乎以下兩點。

其一、三兄弟從小就對恐怖片充滿熱愛。他們受林正英、洪金寶、午馬、吳君如等人的影響比較大,尤其擅長拍“港味”恐怖片。比如,他們導演的《殭屍來了之伏魔夜》《降龍大師》《鎮魂法師》等作品,就非常有恐怖片的味道。這種“港味”十足的恐怖片,迎合了大部分觀眾的觀影需要,在非常富有年代感的同時,也非常有情懷。

其二、三兄弟技術過硬。老大和老二均畢業於中央美院,老三也是科班出身。三兄弟分工明確、配合默契。這樣的“王炸”組合,在華語電影市場上很罕見。

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但隨著近年來“港味”恐怖片情懷消耗得太厲害,三人開始了求新、求變的轉型之路。

拿《水怪2:黑樹林》來說,以往恐怖片中的搞笑和動作等電影元素不見了,用的是成熟優秀的劇本、色彩對比度、長短鏡頭的交叉運用、恰到好處的音樂和配音等等來“填充”——來做“純粹”的恐怖片。

這是該片最大的進步,也是最大的成功。

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其次,觸碰了禁區。

它把別的導演不敢拍的民間傳說、風土人情和農村禁忌給拍出來了,而且還將尺度把握得恰到好處。

可不要小瞧這個突破:尺度太大,無法過審;尺度太小,如同雞肋;尺度偏了,是要出問題的。關於這一點,無需贅述。

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然後,它精準地展現出了恐怖片的核心。

人的恐怖來源於未知——凡所有相,皆是虛妄;揭開恐怖片的面紗——若見諸相非相,即見如來。

一言以蔽之,比水猴子更恐怖的其實是慾望和人心啊!

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最後,開頭很驚悚,結局很感人。

大多數的恐怖片只會給你感官刺激——害怕;而優秀的恐怖片卻能引起你的思考——為啥害怕?

對於劇情來說,這種反轉通常會令人驚喜,提升愉快的觀影體驗;

對於主題來說,這種設定不是為了嚇觀眾,而是真正把導演的藝術追求放進去、人文關懷揉進去,對得起自己、對得起觀眾。

而對於你我來說,看後能夠有所感、有所思,就已經足矣。

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國產恐怖片有著巨大的發展空間,也有更多的拍攝可能。

這部電影是難能可貴的一次嘗試,並且成功了。

希望其它電影人可以學習、借鑑,也希望華語電影市場上,能夠湧現越來越多這樣的佳作。

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