別談主義,《霹靂嬌娃》只是從男性爽片變裝成了女性爽片

文/忠犬七公

跳傘、飆車、槍戰。

變裝、色誘、美女。

時隔16年,帶著熟悉的配方,新版的《霹靂嬌娃》又一次登上了大銀幕。

如今女性特工片套路化越發氾濫,好萊塢重啟這樣一個十多年前的經典IP,是“炒冷飯”還是推陳出新,這的確讓觀眾生疑。不過從市場表現來看,《霹靂嬌娃》在內地上映首日,其票房僅次於國產新片《大約在冬季》,看來女性特工片在觀眾心中總有一席之地。

別談主義,《霹靂嬌娃》只是從男性爽片變裝成了女性爽片

全新的主旨、驚險的打鬥、抓耳的配樂……無論從什麼角度來看,新版《霹靂嬌娃》都是在用當下的語言講述一個關於女性特工的故事。相比十多年前的市場環境,無論是女性特工片的受眾群體還是其內容程式,都發生了巨大變化。不經意間,女性特工片進行著屬於自己的轉型。

痛快淋漓的區域性亮點,無可奈何的整體平庸

痛快淋漓,是對一部女性特工片的最好褒獎,換言之,這類電影被預設為“爽片”。觀眾如果帶著這樣的心理預期去看《霹靂嬌娃》,自然會發現不少亮點。

以“霹靂”論,各種橋段的設定足以讓觀眾腎上腺素飆升。

從高空跳傘到車輛追逐,從槍戰場面的火力全開到賽馬戲份的策馬奔騰,幾位女特工上天入地,無所不能。伴隨著爆炸和格鬥,她們折騰的過程足夠“霹靂”。

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以“嬌娃”論,三位女演員各顯風采,賺足觀眾眼球。

克里斯汀·斯圖爾特自《暮光之城》系列後,一直以短髮的幹練造型示人,謀求轉型的態勢明顯。儘管開場的戲份裡她以長髮示人,然而摘去假髮之後在直升機上飛吻的段落,盡顯其颯爽英姿。

在今年憑藉真人版《阿拉丁》走紅的“茉莉公主”娜奧米·斯科特,不以武力見長,而是依靠自身的科學技能成為團隊裡的技術擔當。超模出身的埃拉·巴林斯卡則靠著矯健的身姿,承擔了主要的格鬥戲碼。三人分工明確,演繹出不同的“天使”風采。

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只是在這些痛快淋漓的感官刺激背後,是電影在故事層面上的老套。

從特工片的發展趨勢上看,自冷戰結束、東西方對抗的大環境消失之後,特工片裡反派的段位逐漸下降,從國家實體淪為各種非法組織。而且反派們也在不斷喪失追求,過去動輒謀求毀滅世界,現在只想搞到大規模殺傷性武器或者靠黑市大發橫財。

在新版《霹靂嬌娃》中,各方勢力聚焦爭奪一項可以作為武器的高科技人工智慧,而在2000年的《霹靂嬌娃》裡,雙方爭奪的焦點就是高科技。

十幾年過去了,依然如此,反派還真是與時“懼”進,只跟高科技過不去。

電影中的反轉設定,更是和老版如出一轍,以至於任何對特工片稍有積累的觀眾,都可以輕易看破。

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當來自冷戰的養料被特工片逐漸消耗殆盡,曾經新意不斷的故事成為陳詞濫調,在此趨勢下推出的《霹靂嬌娃》,註定了不會讓人驚豔。

身為該片導演、編劇和演員的伊麗莎白·班克斯,其對劇本的把控能力,明顯不如她的演技。

因此,區域性亮點和整體平庸成了大部分觀眾對新版《霹靂嬌娃》的直觀印象。

女權主義的伸張,平等意識的吶喊

“我認為女人可以做任何事,女人和男人一樣,對自己的事業有自由選擇的權利。”新版《霹靂嬌娃》裡這樣的表達,放在2000年版的《霹靂嬌娃》裡,幾乎不可想象。

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2000年,由熱門美劇《查理的天使》衍生而來的電影《霹靂嬌娃》上映,這部由卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾和劉玉玲三位女演員出演的女性特工片,因為融合了動作片的火爆場面和女特工的性感撩人,在票房上大獲成功,風靡一時。

其影響力之大,更是引來了諸多效仿之作。拋開2003年由原班人馬打造的《霹靂嬌娃2》不提,像港片中的《夕陽天使》《赤裸特工》等電影,明顯和《霹靂嬌娃》有著直接承襲的關係。

