《兔子暴力》:女性成長陣痛和錯位的母女情

《兔子暴力》:女性成長陣痛和錯位的母女情

首先,《兔子暴力》中萬茜與李庚希這對母女其實根本不像母女,無論是外形還是相處模式,都更像是姐妹,但是這恰恰貼合了影片中的故事。

《兔子暴力》:女性成長陣痛和錯位的母女情

萬茜飾演的母親曲婷本身的職業是舞蹈演員,這就決定了她對身材和容貌氣質的高要求。而相對於她們原生的這座小城市,這個職業本身的空間就是被擠壓的,所以她的出走與迴歸其實早就註定了。別再妄談什麼“心有多大,舞臺就有多大”了,現實就是,在小鎮的青年,特別是女青年們,為了追求自己的舞臺,最終只能走出小鎮。而一個孤立無援,尤其是得不到家人認可和幫助的青年女性,為了成長和夢想的出走,必然會遭遇到巨大的壓力和阻力,這就是殘酷的現實,也是近幾十年來不曾改變過的中國女性成長的陣痛。

《兔子暴力》:女性成長陣痛和錯位的母女情

而女兒水青其實就是母親的翻版。與其說導演是在拍攝一部有關母女情的電影,倒不如說是用現實題材隱蔽地書寫一部魔幻的相對時空的故事。李庚希飾演的女兒水青就是曾經的母親曲婷,她在經歷著母親年輕時曾經面對的夢想的誘惑,同時又看到了出走之後的艱辛,甚至直接遇見了慘痛的結局。所以整部電影就是在用三天時間濃縮一個小鎮女青年勇敢追夢,卻被現實碾壓得遍體鱗傷,最終夢想破滅的故事。當然,以上只是我的一種揣測,一種再創造,或許並不是導演的本意,至少在電影《兔子暴力》目前呈現的文字上來說,並不是這樣。

《兔子暴力》:女性成長陣痛和錯位的母女情

即便回到電影正常的文字敘事來看,曲婷和水青之間的母女情也更像是少女相互扶持,相互影響的過程。在曲婷迴歸之前,水青和她的閨蜜們在這座南方小城裡過著平淡的生活,反抗著各自“不幸”的生活,這裡必須強調一下,電影中選取的三位女性生存困境其實有些許玄機,或許對於敏感的少女而言,被控制,不被家人理解,單親家庭等等,都不亞於天塌地陷的痛苦,這些都是導演對女性或者說少年心理成長健康的關注,畢竟在當下中國,還沒有解決物質貧乏的家庭比比皆是,而懂得關心青少年心理健康的更少。

《兔子暴力》:女性成長陣痛和錯位的母女情

回到電影本身,曲婷的出現,一方面是水青和少女們壓抑生活中的一抹亮色,另一方面也是她們對成長的美好憧憬。所以當萬茜風情萬種地亮相,又絲毫沒有隔閡地融入到少女們之間時,電影中的這一段充滿了美好的浪漫色彩。穿過破舊鐵門後的夢幻居室,在風馳電掣的汽車上感受風的觸感,以及一同穿越幽暗隧道時,緊張又刺激的少女情態……導演在表現浪漫的同時,也暗中埋下了危險的伏筆。

《兔子暴力》:女性成長陣痛和錯位的母女情

尤其是在母親曲婷的目視下,三個少女在隧道前說出自己心事時,看似即將穿越隧道,迎來美好光明的未來,其實誰知卻是墮入了更加黑暗的深淵。這就是少女在青春期夢想與現實的巨大反差,也是長久以來中國女性無法擺脫的成長陣痛。而這一切都透過曲婷和水青之間看似浪漫,其實錯位的母女情感加強了。

《兔子暴力》:女性成長陣痛和錯位的母女情

最後想要說的是,萬茜的風情和爆發力一如既往的好,也就是她的表演,才讓曲婷這個本來應該讓人憎惡的角色多了幾分可愛與可憐。李庚希的青澀和對未來的憧憬也恰到好處,兩人之間不像母女,更像姐妹,而且是那種“長大後我終於成了你”的姐妹感!

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