民族樂器發展現狀

(一)

受到西方樂器衝擊

隨著鴉片戰爭開啟我國的國門,除了資本主義的入侵之外,西方文化也闖入了中國,其中就包含西洋樂器。在相當長一段時間內,我國民族樂器在人們心中的地位逐漸被西洋樂器所替代,人們的一些審美和選擇方向也曾發生過變化,可以說,西方樂器對我國的傳統民族樂器的衝擊非常之大。

民族樂器發展現狀

而這一點在音樂教育上可以明顯體現出來,選擇學習鋼琴、小提琴等西洋樂器的人遠遠比學習中國傳統樂器的人多,甚至在一些樂器培訓機構裡都沒有民族樂器的身影。這也就使得很多人對樂器的審美越來越西化,造成我國傳統民族樂器越來越被人忽視,甚至有些樂器還會遭到人們的西化改革,例如為了減少西洋樂器演奏中所謂的雜音,對中國傳統民族樂器的結構進行改革,給胡琴增加類似於提琴的指板,用其他材質來代替二胡琴筒上的蟒蛇皮,由於形制和製作材料發生了變化,導致胡琴缺乏伸縮性和彈性,音質較為刺耳,與傳統胡琴的使用年限也有著較大的差別。

民族樂器發展現狀

這些改變失去了樂器本身所特有的質感與靈性,事實上已經使得我國傳統樂器失去了它本身的文化內涵。我國的傳統民族樂器經過上千年的沉澱,無論是演奏方式還是其本身的音色都有著獨特的韻味和成熟的底蘊。

民族樂器發展現狀

(二)傳統生存環境變革

在我國古代社會中,禮樂制度非常盛行,而這其中的

“樂”就包含演奏的器樂。我國傳統民族器樂的產生以及發展,與我國古代農耕社會的文明發展息息相關。尤其是在農耕社會中,宗族關係、圖騰信仰、地域分割等封建禮制和傳統民族樂器的產生有著密切的關聯,並且我國古代處於長時間的封閉狀態中,民族樂器有著充足的發展空間。而轉眼到現代,資訊科技發展迅速,各國文化不斷地交流碰撞,尤其在文化傳播方面,發生了非常巨大的變化,這些對於傳統民族樂器的發展有著很大的影響,導致民族樂器在現代社會的發展空間變得狹小。民族樂器要想在現代社會中也能夠得到發展,就需要適應這個時代的變化。

民族樂器發展現狀

(三)缺少民族器樂教育

在現代社會,有很多人認為,傳統樂器早已不適合這個時代,它們不僅音響單薄、演奏單調,而且還缺乏音樂表現力以及可觀賞性。

民族樂器發展現狀

可見,在現代社會,我國在民族樂器的教育方面,還存在著很多的不足,主要表現在:一、由於民族樂器作為一個藝術學科進入高等院校以及走向大眾化、現代化的道路並不長,因此,我國的民族器樂教育學校較少,針對民族樂器的教育少之又少;二、民族器樂教育不夠深入,目前我國的民族器樂教育多出現在高校的音樂專業中,學生對民族樂器的學習不夠深入,偏向於演奏技巧的學習,忽視民族樂器背後的文化內涵。這些也就造成了現代社會中,很多人對民族樂器一知半解,無法透過其表面看向樂器本身所承載的歷史和文化,對民族樂器的發展造成了很大的阻礙。

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