在老版的《霹靂嬌娃》中,查理是關鍵角色,這個神秘的男人一向“神龍見首不見尾”,只是透過電話來傳遞指令。在新版中,查理是男人這樣的設定被徹底顛覆了,查理的真實身份變成了一個使用變聲器的女性。

這一顛覆賦予了這群戰鬥天使們完全不一樣的轉變:從替男人賣命到為自己戰鬥。

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可以說這一顛覆是如此徹底,完全打破了之前的核心設定,把《霹靂嬌娃》從討好男性觀眾變成了對女性權力的爭取。片中大段對白都在強調女性的主體地位和自我意識,也可以看出身為女導演的伊麗莎白·班克斯和老版的男導演約瑟夫·麥克金提·尼徹有著本質區別。

在人設上,三位“天使”也發生了變化,從過去三個都能打,變成有頭腦、有力量的梯度搭配:“天使”很能打,“天使”愛美麗,“天使”同樣有智慧。經歷了“me too”運動洗禮後的好萊塢,這樣的“全面發展”也是順理成章的事情。

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三個女主角,三種不同膚色,這固然會招來好萊塢固有的“政治正確”之類的譏諷,但同樣也體現了導演“不同膚色的女性都可以爭取自己的權力、掌握自己命運”的表達傾向,貫穿其中的是一種平等意識。

在女性特工片裡,如此積極高調地發出自己的聲音,可以說相當罕見。

爽片不論男女,共享資本邏輯

回頭去看2000年版的《霹靂嬌娃》,那絕對是一部不折不扣的男性爽片。

電影為了展現幾位“天使”玲瓏的曲線和誘人的身姿,採用了“拳腳制敵為主,色誘制敵為輔”的手法,槍支基本淪為了擺設,可見其欣賞主體明顯是男性向的。

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在主打美女的電影裡,其他一切元素都可以退居二線。故事可以不行,但女主角必須搶眼,因為吸引不了眼球,就意味著取得不了理想的票房。

在“美麗無罪,性感有理”的旗號下,大量粗製濫造的女性動作片應運而生,以廉價的感官刺激來賺取票房。總有觀眾為此買單,於是炮製這類電影成了一門穩賺不賠的生意。

但是潮流總會變化,伴隨著男性審美疲勞和女性觀眾的崛起,大銀幕上的女性形象也在悄然發生變化。像過去《007》系列特工片裡只擔當花瓶的女性形象,如今逐漸變少。像《碟中諜6》裡的白寡婦之類獨立有個性、美貌又不失智慧的女特工成為了新潮流。

別談主義,《霹靂嬌娃》只是從男性爽片變裝成了女性爽片

如今賺取男性眼球已經不是女性特工片的唯一追求,塑造獨立自強的女特工,迎合女性觀眾口味是當務之急。

那些中性著裝、氣質凌厲的女特工才是最受追捧的。

如果說過去的女性特工片熱衷於給她們找男朋友,那麼現在的女性特工片更傾向於給她們找女朋友。像2017年的《極寒之城》,一定要給女特工安排一段百合戲,才符合其炫酷的氣質。

在新版《霹靂嬌娃》中,女性特工們時而身著時裝,在歌筵舞席上觥籌交錯,倩影翩翩迷倒一眾男人。時而出手對敵,在驚鴻一瞥的瞬間使出一記殺招。身份交錯變化而女主角遊刃有餘,這樣的狀態正是很多女性觀眾夢寐以求的。等到了變裝環節,琳琅滿目的服裝,更是直擊每個女人內心的渴望。

別談主義,《霹靂嬌娃》只是從男性爽片變裝成了女性爽片

在影片結尾的高潮部分,眾多男性角色先後倒下,只有那些女性角色在鏡頭前傲然而立。這種衝擊感也是一種巨大的滿足,這更坐實了新版《霹靂嬌娃》女性爽片的立場。

透過女性特工片的潮流更迭,從女主必須美到女主必須酷的轉變,

看起來似乎是女性對自身權利的追求和女性意識的覺醒,少不了的是商業運作下的資本邏輯。

《霹靂嬌娃》這樣一個向男性觀眾販售性感的經典IP,搖身一變,成為展現女性獨立和掙脫束縛的鼓吹者,多少有些諷刺意味。看來標榜再多的主義,終歸還是為了生意。

好的IP能夠在市場上左右逢源,無論它的受眾是男性還是女性,無論流行的思潮是男權還是女權。從這點來說,《霹靂嬌娃》真是一個與時俱進的聚寶盆。

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