羅馬:帝國背影的永恆精彩

每一個散落在古羅馬城市角落的遺蹟都令人振奮。精美的雕塑、絢麗多彩的壁畫、偉大的文化和歷史,使古羅馬帝國至今仍是傳世經典。走在城市中,彷彿回到了過去,感受歷史,追求文化。梵蒂岡博物館。博物館佔地之大、房間之多、藏品之豐,既看不過來,也寫不出來。不感興趣的走馬觀花權當參觀豪宅吧,感興趣的話,沒有幾天時間耗在裡面也是難以詳盡。這個博物館是許多博物館的通稱。

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有許多博物館,博物館裡有許多房間。例如埃及館、伊特魯里亞館、卡拉孟梯雕刻館、地圖館、壁毯館、燭臺館和繪畫館等等,都非常精彩。雖然之前的工作時間在博物館看到基於內容和時間的旅遊路線不同長度的各種各樣的顏色,但還是摸不著頭腦進去後,無論如何,大多數人是隨大流,隨大流,因為博物館與滑車的通道,你只能按照規定路線,但一些主要的地方可以去。

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該博物館因義大利文藝復興時期最偉大的兩位藝術家米開朗基羅和拉斐爾的作品而聞名。不管你選擇什麼顏色去參觀博物館,你最終都會到達著名的西斯廷教堂。這座教堂不大,但因為大師們的偉大作品而聞名於世。雖然博物館整天都很擁擠,但空間很容易參觀。但是當你一進入西斯廷教堂,你就會感到交通堵塞。在這個又小又黑的教堂裡,儘管工作人員不停地大喊“no photo”天花板上有一幅《創世紀》的畫,這是世界藝術史上最大的壁畫之一。

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這位大師不僅以其無與倫比的《創世紀》創作震撼了世界,而且以其經久不衰的創作過程感動了所有人。在嫉妒的同僚的誘惑下,教皇強迫米開朗基羅接受了一份天花板上雕刻家的工作。這幅壁畫成為了他一生中最偉大的傑作,但世人從何得知它的創作之初就充滿了悲傷和憤慨。四年來,米開朗基羅不得不在20多米高的腳手架上站上幾個小時,埋頭工作。以至於在完工後相當長的一段時間裡,大師還是要高舉信件仰頭閱讀。

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人們在參觀時,仰頭一會兒就受不住,想想大師4年的仰頭,你就能體會到他的艱辛了。《創世紀》的問世,使當世最偉大的雕塑家米開朗基羅成為與達·芬奇齊名的最偉大的畫家。在37歲時,他被世人尊為“神聖的米開朗基羅”。 經過七年的艱苦工作,1541年,66歲的大師完成了另一部駭世之作《最後的審判》。聖壇高14。6米,寬13。4米,覆蓋了整個西斯廷教堂的牆壁。最後的審判描繪了耶穌基督審判眾生的靈魂。

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《最後審判》的藝術效果如此驚人,以至於教皇保羅三世第一次看到它的時候,驚訝地跪下,祈求上帝在自己的最後審判日大發慈悲。以上兩幅作品畫面宏大,人物飽滿,氣勢磅礴,立體感極強,這是雕塑家作為大師的典型體現,始終具有雄渾剛毅的風格。米開朗基羅以其在建築、繪畫、雕塑等領域前所未有的偉大作品,成為世界藝術史上一位無與倫比的巨人。米開朗基羅逝世後教皇打算將他安葬在專供教皇棲身的聖彼得大教堂,但家鄉人不願意把大師的遺體偷運回家。當半夜時分大師的遺體運回時,所有佛羅倫薩的居民都站在街上恭迎。

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博物館中的另一奇葩是拉斐爾畫室。與米開朗基羅不同的是,奶油小生拉斐爾以其甜美寧靜的聖母畫而出名。拉斐爾在他短暫的一生中創作了300多件作品。他的藝術充滿了愛,在理想的藝術之上有著柔和、優雅的優雅。他是文藝復興時期三位藝術家中最年輕的一位,與達·芬奇和米開朗琪羅齊名。

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他的作品代表了當時人們最欣賞的審美情趣,成為後世古典主義者不可企及的典範。其代表作有油畫《西斯廷聖母》、壁畫《雅典學院》等。 米開朗琪羅正在為教皇繪製西斯廷教堂的天花板。剛剛滿25歲的拉斐爾收到了來自佛羅倫薩羅馬的訊息:“教皇希望能儘快在梵蒂岡見到拉斐爾,這樣他就能在羅馬與最優秀的義大利藝術家一起美化羅馬。”

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不久,梵蒂岡的畫家被告知,教皇認為羅馬只需要兩位大師,米開朗基羅和拉斐爾。其餘的藝術家都走了。這是拉斐爾藝術創造力達到頂峰的時期。他的四幅不朽的壁畫就在教皇簽署其法令的房間裡:《聖禮之爭》、《雅典學院》、《帕那蘇斯山》、《三德像》。這些壁畫雖然是為羅馬教廷服務的,但巧妙地體現了自己的人文主義思想。

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《聖禮之爭》是一半圓形龐大構圖。天上的人群和地上的人群呈弧形,地上有大量的教會領袖和高階僧侶。天上有三位一體的神:聖父上帝、聖子耶穌、聖靈鴿子。雖然在整個畫面中有很多角色,但是他們是眾多的,而不是混亂的。它們組織得很好,有不同的表達方式。人物的活動緊密相連,相互呼應。

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《雅典學院》彙集了來自不同時期的人物,彙集了來自古希臘、羅馬和當代義大利的50多位哲學家、科學家、藝術家和名人。最成功的部分是拉斐爾善於運用空間構圖和準確的透視。它給人一種氣勢磅礴的深刻印象,顯示出每個學者都有自己的個性,在手勢、表情和活動上都極為豐富。(如果喜歡小編的文章請點上方關注,圖片來自網路,如有侵權,請聯絡作者刪除)

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