中國名畫《牧馬圖》韓幹

作者:韓幹

創作時間:唐

尺 寸:縱27。5cm ,橫31。4cm

材 質:絹本 ,墨筆

收藏於: 中國臺北故宮博物館

中國名畫《牧馬圖》韓幹

中國名畫《牧馬圖》韓幹 畫芯全圖展示

牧馬圖 能入選中國名畫理由:

⊙韓幹所畫馬中精品;

⊙一人二馬渾然天成;

⊙我國古代畫馬圖中的代表作之一。

畫外音

元湯垕《畫鑑》說韓幹“畫馬得骨肉停勻法······至於傳染,色入兼素”。宋董卣《廣川畫跋》說:“世傳韓幹凡作馬,必考時日,面方位,然後定形骨毛色。

繪畫知識

青綠山水

山水畫的一種,用礦物質石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓,少皴筆,著色濃重,裝飾性強;後者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。清代張庚說:“畫,繪事也,古來無不設色,且多青綠。”元代湯垕說:“李思訓著色山水,用金碧輝映,自為一家法。”南宋有二趙(伯駒、伯驌),以擅作青綠山水著稱。中國的山水畫,先有設色,後有水墨。設色畫中先有重色,後來才有淡彩。

畫家小傳

韓幹,生卒年不詳,京兆(今陝西西安)人,一作大梁(今河南開封)人。少時因家境清寒,為酒店僱工,因喜作畫而被王維賞識,並資助其學畫。初師曹霸,後自成一家,被唐玄宗封為宮廷畫家。韓幹擅畫肖像、人物、道釋、花、竹,尤工畫馬,重視寫生。傳世作品有《牧馬圖》《照夜白圖》等。

名畫解讀

由《牧馬圖》中可見,一牧馬倌虯髻戴頭巾,坐下一白馬,右手牽一黑馬,執韁並轡徐行,牧馬倌表情沉穩老練,兩腮鬍鬚,深目鉤鼻,體格魁梧,應是胡人相貌,一看就知道是牧馬、馴馬的行家裡手。從其身著上看,衣紋線條流暢自然,疏密有致,趕馬鞭順手別在腰間,更顯得牧馬倌的悠然自得。再看馬匹,體態肥碩,神駿雄健,應是西域良駒,兩馬都後腿微曲,黑馬左前腿已抬起離地,正欲低沉嘶叫,似乎已壓制很久的力量隨時會爆發出來,再加上馬身配的朱地花紋錦鞍,更突出了馬匹的矯健。縱觀整幅《牧馬圖》,內容結構嚴謹,人物形象生動逼真,衣紋線條細緻流暢,馬匹輪廓纖細遒勁,用筆沉著老到,達到了人馬合一之境,整幅圖除了兩馬一人,別無其他任何實物,背景也未作任何點染,留給他人以無限的想象空間。數一下圖中印章不下十枚,可見歷代收藏家對其鍾愛有加。《牧馬圖》原為《名繪集珍》冊中之一幀,圖中左上角更有宋徽宗瘦金御筆題字:“韓幹真跡,丁亥御筆”。

韓幹師從曹霸,十分注重寫生,他的畫作能擺脫“螭體龍行”的舊式,從而著重描繪風采形態,這幅《牧馬圖》純是從寫生中得來,當時的人曾拿他們師徒二人作比較,普遍認為曹霸比較注重畫骨,是所謂“神勝行”,韓幹儘管是徒弟,卻背離師願,他畫馬十分注重畫肉,是所謂“行勝神”,徒弟的影響力反而大大超過師傅了,這就是青出於藍而勝於藍吧!

韓幹起初向曹霸學習畫馬,後來有所成就才奉召入宮。有一次唐玄宗命他向另一位畫馬名家陳閎學習畫馬,但韓幹把馬畫出來之後,唐玄宗怎麼看都和陳閎畫得不同,於是就問他這到底是何緣故。韓幹回答說:“臣本來就有很好的老師,陛下您馬廄裡這麼多匹上等神駒,都是我的良師!”唐玄宗明白了,原來韓幹是以真馬作為寫生的物件,所以他筆下的馬才更加神采飛揚,躍然於紙上了……

名畫欣賞

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中國名畫《牧馬圖》韓幹 畫芯區域性展示

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